再见啦,2024年

今年过得很快乐,完完全全实现了去年底对今年的希望,一切都只多不少,实在是太幸运了!
首先,这一年收成不错
其次,上半年装修好搬回家,觉得哪哪都特别合意,有扫地机器人每天打扫于是可以光脚在木地板上走来走去还能随时和娃在地上翻滚,有坐垫热乎乎的智能马桶,有烘干机烘干的蓬松衣服,有可以直接打开龙头就喝到的热的净水,每天一百次感叹,啊啊啊,我们家也太舒服了吧!
找到了合拍的线下大提琴老师,左右手都有了很大提高,开始学之前觉得是遥不可及的勃拉姆斯第一大提琴奏鸣曲,已经学到第三乐章
下班生活都很开心,练琴、学英语、看片子、读书,去了一趟成都和四姑娘山,对着雪山喝茶发呆吃点心真是令人高兴,在栈道上走啊走啊走,看着雪山和草甸和溪水,看着阳光从树叶的间隙照在栈道上,更是非常美的体验

今年读的书不多,除了两本半之前没读过的勒卡雷外,又重读了两本勒卡雷,还是很好看的!新书里面,其他比较喜欢的是《西乡无战事》和《A Short History of Tractors in Ukrainian》

看了一些音乐剧的视频,《吸血鬼之舞》还是挺好看的,其他虽然有觉得不错的,但也没有特别特别喜欢,和shu重看了很多遍10周年的《悲惨世界》音乐会,在平安夜他抢到了明年的40周年巡演的首场!
今年特别喜欢的电视剧除了两部80年代的勒卡雷之外,还有四季《IT狂人》,这部剧实在是太太太太好笑了,非常非常喜欢
另外,也很喜欢《blue lights》,颇为荡漾,而说起荡漾,今年有好多好多荡漾的片段!

比如说看完95版《傲慢与偏见》周身粉红泡泡的去听了一场非常精彩的室内音乐会,主要曲目是舒曼的钢琴五重奏,看大家重奏时候的互相帮衬、对话、推拉也很荡漾,比如说年末在看《万物生灵》,看詹姆斯和海伦之间含蓄又明白无误的心动也很荡漾,但最荡漾的当然是《剧院魅影》!!!!!
一共去剧场看了7场《剧院魅影》,在上海看了5场,追到苏州看了2场,被JR迷住!很有质感的声音,令我内心尖叫的潇洒身段,令我要哭出来的细腻表演和小心思,又帅又破碎的人儿,啊,剧场的每一次屏息凝神,每一次台上台下共同的呼吸,苏州大末的热烈气氛现在回忆起来都还很清晰。我还生平第一次去SD,找JR签名合影,然后接下来每天都神采奕奕精神头超好,这些都真的是今年特别荡漾的时刻,剧场的快乐,SD的快乐,甚至是怀着期待在去苏州的高铁上的快乐,我觉得会是未来很多年的快乐回忆,啊,真是快乐无边

今年是很满意的一年。目前看来,明年成本会有所上升,依然希望明年收入继续有一些增加,大提琴有大进步,继续有一些快乐的下班生活,有荡漾的片段,有一些令我感叹,生活啊,可真好啊的时刻!

高级弓子

周六试了一把高级弓子,非常丝滑灵活而且轻松,但是并没有觉得比自己的弓子顺手,不太喜欢,我感觉是咬合不好,感觉不抓弦
抓弦和丝滑我觉得是不可能同时做到的,特别抓弦的就会更涩,就好像手在毛衣上滑过,就和手在丝绸上滑过就不一样,前者就更抓弦,后者就更滑更灵活,好的弓子可能会比较平衡,但如果不能很好的平衡,我目前还是更适应涩一点更抓弦的弓子,感觉更有手感

