早晨照例刷新了一下我追的两篇同人，发现其中一篇已经更新了一章，非常高兴，仿佛心里叮的一声，亮起一盏小灯，而且是一盏黄黄的小灯哟，嘿嘿嘿
可能因为我又在读sshg的同人，前两天春风拂面的时候，心里还是有一点毛茸茸的蠢蠢欲动的，要是杜丽娘说起来，就是没乱里，春情难遣嘛
虽然我也不知道究竟欲动个啥。。。但春天，总是好的啊
真的，每年都会感叹，最撩人春色是今年

某天和shu聊，你说我都这么大岁数了，还是喜欢看言情小说诶！看得还是很高兴诶，那你们男的，岁数大了都看啥啊？他说，大概关心国家大事和各种百年未有之大变局吧，我真是快笑S了

今天读完了那篇12章的同人，总体来说还是不太行，虽然我觉得她其实设置了一个特别好的结构，就是罗恩过世之后，hg的女儿罗斯（19岁）发现了一封金妮2000年写给hg的信，里面提到你们订婚了等等，罗斯想到，父母不是05年才结婚的么？这五年间发生了什么？然后罗斯就去问母亲，母亲给她讲了从前的那五年，从前那五年是用闪回的方式写的，每一章的前半部分是闪回，后半部分是母亲和女儿现在的对话，到倒数第二章完全回到现在这个时间点，过往的五年大致是hg和ss在一起了，后来因为ss不愿意承诺一段长期的关系，也比较不愿意坦陈自己，而且hg总觉得有莉莉的阴影，和好又吵架吵架又和好之后她终于发现俩人想要的东西是不一样的，虽然hg还是爱ss，但依然分开了，文的结尾是ss和hg又重新见面了，想要再次开始
我比较感兴趣的点是，女儿发现自己完全没关系的那部分母亲带来的冲击，女儿发现母亲，是一个女人，有母亲以外的部分。以及20岁的女儿，想象20岁时候的母亲，这种相互映照我也觉得非常有意思。另外，爱不能解决一切的（过去的5年），以及重逢旧时爱人，都是我还挺喜欢的主题和点，但。。。写的不行啊。。。作者对ss的描摹不行，而且作者想象力也不行，我觉得她根本想象不出来一个男的可以怎么对一个女的好，甚至怎么才是对一个女的好。。。所以，我算是知道了，空有好结构和好故事是不够的，完完全全不够，要会讲故事

开始读一篇没有cp的ss个人向的文，有中文翻译，目前读了1/4，写的真是不错！一晃，我沉迷ss也已经三年了。。。
还是要多读英文，太久没读之后，这12章的同人读起来前面几章速度慢了很多，后面才又恢复了一点，真是业精于勤啊！

这两天在读《猎魔人》，快读完第二本了，好看诶！我觉得作者就是个直男，但是还算是比较可爱的直男，那么都是男性视角，可爱的直男和令人厌恶的直男的区别是什么呢？我觉得，比较可爱的直男是以“我”出发的直男而已，虽然对女性想法的描写多半是以己度人的揣测和想象，是有点傻乎乎，但是不双标，没有那种满足自己猥琐之心的把玩和暗搓搓，也并不怎么物化所有的异性，女性角色仍然有不包含男主的属于自己的想法和自己的追求

叶妮芙在魔法师和猎魔人之间摇摆，而魔法师和猎魔人都想得到叶妮芙的心，那一段写的实在太好笑了，写足了这俩男孩子冒着傻气，然而豆瓣上有人说挑出叶妮芙的这一句，问为什么会有人喜欢叶妮芙，“我说了，我们得解决这事，而且要快。为了避免让局面更加尴尬，在你提问之前，我会尽快给你几个答案。是的，跟你一起来艾德·金维尔时，我已经知道自己会去见伊斯崔德，也知道见面以后会跟他上床。但我没想到这事会公开，也没想到你们会彼此吹嘘。现在我知道你的感受了，我很抱歉，但我并不内疚。”
这位读者的意思大概就是就一个女的，24小时之内和两个男人上床，连内疚都不内疚一下，怎么可以呢！怎么会有人喜欢这样的人呢，啊哈哈哈哈哈哈哈，我好想给这位读者翻白眼哦！

