昨天我们三个人去看了音乐剧《雨中曲》，实在是太快乐了！！非常非常好看，是一个大大大惊喜，真的是一部非常值得一看的舞台剧
前两年我看过1952年的电影版，蛮好看的，但就是蛮好看的，并不是一个很有回味或者令人不断咀嚼的电影，但是这次剧场看，那真的就是感受到无敌快乐和蓬勃的氛围
有几幕，我真是笑得眼泪都出来了，而且还有很多很好笑的小细节，整个剧场的笑声在空气中回荡
中场的时候杨小恒就忍不住和我说，这也太好看了，实在是太好看了，说还想再看一次，shu说，那你花钱请妈妈，她说好！

这个剧很还原电影，但比电影还要妙，因为电影是一层的，它就是把这个故事展示给你看，但是舞台剧至少是三层的，它除了展示给你看默片演员的台下生活（电影那一层），它还邀请你成为默片/有声片放映现场的观众（电影中电影观众那一层），同时它也邀请你成为默片演员演讲时的台下观众（电影中起哄舞台观众那一层），就更有意思得多

它有做得非常好的剧中和剧外的切换，比如说，《剧院魅影》的角度就一直是剧中，它希望做到的是把你吸入传说中的巴黎歌剧院，让你看那个传奇的爱恨情仇，《悲惨世界》里面的酒馆夫妇，或者有一些戏曲演出里面的丑角，就是直接和观众发生互动，或者即使不互动，但是是冲着观众演的，这个我觉得是剧外的角度
《雨中曲》有的部分我觉得同时含有了两者，比如说那两人演浮夸的默片的时候，那种浮夸，既让观众觉得观众仿佛是在观看默片拍摄现场（剧中），又能明显感觉到，演员特意浮夸给你看（剧外），剧场效好得不得了，真的是笑死我了
有的部分是明确的剧中，比如说著名的雨中起舞和踢水花的部分，啊，太太太有感染力了！
有的部分是明确的剧外，但是这个剧外做得非常巧，最后一幕，台上演的是“丽娜在幕前唱歌，凯西在幕后配音，中间幕布拉来，凯西暴露在观众面前，不知所措，跑到观众席上”，演到这里，演凯西的演员真的从舞台上跑下来，排到前排观众席中间，演唐的演员大叫“快拦住那个女孩”，哇，剧场都沸腾了，真的太惊喜，所有人都开心得不得了

我觉得这个戏要效果好，观众们的互动也是很重要一部分，那种欢呼和笑声，真的是剧场最原始的快乐啊！
舞台剧的编排固然重要，更重要的还是演员，昨天演员演得很好，身段潇洒，表演收放自如，而且确实有一种幽默感，唱、舞、演非常融合，太好看了！

看完演出，外面雨很大，打不到车，就往地铁走，我们三个撑了一把大伞，显然是不够的，但是还是很快活，也有一种《雨中曲》的感觉，等红灯的路口，边上人都在哼“sing in the rain”，真好啊！！

在地铁里，听到边上从剧场出来的年轻姑娘在和朋友聊天，能听出来是老师，然后听到一句“快上班了，我都做噩梦了，昨天梦到我在骂班上学生”，又说到她们教导主任如何如何
我和杨小恒说，我们站过去另一节车厢，我听了都要焦虑了，毕竟我刚刚做噩梦梦到我创收不够，杨小恒说，不，就在这里，我要听，这样才能知己知彼！她还说“我懂了，这些老师，就是在想，哎呀，班怎么上来着？虽然忘了，那。。。反正先把学生骂一顿吧！”
哈哈哈哈，惨惨的！

说起来1952年的原版电影里描写的1927年的好莱坞，自从有了有声片之后，就觉得要演员要认配音是丢人的，演员的演出中台词是不可或缺的重要演员技能，而现在2000年之后的本国娱乐界，居然还有大把大把的电影电视剧用配音。。。实在是太差劲了！

和shu聊到风景的类型，有很多种，比如说平静的湖面，比如说椰风海韵，比如说滔滔江水，比如说黄沙大漠。。。
但我最喜欢风景类型是溪水草地杉树，最好还有远处的雪山，但最关键的是溪水草地杉树！既开阔又有遮蔽，显得非常安全
我一想，这不就是四姑娘山嘛！而再一想，我也蛮喜欢傻傻的后滩公园，所以，我总结出来了，可能。。。我最喜欢的其实是没有护栏的木栈道。。。