我之前一直不理解弓子手感的软硬为什么会和弓杆有关系,我一直以为就是弓毛拧得松紧的关系,今天和小女巫聊下来,我终于知道了,因为弓毛有两处受力,一是弓毛压在弦上的点受力,一是弓毛挂在弓杆上,弓毛和弓杆的连接处的点受力,如果弓杆完全没有弹性,比如说是一根钢条,那么要受到很大压力,弓毛才会下压一点点,这一点点完全来自于弓毛自身的弹性,如果弓杆非常非常有弹性,那么受到很小的压力弓毛也会下压很多,所以弓杆的弹性程度会决定手感的软硬
但!究竟是什么决定了丝滑程度和抓弦程度呢?是弓毛还是弓杆还是干脆就是松香呢?这个我还搞不懂。。。

这次上课,老师说我右手好了很多,基本没有什么问题了,改到这样就可以了,啊!!开心!!其实我自己听着也默默觉得legato是好了不少,可能右手要好一点,就是不要盯着右手,还是要真的去听拉出来的声音,而不是死盯着校音器
勃拉姆斯居然进入了第三乐章,我以为这个乐章就不搞了呢,我也没多想搞搞这个乐章。。。不过搞完一个奏鸣曲应该还是会有点成就感的

周末三个人看完了《万物生灵》第一季,真的好好看啊,是那种很老派的体面,崇尚诚实、友善,我觉得大家都好有尊严啊,都非常自尊自爱,虽然里面有很多桥段就很刻意,但是我还是很吃这一套,真的让人心头一软

明天《悲惨世界》要开票了,妈呀,2025年11月才演,居然好意思今天就开票,这期货也期得太厉害了,如果按照《剧院魅影》的情况,都售罄的话,可以收200万利息起码。。。大剧院去搞金融算了。。。但一边说我还是一边想,一定要抢到!

鸵鸟也还是会生气的

生气有很多种,从最浅的,比如说走在路上莫名其妙被人撞到那人还一言不发跑掉了,到难以沟通的当事人,再到难搞得要死的法官,这个那个,但是这种生气都不让人想回避,只想吐槽,甚至有时候在路上都会忍不住和同事说,中午等我回来一起吃饭我要好好吐个槽了!!

但是还有一些事情,一些庞然大物,是令我回避的生气,我平时尽量不听不看不想不问,因为这些东西令人产生很强烈的被剥夺感,不仅没有地方可以讲道理,甚至不许对人言。。。非常影响心理健康
之前我和小女巫说,比如说我知道有个公司男员工性骚扰数个女同事,女同事老公都吵上门最后走的也还是女同事,男员工毫发无损继续步步高升,但这种事情我都不觉得是社会阴暗面了,而是茶余饭后说给朋友听,朋友都不会啊啊啊的普通故事而已。她问我,那我觉得什么是阴暗面,我当时想到的就是马姑娘,马姑娘的遭遇只是第一步,更重要的还有马姑娘的被禁言,在系统面前毫无招架之力,不仅毫无招架之力还要剥夺本人的所有自救,把人一次次打回深渊

为了我自己的心理健康,我基本上就已经是个鸵鸟了,但是找资料百度什么都搜不到的时候,都不要说想上google/油管/ins/reddit/chatgpt/ao3上不了,只是随随便便搜到的乐评网站都打不开的时候,我还是会生气
而今天,看到海棠的事情,又忍不住真的很生气!

为什么我们不能我手写我心,为什么我们的母语不能写出我们的想法我们的情欲?然而在今天海棠的事情里,以上这些传统的感叹,还仅仅是一个方面,还有更多和以前不一样的,更令人生气的其他方面
说起来一个题外话,BDSM类型的文我一直我还蛮喜欢,但这两年看文,我已经不能接受rope、blindfold、gag等等。。。对于各类限制,哪怕是双方同意的玩闹,我觉得已经再也不想多看一眼。。。其实,XP里大概藏着一个人内心对很多事情的看法,藏着一个人当下的体验和生活感受,藏着一个人对自己的设想和向往

