在农历26号的今天，后天就开始放春节假期，明天就大家几乎只上半天班的时候，我今天收到客户一条微信“过节好，什么时候开始上班？”
哈哈哈哈哈，看得我。。。笑出来。。。还没放假啊！！居然就已经要问我什么时候开始上班了。。。
但！！我开始放假了！
虽然我节后的安排在不包括这位客户的情况下，已经有至少有3项了
现在，终于我已经开始频繁用我最喜欢的一句话了：“好的，那我们节后再说，提前给您拜年，祝您春节快乐，马年大吉”
关键词就是“节后再说”
所以啊，我觉得公休小长假是必不可少的，带薪年假则是意义不大，因为本国人民，不可能人家来找你的时候和人家说“我在休假”，那么别人不休假你在休假，就总会有各种事情要处理，不能踏实休息
而，公休小长假提供了一个大家都在休假的时间，所有人都不干活，自然可以理所当然的不干活，也几乎没有活儿，这实在是太好了！
你看，即使是这样的客户，也只会说“什么时候开始上班”，因为接下来，是所有人理所当然的不！上！班！
啊，吃喝玩乐不动脑筋的假期，我来了
有时候真的蛮迷惑的，就是我们的教育到底是为了什么，如果说一切都为了好分数，我也不是不能理解，那就一切都朝着提高分数而努力，这样的话，就应该上课随便去厕所，因为憋着肯定不利于集中精神听课或者做题；就应该上学时间晚一些，因为起太早睡太少精力不济学习效果不行，就应该午饭吃得好或者让学生自带下午茶，因为饿了也影响学习，就应该不要搞同一个东西抄写那么多遍，有这时间做可以做点不一样的题嘛，就应该鼓励学生发问鼓励学生真的搞懂，因为不懂就问真的理解了下次才能做对题目
换句话说，即使从最功利的提高分数的角度，我觉得大量的事情也只能起到非常负面的效果，根本不能提高分数。。。
所以，根据实际的行事手段来推测目的，可见根本目的并不在于考个好分数
如果家长的本人的目的是让娃考个好分数，就应该对学校的手段竖起警惕的小天线！
想到这个的主要原因是，今天在小红书上看到一个帖子，有个小地方的家长找了两个钢琴老师，一个自己弹琴非常好听，不怎么管娃的手型什么的，比较注重音的处理，一个很重视基本功，对手型很严格。后者的学生多走艺考，家长觉得虽然弹琴听着感情一般，但手指机能很好，前者他担心该打基础的时候没打好，耽误孩子，所以很犹豫
我看完了138个回帖（啊，好无聊啊我），只有两三个人说选前者，其他大家都说选后者。。。
我真的很迷惑啊，且不说大家对基本功的迷思是不是有道理，关键学琴的主要目的不就是弹得好听么？如果老师本人和他学生都弹得不动人，那。。。还跟着学个呢？
前一位老师，自己弹得很动人，当然未必有能力教出弹得动人的学生，可是后者。。。那更没戏啊！
我看，大家主要的意见主要有这些：1）音乐性是不可学的也不可教的，天生有就有；2）小朋友领悟不了音乐性，长大了学才有用；3）基本功是一切的基础，童子的基本功是一旦歪了就补不上去
所以大家觉得至少一开始应该和基本功老师先练一段时间，我。。。再次很迷惑。。。如果这个老师弹的就不动人，学生弹得也不动人，那么为什么他的基本功就是值得学习的正确基本功呢？！正确的基本功不是必然应该导向好听么？
总之，我在想，是不是1）有些人做事根本没有目的；2）以为自己想要的是A，实际上心里想要的是B；3）自己也知道想要的是B，但是B说起来太不体面了，所以只能说A
不然的话，到底怎么解释很多人的手段和目的完全不匹配这件事啊？！
所以。。。除非是刚刚开始行事，尚在尝试中，但凡行了一段时间的事，我都一直默默的相信实际采用的手段所指向的目的或者这些手段所实现的目的，才是真正的目的
前两天小红书推了一个普鲁申科的视频，花滑，选曲是《do you hear the people sing》，看下来很有意思！