同样是人工，木栈道一般微微架高，离地二三十厘米，所以相比石头路或者其他平地上的路，格外干净、干燥、安心以及有支撑，但又特别能让人沉浸在整个空间里
我比较喜欢的人类和自然的关系就是不要互相搞，大家各自呆着，我不想征服它，或者了解它的全部秘密，同时我也不想被它搞，更不想天人合一，因为。。。我觉得合一就没有“我”了，我就消融了。。。所以，走在栈道上真是完美的体验啊啊！
然后kimi说这是我有敏感的边界感，核心是对威胁信号的高度警觉。。。似乎也是有点道理的？

假期读完了两本英国小说，简奥斯汀的《爱玛》和 菲利帕·格里高利的《另一个波琳家的女孩》
爱玛之前读了好几次，都没读下去，这次在大理的时候一口气读完了，我觉得不如《劝导》，但每人发一个刚刚好的配偶的言情小说套路还是令人觉得很欣慰的，我觉得简奥斯汀的小说就是一种英国红楼梦，是自成一个微观小世界，谈恋爱谈的非常有条理！即使是乱点鸳鸯谱的爱玛本人，也是非常有条理的。。。
《另一个波琳家的女孩》则有一种英国二月河的感觉，二月河主要在如何夺嫡，这本书主要在如何当皇后，非常非常容易看进去，但比二月河更好得多的地方在于，写出了国王的无情，而不是各种不得已，没有那种对权力之爽的百般品鉴和向往，女作家到底还是好得多！其实我还蛮喜欢玛丽那个绿油油的丈夫类，很萌，后面那个丈夫就太完美了，不怎么萌。。。以及，安妮精神头也太好了！世界啊，到底是属于精神头好的人的

从审美角度来说，我不喜欢那种特别划算的人，每个角度每次选择都特别划算，比如杨振宁，比如谷爱凌，关于后者，不仅很划算，不仅占尽便宜，不仅要占实际利益的便宜，还要占道德高地的便宜，变成人生榜样，而且还可以睁着眼睛说瞎话，甚至是明明可以不回应的情况下说瞎话，只是为自己的划算添砖加瓦。。。这种把幸运包装成美德的审美就非常势利。。。虽然我喜不喜欢人家毫不重要，但是！我还是想说！啊哈哈哈哈~~~~~

大理假期基本要过去，作为过年来说，不错！但是作为旅游来说，这地方不太行
苍山据说是世界地质公园，但是没有任何宣传牌介绍，在单程25分钟的索道上，只听广播一遍又一遍重复“您已进入苍山景区，请自觉交出火种，严谨携带火机火柴”，“难道是要我们交出心中的小火苗么？我不要啊！！”杨小恒说到。。。
吃得也不太合口味，大概实在太油腻了，到最后两天，连着叫了两天石窑披萨外卖，倒还不错，更好笑的是该披萨的大众点评下面有条评论是，“广东人吃了7天云南，不太行了，觉得这个披萨好好吃啊”，哈哈哈哈哈，我很想说你已经不错了！我才吃了4天就不行了呢

但是洱海很美，在海边发呆，和娃一起唱歌，用手机听巴赫，风声、水声，看远处的山重重叠叠，看近处的海鸥展翅滑向，坐了一下午确实很舒服！说起来，我觉得洱海边似乎和巴赫大无特别特别配，有一种空旷又没什么情绪的律动
不过，最好的还是在酒店房间的院子里泡温泉，抬头看星空，听风吹过树梢的声音，周围显得很静，把洗好草莓放在温泉边的石头上，在热水里吃凉凉的草莓，特别快乐！泡的有点闷就裹起浴巾回房间洗头洗澡，然后换好睡衣继续站在院子里，格外清爽，有一种心旷神怡的感觉

但是，即使这样，我还是觉得大理不行！
毕竟单独院子里的温泉固然好，但是这其实哪里都行，未必非要在在大理。我甚至都不追求是真的温泉，在大环境合适的地方，比如在山里，只要酒店环境做的漂亮，一池子热水也行啊。。。