飞飞飞

好久没这么猛了,周一上午开庭,下午加班到7点多回来,晚上搞到11点多干活,周二六点钟出门7点多飞深圳,在飞机上还干了会活,下午开完庭快10点飞回来,1点到家,洗头洗澡,今天上午去嘉定见客户,回来下午接着干活
但,即使是这样,我周一晚上还是练了会儿琴,看了一集《谜探路德维希》。。。所以啊!哪有什么没时间。。。不去干,大部分时候还就是不想干,毕竟那些忙到更飞起的男的,还能百忙之中出个轨呢
对于不怎么想干的事情,心力是很重要的,有一些事情一定要说时间也是有的,但是意志力是有限的资源,比较空的时候我可以勉强自己去跳个操,累的时候,就完全没有这种意志力了,只能看看《谜探路德维希》

和各行各业的人聊工作,真的还蛮有趣的,各自有路数,各自有门道,特别是各自那些不为人知的挣钱的点和不为人知的成本,我觉得这就是这份工作里相对有意思的部分,算是本行业的精华部分
之前我大概会觉得自己颇为忙碌的律政佳人(?),非常高级!但是现在更想不劳而获,所以,如果可以不劳而获的话,我也可以不要这些有意思的部分的

奔波的时候在听之前省着没听的播客《尼龙纱布片》,讲哈利波特,还是要感叹,真好啊!
今天听了一个勃拉姆斯的op114,完全想不到钢琴、单簧管和大提琴,这仨能搞在一起,以及居然还挺好听的

我没有看过《好东西》,也完全不想去看,在社媒上刷到讨论我也会划过去,我觉得这是和本地政府“文旅”产业概念一种合谋一种宣传,我对所有国内所有“文化产品”都充满厌恶,我觉得我的“厌恶”已经是一种PTSD,我已经不看任何国内文化产品,当然我不重要,而且人家也不少我一个观众。。。除了自己经历过的事情之外,这种PTSD某种程度也是忙碌的律政佳人(?)工作精华部分的副产品。。。吧

进五步退三步

这是传统应用题,蜗牛爬杆子,杆子几米,白天爬一米,晚上滑下来半米,几天能爬到顶之类的
我现在是充分体会到了!这不是应用题,而这就是生活,因为晚上就是会滑下来
每天晚上看几页英文小说,第二天晚上先要倒回去看几页再继续看,因为前一天晚上最后看的几页已经很困,精神恍惚,如果紧接着看就会连不上。。。
学琴更是如此,从老师那边回来,觉得自己有了重大提升,每次睡一觉就退步一点,直到下次去上课,只有所剩无几的微小进步
记单词就不更用说了,白天记的几个,晚上开始下滑,第二天就不剩几个
就连我的练耳练习,今天突然莫名其妙正确率80%了,明天再次下滑到50%和全靠蒙的准确率差不多。。。

每天要学英文,要跳操,要练耳,要练琴,真的好忙啊。。。
一边练琴一边拉得很烂的时候,想,一件事情分成内核和外延两部分,内核就是这件事本身的快乐,比如说拉琴,内核是琴的震动和声音自己的变化带来的琴的变化等等,外延就是这件事有可能带来的快乐,比如说穿得美美的上台拉琴,比如说上班,内核就是工作内容本身让人觉得有意思,外延就是挣钱,然后就有如下的组合:
第一组:
1)喜欢内核+喜欢外延+自身擅长=名利双收的超级大佬
2)喜欢内核+喜欢外延+自身不擅长=一些拉琴拉得不怎么样但是很爱表演的琴童
3)喜欢内核+不喜欢外延+自身擅长=低调的大佬、一些享受/消费/审美型爱好
4)喜欢内核+不喜欢外延+自身不擅长=我拉琴
第二组
5)不喜欢内核+喜欢外延+自身擅长=我觉得某些其实不怎么热爱音乐的solist
6)不喜欢内核+喜欢外延+自身不擅长=数不胜数啊啊啊
7)不喜欢内核+不喜欢外延+自身擅长=没想出来例子
8)不喜欢内核+不喜欢外延+自身不擅长=根本就不会搞这件事