以及，我搜了一下普鲁申科，他的“献给尼金斯基”也非常好看！
然后，我又搜了一下“花滑 音乐剧”，看到Davis/White的《剧院魅影》，虽然我也不知道他俩是谁，但是打开来看了一下，啊，天啊！！太好看了！！这一对的张力，浓郁到不可思议，看了一些他们的其他节目，最大的感觉就是风格非常多样，演什么像什么，无论是印度风格，还是西班牙风格，还有吉赛尔片段，或者是一段轻盈到屏住呼吸的《拉赫第二钢协》，都非常好看
我觉得这俩的特征是亲密但不亲昵
我给shu看，他也对《剧院魅影》大为惊叹，问我说，这俩人是不是一对啊？！我查下来，不是，虽然这俩人从9岁起开始搭档，从未换过搭档，但不是一对，而且各自有家庭，我觉得。。。非常好！这样比俩人是真CP好！！
因为我领悟了：
这种表演性质的活动里面，无论是冰舞还是舞台剧，俩人不是真CP反而会比较好看，这样俩人的状态主要是演出来的，就可以多种多样，可以是缠绵款，可以是爱恨交加款，可以是爱而不得款，但如果是真的cp的话，感觉风格受限
更重要的是，我觉得表演追求的是”让观众相信这一刻的爱情”，而非”展示我们真实的爱情”。真的CP不免会让人觉得此刻的展示，是俩人真正的互动的一部分，就会有过于私密或者隐私暴露的感觉
而且吧，真CP，因为太真了，身体的距离太容易缩短，眼神的交流太过于顺畅，俩人的互动很容易就会有一种理所当然的状态，那就完全没有张力了
舞台表现，说到底是一种设计，真CP已经有彼此非常固定的亲密模式，设计感就会变弱，其实就不怎么好看。。。同时，张力有时候来源于想要挣脱，一根线绷得很紧马上就要断了，一杯水很满马上就要洒了，除了紧张感之外，就是一个物体想要挣脱另一个物体，是即将改变的临界状态，而临界，必然需要有“界”，也就是需要的是独立，但真CP，不免有一种融合，而两个人合二为一，或者边界的消融，并不是我喜欢的关系也不是我在舞台上想要看到的关系
我觉得理想的状态是，俩人的基础关系肯定要非常好要有默契，彼此要非常信任，尤其是舞蹈类的表演，因为有大量托举的动作，如果男演员/选手不能让女演员/选手充分信任，就完全不行，但是在巨大的信任之外，最好。。。各有各的生活
小时候我爸喜欢看电视上讲棋，讲棋有两种，一种是已经下完的局，找两名棋手复盘，一边复一边讲，一种是棋手正在比赛，另外两名棋手同时在讲，里面下一步，外面俩人摆一步，一遍摆一遍讲，这一步好或者这一步不好或者这一步也不知道想干嘛。。。但不论是那种，反正一讲都要讲好久好久好久好久
总之，这么有的没的，听到了很多90年代中末期活跃的棋手的名字
前几天聂卫平过世，对于如此赫赫有名的人物，除了知道他棋下的厉害之外，我对他唯三的印象，分别是：
1）前妻孔祥明也是超厉害的女棋手，但是因为嫁给他/照顾他使得自己的职业生涯获得了巨大的损害，虽然孔祥明自己说的是，“如果你放弃了事业，生活也放会放弃你”，但其实这种放弃，人人都知道，是且仅是因为她是女的。。。同时，孔祥明说“聂卫平的成功就是聂卫平的成功，我的失败就是我的失败”，说起来这句话真是令人伤感啊！
2）他坚决不同意常昊和张璇在一起，这俩都是棋手，而因为张璇比常昊大蛮多，他就觉得张璇配不上这样的好青年，大概是做的蛮过分，因为我记得小时候看过一篇文章，说张璇气得很长一段时间不愿意和聂卫平碰面。。。
3）在芮乃伟不得不离开本国这个问题上，他完全起到了非常负面的作用
所以。。。棋圣在我心里。。。唯一的印象是，他对女棋手真的。。。很不怎么样。。。他应该很看不起女的吧