洱海虽然美丽，但是周围的设施实在太差了，又脏又乱，而苍山，我至今也不知道到底地质特点是啥，为啥就世界/国家地址公园了
绝大部分地方很吵很吵，还不是因为人多而吵，而是车在按喇叭，每一个店都在超大声循环广播“十元三件，不甜不要钱”“喜洲双廊这里上车”“请勿搭乘私人运营车辆”“大理特色，XXXX”总之，听得我头都大了
交通状况也非常非常糟糕，完全没有好好规划，大量的地方人车密集混行，人也不安全，车也非常堵
如果在小红书上搜大理，推荐某地的原因都是“出片，好拍”，而不推荐的原因则是“没那么出片”。。。没有其他任何一点别的推荐，没有什么好吃的好玩的好买的好看的，所有介绍都围绕着出片，还有哪个时段那个地点那个光线最出片，大理是且仅是用来出片的，这确实是我在任何一个别的旅游城市没有看到过的盛况。。。我完全不喜欢这款旅游

我和shu一致认为，上海那么没自然条件的地方，后滩公园那边也搞得很好，大理自然条件算很不错了，但是完全没搞好，而清迈我觉得各方面条件都不怎么样吧，但也非常舒服，令人喜欢，可见会不会搞是很重要的，不会搞完全不行，不会搞风景再好也很难让人想要再来

说起来，成都四姑娘山就搞得非常好！不仅自然风景非常非常美丽，而且搞得也非常非常好，真的是一个去了还想再去的地方，尤其是那条栈道，美好得无以复加简直，即使是高反也还想等通了火车再去一次！而大理，我肯定不会再来，而且我似乎也还有点高反。。。惨惨的

有天晚上，我有点不舒服，先睡了，半睡半醒之间，听到娃在和好朋友视频，听到她说“我想问一个冒昧的问题啊”，我一下子就竖起耳朵想听一下，究竟她要问人家什么问题啊？！！结果她说“你寒假作业写了多少？快写完没有？我还有很多诶”。。。笑S我了简直

明天，就返程了！不算明天，我还有整整4天假期，还可以有很多时间在家地板上滚来滚去，可以抱住我的琴，咩哈哈哈哈哈

周末看了部《欢乐岁月》，2024的官摄，丹尼尔和甜乔，俩人都还挺可爱的，尤其是甜乔，虽然是演“坏人”，但我觉得他很容易引起同情，确实演得蛮好，但是。。。我依然觉得这个戏不行
可能说到底桑德海姆的这一套我就不是很吃吧
注意！本文主要和kimi讨论而来

先说《欢乐岁月》故事本身，
三个好朋友一起开始做一件事，然后做着做着发现道不同，一个只想要讲自己的想要讲的故事，一个想要成功并且希望以成功之后的金钱和名誉去反哺自己想要讲的故事，但是在过程中越来越趋追逐成功而不断推迟去写自己的故事，一个总有点不合时宜的爱着其中一个
最特别的是，这部剧采用倒序，一开始先展示了三个好朋友彻彻底底分崩离析第一幕，然后倒序以切片的方式展示了往前3年，往前5年，往前10年……在感觉上，就是标本陈列，或者说是证据展示，每一次都能看到一点点崩坏

概念是好的，但是其实没什么大意思
我们一般人对一个故事，即使是前传或者是知道结局的故事（比如说泰坦尼克号注定沉没，比如说罗密欧与朱丽叶必然会双双死亡，比如说雍正皇帝肯定登基），在展示的时候，依然是ABCDE这样的正序来展示的，即使把E提前，或者E是已知的，也是EABCD，故事发展的时候依然是正序，只不过没有最终的悬念而已