这么说起来,我觉得在我所有的领域里,6)不喜欢内核+喜欢外延+自身不擅长是最多的!大部分“如果不要这样做也能收获这件事的结果就好了”的都属于这一类,比如说我上班的大部分时候,比如说我跳操(我只是想瘦),比如说我学英语(我只是想会英语),比如说,甚至比如说我每天画眉毛(我只是想看起来稍微好点)
看来看去,我觉得1)3)5)都颇为值得羡慕,所以,归根结底,我可能就只是羡慕人家擅长的事情多,有天赋。。。
我也不知道为什么,我兜了一大圈,得出来一个其实我早就知道的结论,这个结论就是,好羡慕那种厉害的人啊!
哪怕不能天生厉害,要是能进五步就是五步就好了。。。

真正的理解

周末听了一些Johannes Moser的课,啊!喜欢!虽然可能一大原因大概是觉得他的英语很好懂很清楚。。。
除了一些小tips之外,还有一组视频是各地的人们给他发一小段一两分钟的视频并且提出问题,他来指导,我觉得颇有一些收获。有一个不知道是哪里的学生,发了一段非常当地民歌风味的视频,他说他从来没有听过,但他感觉,可以如是这般那般的改进,然后示范了一下,咦!真的就变好听了诶,很高级

另外,听到他讲的一些内容,我觉得,啊!!这东西我熟悉啊,我老师也是这么强调的
比如说要把更多的比重分配给弓头,要让弓头更重,比如说legato不仅是右手,左手也有legato,要跨下去或者说顺时针画圈下去,而不是直上直下。。。

周六去上课,有很多收获,一个是有一个困惑我很久的问题居然瞬间解决了!就是左手一把下去的时候如果要按的是无名指,那么食指和中指理论上都在指板上,但其实中指经常会不自觉的抬起来,只有食指在指板上,中指倒也不是抬很高,就是距弦大概一两厘米,但是就是很难手掌整体下去,这其实是一个困惑我了快两年的问题,但因为这个问题不严重,毕竟很多时候都是手指分别下,硬要一起下我自己有意识的话,也能中指下去,所以一直也就这么呆着了,但自己觉得是很不自然的
老师上次也说到这个问题,她觉得这样肯定是因为太紧,才会支棱着,但是问题究竟怎么解决,只说放松肯定是不行的,因为如果能放松我不就放了么。。。她这次说,你左手拇指托住琴颈的位置太靠左,往右去一点,用更多指腹托,而不是指尖,居然!!立竿见影。。。我的中指,它就好了。。。而整个手掌下去就是会比单个手指下去听起来更柔和
我们人体还真是神奇啊!!牵一发而动全身啊!!

以及,还领悟到了一个我以为已经领悟但并没有的东西!就是持续施压。。。之前的老师和我说,legato的时候右手要保持要持续施压,力量始终放在弓子上。。。我虽然一直以为我会的,但是时好时不好,大部分时候依然还是觉得legato不够连,这回老师和我说,比如说这一组四个音,第三个音换把,换把的时候左手是完全松开,但右手只松一半,也就是说你盯着琴弦,琴弦仍然是下陷且震动的状态,不能完全松开让琴弦起来。。。然后,我好像终于找到了“持续施压”感觉

其实,“持续施压,力量始终放在弓子上”说得已经够清楚的了,可能有人听到他就完全明白了究竟是怎么一回事,就次次都能做出来了。但是我不行,我偶尔也做到,但不稳定。现在想来,是因为我始终没有去认真想过什么叫持续施压,什么叫做力量不撤掉?怎么判断力量不撤掉?是只能从听觉上判断么?要死死的听么?要一直努力维持原有音量么?所以音量自始至终是一根直线么?那换把的时候怎么办呢?力量不撤掉的换把怎么换呢?换把的时候不是要右手配合么?