在昨天以前，我并不知道他的其他故事，但是！昨天看人提到提到马晓春，马晓春倒是男棋手了，看了他自己的自述，以及马晓春的叙述，有个网友总结的很好，他觉得他是师父马晓春是徒弟，而马晓春觉得他是老师自己是学生，这个称呼其实就已经充分体现了俩人的分歧。同时，马晓春还觉得在1980年开始，已经不是师生，而是棋逢对手（国际比赛则是队友），聂卫平意见很大的一件事是，聂卫平自己的师父去世，他因为个啥事不能去守灵，总之让马晓春去，马晓春不肯，觉得这人和我有啥关系啊？！我又不认识他。。。聂卫平觉得，他可是你师公诶
怎么说呢，看完上述他和马晓春的故事，我就觉得，有一种，果然啊啊的感觉！！
我的主要体心得会就是：1）人，确实是大致情况下是一以贯之的，如果说他和女棋手的众多故事是故事一，他和马晓春的故事是故事二，那么故事一必然会推导出故事二，故事二也一定会有埋伏着故事一；2）我们传统文化的那一套果然统统都是糟粕。。。在我们的传统文化里，确实没有任何一丁点我这样的女的会喜欢的价值观
虽然我也不知道为什么我要写这么长一篇，然后得出一种显而易见的结论。。。挠头
每次月经前一两周之后就特别特别特别累，年纪渐长我觉得生理周期的体力/情绪/精神头影响变大了，说不定再搞搞我就进入围绝经期了吧。。。
还去了趟南京干活，大雪，积雪超级厚，感觉是第一次走在这么厚的雪上，但其实也没啥感觉，可能主要因为我是去干活的
很好笑的是，有一方的律师是盱眙某个律师事务所的，但这个地方的名字已经和小龙虾紧紧绑定在一起了，所以这个地方的律师确实就难以显得高大上，盱眙律师，听上去和盱眙小龙虾是一种差不多的物品
昨天上午下午各开了一个庭，开完还赶回办公室干活，办公室搞掉若干个活儿之后，写了一下do list，至少还有14项要在明天下班前搞完的事情。。。
今天上班路上去派出所调了材料，继续消耗昨天要搞的事情以及今天新增出来的事情，但是呢。。。百忙之中我还是刷了豆瓣、微博、小红书，写了博客。。。
但是，即使刷了这么多东西，每天认认真真看社交媒体（？），但我其实觉得我好像对人没有什么好奇心，可能其实对整个世界也没什么好奇心
然后，在微信上搜了一下“好奇”，我和小女巫在聊天里面，发送好奇的比例大概是1:100吧，小女巫可真是个充满了好奇心人儿，经常说“很好奇XXX”
但，我和shu聊天的时候倒是搜出来很多“好奇”，不过其实都是“好奇怪啊”，哈哈哈哈哈。。。
前两天，我和shu说，杨小恒临睡前到了关灯的时间关了灯还是会看kindle，被我发现啦！她假假的说，哎呀，脸都红掉了
shu说，算了，就这样吧，你管得了她的人难道你还管得了她的心么？！
笑死了我。。。
前几天刷小红书，看到有个人在评论里说，你要允许自己难过，要允许自己疲劳。。。该种说服令我颇为困惑，仿佛“你”和“自己”是两个不同的主体一样
啥允不允许啊？就算回避自己的难过，难道不是自己决定说，不想看不想看，现在不想看，先回避一会哈
比如说我这几天累死了，一样要干活，那我算不算不允许自己疲劳？可是。。。这是我允不允许的事情嘛？这不是因为DDL。。。不允许么？
啊。。。好奇怪啊。。。
又以及，为什么总有人希望靠讲道理让对方心服口服放弃利益啊？！就是不仅自己要多拿，而且要站在道德高地的拿，哪有这种事情啊？！“大家撕破脸了怎么办”“对方觉得我自私自利怎么办”，那可不呗，既然你要了，肯定是你自私自利贪得无厌然后大家撕破脸啊，除非你不拿全给对方拿咯，就，很多人老幻想有一种“公论”，在这种“公论”里，大家都客客气气的只拿公论里属于自己的拿一份，好奇怪啊！
可能我之所以没有好奇心，就是因为我不仅爱讲道理，还觉得自己实在是太有道理了吧。。。