说起来，其实女权视角一旦开启就再也回不去了，能一眼看到文艺作品里令我不舒服的地方，虽然我有自己的偏好，有特别被戳中的点，有特别想翻白眼的点，但就广泛意义上来说，文艺作品里有令读者不舒服的地方我觉得不是问题，真正的问题是能不能各抒己见，文艺作品应该表现男凝还是不应该，应该表现坏人还是应该表现好人，其实怎么样都行。而我只是觉得在只有符合特定目的的文艺作品和文艺评论能出现地方，我不太会去看那些能出现的尤其是被激赏的作品，尤其是影视作品，（图书可能稍许好一点吧，但其实我也兴趣没有那么大），虽然。。。这仅仅是我个人的一点点非常非常非常微不足道的抗拒
而对于大致可以自由自在发声音的地方，男权的作品女权的作品，抵制男权的评论抵制女权的评论都可以，哪怕有人要求抵制罗琳阿姨的作品我都觉得没关系，因为。。。毕竟她的作品又不会真的下架，反正她又不会被真的封杀。。。

又，我追的小黄同人和剧情同人，你们俩都快点更新，啊！

昨天在魔药课微信群里，再次聊到Lariope，我们最喜欢的作者，我就跑去AO3翻她十多年前写的《second life》，看到底下的留言，还有不少今年新增加的留言，告诉Lariope这个故事给她带来的感动和温暖

其中看到一条中国小读者的留言，她说她第一次读到的是一个流传的翻译版（这个版本我也看过！），甚至她都不知道这篇文是从英文翻译来的，但是她很沉迷这个故事，她后来知道了这篇原来是Lariope的作品翻译而来，即使她拿着字典不断的查询，她依然觉得这篇作品原文很美妙，她非常高兴用英文读完了这篇文。
又翻到一条波兰小读者的留言，一条葡萄牙小读者的留言，都是从译本而来，都说more beautiful
这几条散落的留言看起来真的让人觉得很美好，完全没有功利色彩也不可能出版的同人写作，自发的各种语言的译本，汇聚而来世界各地的读者，真的有一种四海一家世界大同的美好

有人说“your writing, and this pairing, have been very importan to me for a long time, always proving a mental escape when I need one.”简直想握住这位小读者的手，说一句，俺也一样！

和小女巫聊Lariope，我觉得她的文里面，男主对女主有一种难得的敬重，比如说《现代高级魔药制作》里面，虽然故事可以说是一个魔法界的《廊桥遗梦》，但是我觉得比《廊桥遗梦》更好。故人意外重逢，俩人在酒吧聊天，半真半假半调侃半严肃的说到敏敏为什么选择进入魔法部工作，她说当时去魔法部的时候被魔法兄弟喷泉镇住了，觉得众生平等的喷泉和现实相比真是巨大的讽刺，她想要喷泉雕像所展示的场景真的能实现。但是没有说出口的是，其实人到中年的疲乏让敏敏自己都觉得这样的想法有点不合时宜的可笑。敏敏邀请ss去她家过圣诞节，一个魔法部长都来的巨大派对，ss给她的圣诞礼物是一个黄铜魔法兄弟喷泉的摆件，就是魔法部礼品商店里常见的那种，但是敏敏非常感动，按照原文就是，她感到自己终于被看见了
第一次读这篇文的时候，因为那时候我英文我看得半懂不懂的，还没有很深的感觉。但是后来，确实，我也被深深打动了，我似乎没有在其他文里看到过这个，这是一种鼓励一种安慰一种敬意，对于你本人的，尤其是和女性特质毫无关联的部分的一种看见
ss最后写信给敏敏，决定分开，一来是自己再也不愿意过一种背负秘密的隐秘的生活，他已经这样生活得太久太久，二来是他觉得一旦敏敏出轨被曝光，不仅仅是妻子和母亲这个身份的灾难，更重要的是她的理想她的事业就再无实现的可能
就怎么说呢，就很戳人啊，真的会被戳中啊！