昨天我这才意识到,一件事情,对我这种领悟力为零的人,要不断分解到最小,分解到无可分解,分解到最机械运动的层面,才能真正彻底搞明白,而不是以为自己明白,一方面我要在学习中不断的追问自己,老师说的这个到底这是什么意思?是不是真正的理解这样和那样的区别到底是什么?另一方面,我真觉得适合我的老师就是要能把这些技术拆解到最小,完全讲清楚到底是这个东西到底是怎么运行的,以及如果学生搞不出来到底问题在哪里,怎么解决,能不能当下解决,还是要通过先解决别的东西才能最终解决

之前还看过有的课堂记录,里面的老师更不行,只是说“这个地方不要有音头,不要有重音”,然后示范。。。根本没有讲如何做到没有音头。。。“这个地方给一点空气感”,空气感是什么?怎么给?是左手还是右手?“这个地方颜色调暗一些”“声音薄一点”,意识确实能不自觉的指导手,有时候脑子有这个意识了手上会自然出来,但除了意识之外,现在我知道,这些东西都是能更量化的客观描述的,是通过手上的技术和身体的配合做出来的,而不是一种玄学

再次觉得,天赋+勤奋+好老师的加总是一个人能达到的总成绩,如果有好老师和勤奋,大部分人在大部分领域都能达到一个中上水准。。。我越来越觉得天朝太强调天赋和勤奋了,好的细致的有针对性的训练方法太太太不足了,虽然可能从99%到100%的那一点点灵气那一点点天赋那一点点玄学是教不了也无法言传的,可是想要到达80%的水准,我觉得还是很可以教出来的
而我们现在的教育已经没有教育这个功能,而是纯粹用来筛选和过滤,再次叹口气

不过老师说我基本没什么大问题,不像她最近碰到一些学生问题真是千奇百怪,啊,还是很欣慰啊我

练耳软件

我觉得我听力不行,完全不行,于是就去找了一个练耳软件,做起来还蛮有趣的,还挺上瘾的,就很像打小游戏,但是我觉得好难啊!!
目前的部分是他给出两个音,有四个选项,1)同样的音;2)大三度;3)纯五度;4)八度
同样的音当然能听出来,但是剩下三个就很难分辨,正确率和全靠蒙的差不多,我做的时候是我心里会默默的唱一下,听着比较像DoSol还是比较像DoMi,还是比较像DoDo,但是由于我心里并没有Do/Mi/Sol/的音高,我把这些东西当做歌词,可以填入任何音高。。。所以这种对比毫无用处。。。

有人听音程的要诀是拿一首非常熟悉歌作为参照,比如说“五十六个星座”,“五十”就是大三度上行,“十六”就是大三度下行,如果听起来像“五十”,那就是大三度,我觉得这种方法做题目可能还行,但是对提高耳朵可能不行?毕竟我不是为了做对题目啊。。。

做的我信心全无,觉得我是不是干脆就是“tone deaf”啊?!!干脆跑去找了一个测试,“tone deaf test”,这个测试比较简单,测出来倒是全对,说我“not tone deaf”
我想了一下,也就是说,两个音如果差半个音吧哪怕差半个音不到,放在一起,我是能听得出区别的,并不会觉得它们听起来一模一样,但是没有记忆这种能力,就是我不能记得音和音之间的距离到底是什么样的,心里不会有一个预期,比如他们差五度,应该是什么样子,给我一个音,我没办法推断出这个音升高五度到底听起来是什么样子
但,我觉得既然我能勉强听出区别,可能。。。训练还是能有点效果的。。。吧?可是,我甚至怀疑,音准好的人他们是不能理解音准不好的人的,训练软件只能把有音准的人训练的更快,而不能从无到有的改善?
不知道多练练会不会有进步,也不知道到底怎么样才能改善音准,才能拉得准啊?以及,唱准这种事情我是连想都不敢想。。。总之,再练一段时间再说~~~