但是《欢乐岁月》采用的EDCBA的完全倒序模式
时间线是向前的，是正序的时候，我会觉得我和角色同时在发现，哪怕我已经预知了角色的结局，我仍然会觉得看着TA一步步走向自己结局，令人动容，一路上似乎有选择，每一次挣扎都是在前一次的基础上作出的尝试和努力
但是时间线是往回倒就不行，在倒序的时候，我觉得我看到的都是失去，看到的是，哦，从这里开始他们就坏掉了，从这里开始他们就埋下了坏掉的种子。。。
而情感的链接的建立，是需要在时间里生长的
而且，kimi认为（我觉得这个认为有道理），在正序里，看到的情感是累积的，经历和信息都是叠加的，从A状态，经历冲突，到达B状态，但在倒序里面，记忆是递减式的：你记得他是B，所以看到A时，你就无法真正相信那个A是真实的，这样你看A的时候你就会狐疑，会没办法投入，也没办法产生与人物的情感连接
kimi还说，”纯真一经丧失，就无法在叙事中复原。桑德海姆想表达的是：当你知道了结局（堕落），起点（纯真）就已经被污染了。即使倒着演，你也无法真正回到1957年——因为你带着1976年的记忆。没有悬念，没有成长，只有揭露”，可是。。。我为啥要看揭露呢？我对揭露没有那么大兴趣

那么，除了叙事方式，可能真正让我没有共鸣的是价值观
首先我就觉得这种二元对立就没什么意思，商业vs艺术，失败vs成功
kimi说“桑德海姆（以及他那代美国艺术家）把这个故事当作理想主义的葬礼来拍，但在你看来，这不过是成年人自然的社会分工。这种分歧其实揭示了浪漫主义叙事与现实主义认知之间的鸿沟。关于”三个好朋友一起做事”这个前提本身。桑德海姆把这视为一个应该被维护的共同体（community），它的破裂是社会的缩影、资本主义的罪恶。桑德海姆那代人（以及整个战后美国文化）有一种”共同体执念”（communal idealism）。对他们而言，友谊不是静态的情感状态，而是动态的共建行为（collaborative praxis）。这就是为什么Frank转向好莱坞会被视为道德事件而非职业选择——在60年代的反文化语境中，”商业化”不仅是个人的堕落，更是对共同体的背叛，因为你把原本用于”我们”的创造力卖给了”他们”（资本）。因为对他那代人来说，”不一起做事”就意味着”不再是同类人”。如果Frank去拍商业大片，Charlie留在小剧场，Mary写小说，他们物理上分开了，价值观上也分开了，友谊自然就死了。”
kimi还说“在这种视角下，《欢乐岁月》的倒叙不仅是在展示”纯真的失去”，更是在哀悼一种特定历史条件下友谊的死亡——那种需要物理共在、目标一致、价值同一的前现代共同体的死亡。”

我不知道kimi说的多大程度上代表了一种对这部剧的通常而言的解读，但我觉得非常说得通，这就是为什么从根源上我就对这部剧没有感觉
因为，我并不认同这种友谊，我觉得友谊是情谊，是经过时间累积和经过共同经历所带来的情谊，情谊可以是定期聚会，可以是困难的时候鼎力相助，可以是互相在心里留一个特别的位置，并不是一起共事
友谊和一起共事，这是两件事，当然这两件事可以有交集，但如果没有交集也没什么不可以
三个人曾经有共同的目标，想要做共同的事业，当目标不再共同事业分崩离析的时候，会有失落会不舍会难过，但是。。。搞得这么决绝，就令我觉得。。。似乎。。。难以共鸣。。。反而总有一种压力，就是为什么老想做别人的主？想要让别人按你的想法行事？
这种决绝，或者说极端化，是这个故事成立的前提，但让我觉得“假”，因为往往现实生活中关系的消解通常是缓慢的、模糊的、可逆的

我说，我觉得桑剧还不如韦伯呢，虽然一般认为桑剧比韦伯高端得多，kimi说，“也许你的审美直觉更接近”情感平民主义”（emotional populism）：你相信人的 commonality（共通性）在于我们如何爱、如何失去、如何继续生活，而不在于我们如何intellectualize（智识化）这些经验。”
kimi说，当你看《剧院魅影》时，你在看人；当你看《欢乐岁月》时，你在看关于人的论文。
啊哈哈哈哈，确实，我觉得韦伯更有弹性，可以用各种各样的方式演绎魅影，都可以演得有说服力，而且人物是有发展的，感觉桑剧，就，非常结构，人物也没啥能动性。。。

Schubert: Piano Sonata No.20, D.959，第二乐章好好听啊！
主要是听了一个Arcadi Volodos的版本，大为震动，然后去找了一些其他的来听，又有了一些乱七八糟的心得体会，比如说