昨天给shu看了一个帖子，是一个姐姐总结的一本书《Learning from Strangers：The Art and Method of Qualitative Interview Studies》里面有很多非常具有可操作性的访谈方法，虽然我完全不需要去访谈别人，这里面的内容我基本用不太到，但是看到这本书我还是很生气，生气的原因是，访谈别人，让别人愿意和你往下说，在我之前看来完全就是玄学的东西，居然也是有这么多可操作性的方法，有这么多切实可行的步骤，一个人，如果经历了好的训练，也这么玄学的东西也是能学的会的！这世界还有什么是学不会的呢？
而我们的教育都在教什么啊？！简中体系里任何一个领域，到底有什么好的教材啊？！我们为什么什么都学不到啊，为什么学点东西有这么多障碍啊，从天然的障碍比如，语言，到人为的障碍比如墙。。。
然后我就很生气！我就去和shu抱怨！结果，shu说：额。。。你真的是很爱学习啊！
想起前段时间的协和4+4，这个那个，这些权贵子女，不仅不公平的占据了好位置，而且因为机会多实践多老师上心，而可能真的学得更好，这是让我特别生气的地方！
可能。。。我真的很爱学习吧。。。
上周末看了《富丽秀》的官摄，再次觉得，桑德海姆大人不是我的菜，他真的很有名，真的很高级，真的很先进，但是。。。并没有戳中我
虽然有几首歌是还不错，但我觉得这个故事没有什么说服力，虽然ben的演员我喜欢！但，首先当年为啥ben会选Phyllis，姑且算是Phyllis能帮他社交吧，但感觉也不是Phyllis天然就行了，因为Phyllis也说她原因为他去学习社交，所以那为啥选了Phyllis呢？难道看出了她学习的潜力么？！其次，这几个人这么多年没见，立刻就能旧情复燃么？！再次，几条副线和主线也没有很大关系，好像纯粹是为了展示沧海桑田时光不再？
感觉这是一个概念在故事之前的剧，而我。。。还是比较喜欢看故事，虽然我爱讲道理，但我不爱看别人讲道理。。。也可能就是因为我自己太爱讲道理了，所以只能自己讲道理，不想听别人讲道理。。。我只喜欢听人家讲故事
读完了《双十行动》，还挺好看的，我充分的觉得怪人就是有自己的用处，而人心啊，就是一种非常微妙，非常有力量，非常搞不清楚的东西！
啊，说起来，好想做个科学怪人啊！
可能这才是我气愤自己没有学好的主要原因，因为没有学好科学，所以没能大剌剌成为科学怪人，只是个谨小慎微隐藏很深的。。。怪人。。。所以，也可能我只是想自由自在做怪人，而自由自在做怪人的前提是要有钱或者说能挣钱，所以就只能是科学怪人了。。。
虽然我一直对“少即是多”这种说法嗤之以鼻，觉得纯属胡扯或者自我安慰，但是！今天，我在咖啡这个领域，真的第一次，体会到了某种少即是多！
早晨shu做了两杯咖啡，我那杯喝了快一半，他递过来他那杯让我尝一下，我说好淡啊
换句话说，我这杯明显的风味非常饱满，很圆润，味道是蓬起来的，他那杯风味就很单薄，感觉空瘪，味道是塌下去的，而且尝出这种区别完全没难度，并不是需要细细体会，而是，一喝就觉得很淡
他说两杯用的是一样的豆子，啥啥都一样，只是第一杯用了推荐的萃取量，萃取到22克咖啡液，就停。以及，通常咖啡豆的推荐萃取量是萃出35克左右咖啡液
而我这杯咖啡他是萃了22克，他那杯他是试了一下还是萃取出35克
最终都加了牛奶成品的分量是一致的
居然！！居然含有22克咖啡液的那杯是那样馥郁饱满，35克的反而淡很多
按照我朴素的想法，就算萃取的后段咖啡因子（我自己编的词儿，就是咖啡的风味来源）不如中段密集，变得稀疏了，可是含有35克咖啡液的咖啡中咖啡因子的绝对值还是会大于才含有22克咖啡液的咖啡的吧？
而且，我能想象，萃取时后段里面咖啡因子会发生一些变化，以至于可能会更苦更酸更这个那个，不如中段的味道好，以至会影响整杯咖啡的味道，但是，我真的不能想象，居然会感觉更淡。。。