《乱世佳人》里，白瑞德看到郝思嘉粗糙的手，非常心疼，觉得她怎么能受这样的苦，一定要让她过好日子，这当然也没错，但是其实白瑞德并没有觉得郝思嘉的顽强和地母一般的生命力是非常了不起值得赞叹的。众多言情小说/小说里的言情部分里双方的关系都是这样，男主有保护欲，心疼女主，爱护女主，女主也非常可爱，招人喜欢，是一朵解语花（？！）
但《second life》不同，这里面，ss看着她从女学生变成了一个战士，ss其实颇有一些欣赏和钦佩。话说不要说爱情了，我就没怎么看过文艺作品里，有哪个男的特别佩服某个女的
相对来说我喜欢令狐冲和任盈盈这一对，可能也就是因为他对她由敬重而来，两个人的理想又颇为一致，于是为追求一种理想而去吧，只是任盈盈的形象我觉得金庸塑造得并不十分好，某种程度上来说，仍然是令狐冲的reward
又记得《传奇办公室》里面，娜迪亚问纪尧姆那个一度和他在一起的俄罗斯姑娘是什么样的，纪尧姆说，她很勇敢，和你一样。这句话我真是过目不忘啊，再次的升华了我对纪尧姆的好感，他可是被女人的勇敢打动的男人啊

啊，以上这就是我最喜欢Lariope的地方，一个获得了mental escape的遥远的东方小读者的表白

一直以来很喜欢间谍小说，但也没有去细想，间谍小说里最迷人的地方究竟是什么，直到前两天看了一篇《军官与间谍》的作者的访谈，他说“我的主人公一般都是体制内的局外人，虽然身处体制之中，但是与其格格不入。”
我突然间就明白了间谍小说于我，最迷人的地方就是人物既融入又疏离，内心总有一个需要守护的不为人知的地方，人物熟悉社会规则，和人相处毫无问题，可以融入环境，看起来和大家差不多，但未必见得真的认同通行的社会规则，对一般认为的人生赢家的那些东西并没有什么很大兴趣。可以说是孤独，但并不是离群索居式的孤独。我喜欢《图灵传》正是这样描述图灵的“在他们的头颅中，都有那么几立方厘米，是真正属于自己的，而且要不惜一切代价，抵御外部世界的入侵。”
这就是间谍小说的迷人之处，啊！一个人有另一个不为身边大多数人知的世界

前两天听了一个播客，也很有意思，讲的是性与政治。其中提到《窃听风暴》和《色戒》。《窃听风暴》是我很喜欢的电影，我觉得其中主要想说的是，经验/感受大于理论，代入一个人，体会他之所想他之所感，是有力量的。秘密警察之所以能被改变，是因为他是理论的，他并不投机，只是他是书本上得到的干枯的理论，在经验/感受前面所有的理论黯然无光
有人说这部片子是典型的男性的成长，因为秘密警察的第一次转变发生在窃听作家（也就是秘密警察某种程度上代入了自己）的女朋友被性侵，而他彻底的转变大概发生在女朋友意外死亡的时候。然后我就在想无数多文艺作品里，男性的成长都发生在某个重要的女性死亡之后
《柏林谍影》里，男主角未必对丽兹怀着很深的爱情，但丽兹是一个符号，就是他内心里真正属于自己的部分的符号，连这一部分也被算计了的话，就。。。彻底幻灭了。
就连《哈利波特》里，在SS的转变中，Lily的死亡显然是非常非常重要的部分，甚至老邓都是因为妹妹的死让他避免走上岔路。
小女巫说《大江大河》里，宋运萍的死对宋运辉的成长也是一块里程牌
就，啊！好没劲啊！

然后就想到，我们女的在文艺作品里怎么成长呢？颇为悲哀的发现我们女的，在文艺作品里基本不成长，按照小女巫的话说，就是只是忍受。。。如果说成长，我觉得《飘》和《第一炉香》算是俩吧？
虽然《第一炉香》里葛薇龙的成长，或者说《色戒》里王佳芝的成长，和众多男性的成长完全不一样，成长对于她们，是她们终于做出了自己的选择，为自己做选择，这个选择可能不是传统意义上的正面的选择，但是以自己的意志作出自己的选择，我觉得已经就是一大步了。
如果说男的成长，是站在地平线上，A是正义B是邪恶，在懵懵懂懂之间咔嚓，成长了，选择了A正义，但是女的不是这样的，女的可能是在地下，A是服从别人/社会B是自己选，只要选了B，就很成长了。
如果我们把成长定义为上述内容，接下去的一个问题是，文学作品里女性成长的契机是什么，我想来想去，就这《飘》和《色戒》而言，在意识到自己其实没有任何依靠，根本没有家的时候

如果说这前后间谍小说和女性角色的成长有什么关联的话，我觉得可能就是，相当多女的都是在扮演一个社会化得很好的角色而已