András Schiff，很流水，而且是浅滩的流水，水边上有湿漉漉的木头，非常清澈流动，水下的石子清晰可见，是很刻板印象的风景画，不能说是不美，但是也不能说是有什么令人惊讶的地方，算是水之声
Rudolf Serkin，我觉得非常大方，还蛮喜欢的，感觉其中没有任何扭捏或者做作之处，很自然界，很难说是自然界里面具体什么东西，好像就是自然本身，没有人在其中，算是自然之声
Arcadi Volodos，听了几遍，都觉得，啊！！真的是非常非常梦幻，感觉是下雪的天，极静，而下雪的沙沙声增加了这种静，万事万物都非常轻，是踏雪无痕的那种轻，但也不是全无人类活动的印记，我觉得就好像是《魔戒》里的莱戈拉斯！小叶子！或者是人在屋子里，在落地窗前看着外面的雪，总之，他算是雪之声
Vladimir Ashkenazy，我觉得则是。。。人之声。。。一种非常人类的歌唱，是一种有痛感的声音，要么是阿拉贡好了。。。大部分时候我觉得他的气口都很舒服，和我比较合

还听了内田光子、Alfred Brendel、Alexander Lonquich、Murray Perahia我都没有太大感觉，还有的版本我觉得和我的呼吸老是错开，也不大喜欢

昨天在小红书上看到有人发了两段盲听，肖邦第三奏鸣曲的片段，说一段是傅聪一段是阿格里奇，让人猜，我是猜不出来，但是我觉得第一段太不行了，气口和重音我都不喜欢，是一种让我觉得非常不舒服的演奏，虽然我也不知道是谁，结果答案是傅聪。。。额。。。他看来很不合我口味啊！

上班路上还听了一段贝小协，真是不错啊！不过我觉得贝多芬就是那种一切能都摆得上台面的好听，没有任何见不得人的感情，没有任何肮脏的心思，我觉得有时候也不大适合我。。。

做了一个精神需求的心理测试，测试介绍页面说“它评估你在意义、爱、连接、成长、创造、权力、乐趣、安全感、自由、贡献这十个核心精神维度上的倾向性。测试结果不是简单的性格标签，而是一张深入你内心的导航图，清晰地揭示了你最渴望什么、最需要什么，从而帮助你做出更符合内心渴望的人生选择。”每一项的最高分值都是100%，在这样的情况下：
我最低值是在连接上，只有23%，权力和贡献也很低，只有38%，可能我根本不想做出什么贡献，既不想搞人也不想在人群中获得点什么，就是一个只想自己呆着的人，适合。。。隐居大概？！
而最高值则是安全感和自由，这俩是我最显著的渴望！
我觉得。。。很准诶！

想起来最初被勃拉姆斯的小提琴协奏曲打动，就是觉得，小提琴仿佛是在天空翱翔，而乐队在下面承托着它，跟随着它，这个眼前的画面，可能这就是自由和安全感
这一种承托的安全感，在生活中无非是相信，无论如何我不至于衣食无着
这是我以前以为的安全感

但我现在觉得，安全感，并不完全在于承托，还在于不被夺走
自从2022年之后，我就觉得没有什么东西是确定以及肯定属于我的，家，可以随便进入被消杀，人，可以随便被搞去方舱，正常的生活很可能就随时就不复存在，这一切都让我觉得非常不安全，而不能自由的说出自己的想法，就更不安全。。。而不能自由的上各种想上的网站，啥啥都打不开，还非常不爽，而翻墙呢，又总让我觉得安全感不足。。。
从这个角度来说，我觉得自由和安全感是相伴生的关系，自由在前安全再后，没有自由就不会有安全感，因为如果不是自由的，那别人自然对你予取予求，想对你干啥都行，反正。。。你也无法回避，只能屈服，然后不断向内坍缩，不断的挤压自我。。。也或者安全感和自由，对我来说，根本就是同一个东西。。。