好。。。神奇啊！
最近本市空气一塌糊涂，绝大部分时候都是PM2.5都是100朝上，不是轻度污染就是中度污染，或者还有重度污染，喉咙都会有点不舒服，会觉得有异物感或者有点毛躁
有一天去静安法院开庭，一出地铁，空气里居然一股烧焦的味道，小红书上大家也都说空气太差了，一股味道，等开完出来，同事抽烟我居然都没闻到烟味。。。空气的气味完全遮蔽了香烟。。。
元旦假期的第一天，空气质量突然非常非常好，但其实那天是阴天，所以我深刻的明白了，空气好不好和天气本身毫无关系，是阴天还是晴天，是大太阳还是下小雨，无论是白天还是晚上，都不能使得空气看起来更好还是更坏
因为，空气它坏就是坏，好就是好，我现在只要往窗外看一眼，就知道今天空气到底PM2.5有多少，实在一点没难度
元旦那天PM2.5大概是30左右吧，阴天，但是看出去非常非常透，极为干净，我觉得就好像是戴久了雾蒙蒙脏兮兮的眼镜终于擦干净了的感觉，晚上出门散步都散到根本不想回家，每一处灯光都有一种晶剔透的感觉，照在所有的地方都有一种洁净和闪闪发光，真正是心旷神怡
我和shu说，真的忍不住要不停不停地深呼吸，空气吸进去，是一种清凉的感觉，整个身体都非常舒服，就好像被洗过一样，他说是可能是因为天冷，冷空气就给人凉的感觉，我说不是的，真的就是空气干净才会有的感觉
然后假期最后一天，天晴，也很冷，天气本身没有任何问题，但是空气吸进去立刻就没有那种清凉的感觉了，就立刻不太行了。。。也根本令人不想深呼吸。。。
而今天空气又很差，我觉得，如果此刻下雨，大概就是下泥汤吧，车上会是一个个小泥坑。。。
说起来我在想，那种一年绝大部分时候空气都PM2.5都30左右的地方的人们他们的心情和感受，应该和我们。。。不太一样吧。。。
又说起来小时候我并不觉得空气质量有这么大影响，是什么了不起的东西，可能。。。还是年纪了
我看努里耶夫的传记，这个人，确实有很无情的一面某种程度也有很利用别人自私自利的一面，是有人非常厌恶他，但也有一些人真的很爱他
可是有一些人呢，真的就没有人爱ta，其中一些是坑蒙拐骗损人利己因此没人爱ta，另一些其实也是蛮肯帮别人出钱出力的，但是依然没人爱ta
而，喜欢、爱、信任、依赖，这是几个虽然有交集但并不重合的词，并非同一事项的不同程度
尤其，喜欢并不是浅浅的爱，完全可以不喜欢但爱，或者喜欢但不爱
但怎么样的人会得到爱呢，啊，我觉得我好像有点懂，但是无法总结出来
我在豆瓣上看到有人说，悼明也好，西方伪史论也好，其实共同的指向都是剥夺感，人们充满了被剥夺感，觉得自己应有的东西，被夺走了
如果从这个角度来说，倒有点意思，就是大家都能感受不可讨论的被剥夺感
大家都老辛老苦的，生产的足够多，得到的足够少
前两天看了一篇讲短剧行业的文章，写得很好，我最大的体会就是，各行各业都是旺丁不旺财，大家都更辛苦了，全社会的福祉也没增加
外卖大战也是，快递员更苦了，商家不仅更苦了利还更薄了，消费者看似得到了巨大的实惠，无非就是便宜喝了几杯奶茶，血糖还更高了，内心快乐就多了很多么，也未必
和逛盒马，新品越出越快，快到令我都觉得研发、上新、推广很累的地步，我作为消费者都觉得，没必要啊没必要
怎么说呢，每个人都在往前跑往前挤，大概因为第二名就没活路，而第一名呢，也朝不保夕，只好更努力
周末，确实看了一遍电影《红菱艳》（我不喜欢这个译名），以及我又看了一遍马修伯恩的《红舞鞋》，结合电影和看微博上那个姐姐十几场repo，再去看《红舞鞋》，我觉得很不错！顺便，电影里面的老板演得好好啊！再顺便，基本《红舞鞋》就是复刻了《红菱艳》，没有什么太多不一样的情节。再再顺便，如果只理解为家庭和事业不能兼得，就太单薄了，但毫无疑问的也确实，我们女的，想要野心的实现要付出东西去兑换，而实现的只有野心本身，而男的的野心实现一方面成本低廉，一方面实现之后还是附带了很多赠品，所以，这必然就是一个女的的故事