前几天和同事聊天,说到安全感,同事对我说,说这样这样那样那样的话,你肯定不行,肯定会很焦虑,会没有安全感。。。我说可不呗!我后来想想,其实,没有安全感的人并非自己安全感天然就比人家少,而是TA从来没有真正体会过安全
如果从来没有体会过有人兜底会是什么感觉,如果再有一些片刻印证了没有人兜底,那当然会焦虑,当然会把安全值设的比较高,TA没有安全感容易焦虑才是必然结果。每个人固然有天生的差异,可是一个人之所以变成现在的样子,一个人之所以有此刻的感受,更多的时候,是道理的,是有内在的逻辑的,所以,其实也就没有什么所以了,只是想感叹,一个链条如果形成,除非中间斩断,除非有什么新情况长出新链条,不然它就是会自我复制

啊,牛肝菌真是世界上最好吃的东西,且不要说新鲜的牛肝菌,干牛肝菌泡发了炒五花肉和青椒也很好吃,吃剩的碗底的油用来炒鸡蛋也好吃,真是世间竟有如此美味啊

什么东西都有人做对比合集啊

真是太好了!来源当然是不同演员的盗摄片段。。。虽然盗摄是不好的,但盗摄确实是好看呐,不然完全没有机会看到不同的演员和演绎
《剧院魅影》有一个甩披风合集,快40分钟,截取的是,下船,脱帽子,摸头,解披风,扔披风,往前走几步这一段,我居然和娃一起看了二三十个魅影甩披风。。。

前两天看了《剧院魅影》高潮合集,就是最后一段,魅影放走小C和子爵之后,自己在那边看着小猴子八音盒暗自神伤,听到小C回来的脚步,我们观众都知道她是来还戒指的,还他强行给她戴上的戒指,然后魅影收回戒指,很破碎的说christine,I love you,小C抽身而去,魅影继续破碎得不行,由于这个地方是全剧的高潮,大家处理都非常不一样
合集很长很长很长很长,每个人就2分钟左右,居然有2个小时不止,我没看完,挑了一些看的

比如说接小C戒指的时候,那几秒钟,简单分为趁机摸小手手派和还是不敢摸小手手派,当然趁机摸小手手派还细分为趁机使劲摸、轻轻简单摸,不仅摸了还想亲个手指,以及摸了小手没好意思亲只好亲戒指假装是小手等等细分派别

“听到小C回来”,AW的处理是,站起来,挺起身体,扯扯衣服,昂起头,觉得,她到底还是选我了!然后看到小C,小C还戒指,一下子低落,主要的方向是对比强烈非常起伏
我记忆里面JR的处理是,沉浸到破碎里,没有“听到小C回来”,直到小C站到他边上,他才站起来,非常困惑不安,不知道她为什么回来,但肯定没觉得她最终选择了自己,于是收回戒指之后就更破碎。。。主要方向是情绪渐强非常连贯
结合他们俩这个小片段之前和之后的表演,都还是有说服力的

同时每个人的小C也不太一样,有戒指一推赶紧跑路、有含着情谊缓缓抽出手、有抬头看一看等等诸多应对方式
每个人对魅影的理解不一样,每个人对小C的理解不一样,每一对儿的火花不一样,这正是重复看一个戏的有意思之处啊

最近下了一个简奥斯汀的文集,我觉得这位作者写谈朋友写得非常儒家。。。就是谈一种很理想的儒家社会的朋友,不能说是很荡漾的言情小说,但也还是有一点点荡漾的地方的,这是我小时候看他们在一群人里面社区化的谈朋友所不能领悟的,那时候似乎只有困惑
还下了一本勒卡雷儿子的书,一部同人,还是史迈利这些人,据说可读性还可以,希望会好看

我还下了一个练耳APP,希望可以每天十分钟搞搞练耳,耳真的不太行,基础练习是两组比较音程关系,每组两个音,开头都是C,doX,doY,问那一组音程关系更大,如果X和Y只差半个音,我就已经要反反复复听很多次才能听出来了。。。而且有时候还会有错
也不知道这样的人为什么要学大提琴。。。但说不定练练会好点?
勃拉姆斯的第二乐章当中那个部分,一个连线里面那么那么多小二度的音,拉起来真的很像念经啊,而老师就有起伏。。。娃说,因为你没有强弱!可是,强弱,你在哪里啊?!