虽然承托的安全感，我也没有，我现在都还记得小时候每次去菜场，看到脏兮兮的小孩在脏兮兮的摊子边上，尤其是菜场门口可怕的脏兮兮的厕所，我就想，如果我不能力争上游，是否我就不能维持现在的生活，是否我就也会落到这种地步，想着想着就焦虑起来。。。
怎么说呢，我觉得如果能有氰化物小胶囊傍身，这可能是较为可行的，能满足我自由和安全的渴望的定心丸吧。。。

虽然我目前也可以和这些情绪和平共处，吃吃喝喝看看戏练练琴学学英文在博客上胡扯八道，啊，生活还是不错的！
不过我确实觉得这个测试还是挺准的呢！非常反应此刻的需求

读完了努里耶夫的传记，这本传记我从去年九月底啊开始读，每天晚上临睡前读几页，周末白天也会读一些，一直读到前两天读读完，看着他学跳舞，从小镇青年到“混迹在首都知识分子中”，苏联叛逃之后极速攀升名利双收，一时间风光无二，再后来生病身体迅速垮掉，死亡，隆重的葬礼，他的一生既闪耀又阴郁，既热闹又孤独
这三个多月读下来，好像看着明星的升起辉煌又陨落，读完之后颇有一些伤感，觉得很有一些空落落的

当初读这本书，是因为读了以努里耶夫为原型的爱尔兰作者科伦·麦凯恩的小说《舞者》，觉得非常非常好看，然后看了各种视频查了各种资料，最终开始读这本传记
看完传记，我想再翻一翻那本小说，回味一下，居然结果发现。。。一点都不好看了！！！怎么说呢，和真实的人生比起来，小说还是太形容枯槁了，传记则要丰沛饱满得多得多
没有什么小说作者的笔能写得像努里耶夫和erik bruhn的通讯更热烈更动人，而小说家笔下的努里耶夫和芳婷的关系与这俩人真实的关系相比也逊色太多太多

说起来，人的一生，其实是很复杂又很矛盾，只要加以适当的剪辑，都无需任何瞎编，努里耶夫也可以是一个德艺双馨的艺术家，但是这样的传记就不会有什么好看之处了！小说《舞者》虽然也想要写出这种复杂又矛盾，但是和这本传记比，还是差得很远

我翻了一下豆瓣，回忆了一下看过的自传/传记（或者近似传记的文本），外国人里面看过阿加西、费曼、图灵、洪堡、卡尔萨斯、里赫特、努里耶夫、中国人里面看过梅兰芳、齐如山、周传瑛、岳美缇、雍正皇帝、沈从文、赵元任、蒋廷黻
最最喜欢的就是图灵和努里耶夫这两本！但是我还没想好，究竟是这俩人有什么共同之处比较吸引我，还是说这俩人的传记作者他们写得好？
如果说共同之处，最明显的，大概就是。。。这俩人都是gay？
可能gay叠加了图灵的过于前沿难以被理解的思想，gay叠加了努里耶夫叛逃之后始终还是“外来者”，使得俩人在成功的外壳之下，都有一些格格不入的地方？

今天把Julie Kavanagh写努里耶夫的整本传记读完了，真的好好看啊！非常喜欢！
其实传记里面有很多地方读不太懂，除了有专有名词，还有法语、俄语的句子，而且可能是电子版的原因，也没有注释，但是就这样还是一路磕磕绊绊读下来以及被深深打动，我觉得他最大的特点就是真，是一个非常非常真实的人，一点不端着

这位作者虽然很难说是非常爱努里耶夫，因为爱一个人就会忍不住为他美化，为他找借口，某种程度来说，她还挺严厉，可能还对努里耶夫怀着一点说不清道不明的嫉妒（作者本人也是英皇出身的芭蕾舞者）。但感觉她一样被努里耶夫吸引，因为他确实有非常令人着迷的部分。别的不说，只说他的朋友们，如果说他正值盛年，很多人攀附他的名气、财富并非真心爱他，那么到了生命末期，他变得格外多疑且吝啬，虚弱又难搞，但即使这样，到了最后的最后他也并没有众叛亲离，依然有很多朋友爱他，很多人对他怀着很深的敬意，即使在他过世之后也有朋友依然爱着他，所以，这个人一定是有非常动人的地方