说起来，看完电影在看舞剧，就不用去再猜情节了，而且之前看过一遍，这遍也不用再去认人（作为脸盲认演员真的很辛苦啊，而且这些演员还一直跑来跑去），省力很多很多，可以放更多关注在细节上，我觉得舞蹈真的可以是情感非常饱满非常浓郁的艺术种类啊！
我看微博上repo的姐姐蛮喜欢cordelia braithwaite版本的vicky，我开始也不知道她是谁，搜了之后发现是马修伯恩《胡桃夹子》官摄里的克拉拉，啊！我喜欢，她演克拉拉的时候就很有感染力。。。再次想色迷迷的说，亚当演的老板真是非常吸引人啊，好想被这样的人push着进步啊。。。
昨天读努里耶夫的传记，读到他去加拿大舞团客座，一开始团里的舞者普遍不是很行，他虽然帮着排练教学也搞得很认真，但到了演出时候就是自己直接向着台下的观众毫无克制的炫耀自己，完全不顾及搭档。但是！搭档她也成长了，有了自己的光芒，By the time the company got to New York, however, Tennant was dazzling audiences in her own right, and, wanting to reward her, Rudolf did not come out for his call after their pas de deux one night, leaving her to experience the acclaim alone: ‘He was telling me that this was my moment. He was so pleased when we were all lifted to another realm of achievement. I’d never really listened to audiences before, to that roar you get at the Met, and thanks to Rudolf, I learned to understand that live theatre is a connective art, a dialogue and a moment never to be repeated.’
就，怎么说呢，虽然努里耶夫有无情的一面，但也还是颇有一些有点暖的时刻的，以及虽然说过很多次，但我还是想再说，这就是舞台的魔力啊！！
说起来，2020年本来《红舞鞋》要来上海演出的，后来疫情取消了，希望它依然会来，如果它来演出，我应该会去看不止一场！
因为官摄真的是没有办法复刻舞台的魔力，看官摄只会勾引得我更想去看现场，所以这位舞者她说的对啊，“live theatre is a connective art, a dialogue and a moment never to be repeated.”以及，更重要的是，同一个剧，同一个角色，同一些动作同一些台词同一些唱腔，不同的演员舞台魔力真是天！差！地！别！有人强大如邓布利多或者老伏，魔杖轻轻一挥就令人心醉神迷，有人就只是麻瓜！而麻瓜们只能傻乎乎的摆出个挥魔杖的造型，但没有半点魔力从仗尖涌出。。。而且演员和演员之间搭戏还有不同的化学反应，有的是互相激发，核裂变一样大方光芒，有的是各干各的，对对方其实没啥兴趣，有的是倒是想配合，但是互相节奏老是错开，啊，这也是舞台有魔力的地方！