说起来，尽管努里耶夫看起来复杂又多面，但其实又非常简单，是一个直接而不弯弯绕的人，我觉得作者尽管写了种种黑料，但她还是认为他就是一个孩子，是一种不驯服的大型猫科动物（另，她拿了努里耶夫基金会的钱和各种基金会提供的资料，可是依然有完全写作自由，还吭哧吭哧写了10年，基金会和作者本人都很厉害啊！）

比如说，职业生涯后半段他任POB的艺术总监，和同事关系搞得一塌糊涂，紧张得水火不容，但他对手下的舞者说的是“You reproach me with not talking to you, but I can tell you that you are not coming to talk to me”，我真是笑出来，这像个艺术总监说的话么？！“你们都说我不和你们说话，可是你们也没理我啊！”我觉得小朋友式的“你们快点来理我啊”简直呼之欲出

比如说，师弟Baryshnikov投奔他，他非常高兴，极其体贴，带他看这看那，介绍朋友给他认识，但随后，Baryshnikov大获成功，总归后浪推前浪，他开始嫉妒，不仅如此，erik bruhn也说人家舞跳的好，他就格外痛苦，于是直接批评Baryshnikov跳舞‘no spirit, no soul, no trembling of your feelings’。有天他发现他的粉丝没来看他，去看Baryshnikov，但是SD的时候粉丝们又回来了，他含酸带醋，说“New boy in town – huh?”哈哈哈哈哈，酸死算了。。。

不过嫌隙之后他和Baryshnikov关系还是很亲近，正如一个朋友说的“No matter how they insult and slander each other, they are a family and can never be separated.”大概，苏联和共同的教育背景就是他们是家人的那条纽带
因为苏联/故乡对他来说真的是永远的一道伤，他一直想买一处农场，有铁路，有河流，有谷仓，而这！就是他在乌法的家啊，他身体已经很差了的时候朋友来看他，他给她展示他的小岛，朋友说这过得就好像是个鞑靼农民嘛，虽然他把自己的墓搞得非常华丽，但是最后他选择的地点是葬在巴黎一个偏僻的地方的俄国公墓

身边一直众人环绕，但又其实很孤独的一个人，一个生命力这么旺盛的人，但又是想家想到要自杀的人，真心喜欢博物馆喜欢古典艺术，但又是在低端酒吧公园浴室乱搞的人，就是这样一个矛盾的人

无论是他和erik bruhn那么好磕的关系，还是他和芳婷另一种好磕的关系（They had been reminiscing about the old days, and Stephen heard him say, “You were the dance.” “No,” said Margot, reaching for Rudolf’s hand, “we were the dance.”啊！好磕！）
以及，Wallace Potts待他非常感人
这些林林总总的磕学知识固然非常令我沉醉，但！最令我印象深刻的还是他是真的爱跳舞，爱舞台

他尽可能的跳舞，每年跳舞无数多场，从王子跳到最后剧中不重要的巫婆他也跳。他感觉到自己的身体衰退，虽然自己有了对舞蹈更深的理解，但是没有办法全数展示，他坚持认为“I admit that those who know me from fifteen or twenty years ago could be disappointed. But if someone is seeing me for the first time in Giselle, for example, I can still bring to him something coming from the depths of myself, an idealization of a gesture, which he will not find in someone young, no matter how high he can jump.”
到后来观众反响已经不好，幕布合上的时候有时候已经不满的口哨，他还是不愿意停止。他充满沮丧的问朋友“Tell me, Yvette, why is it when we have finally gained all our knowledge that we have to stop?”当时看到这里还蛮伤感的
他全力对抗、假装无视这种身体的衰落，从来不抱怨病痛，抓住一切机会上台，一切机会跳舞，因为他觉得“the only real pleasure is dancing”

即使最后实在没办法跳舞，也要每天虚弱的去指导大家排练，最后排出《舞姬》。《舞姬》上演的时候很多朋友都来了，中场的时候去包厢里看他，朋友们都觉得是一场告别，他在包厢里极为虚弱的看完《舞姬》演出，最后登台参加谢幕，掌声雷动经久不息，而这也确实是一场告别，三个月以后他过世，努里耶夫几乎算是工作到生命最后一刻。

在自己跳舞之余，他对于教学生跳舞也非常擅长且爱
早在60年代，他给英皇排练的时候，就有人说“For her, working with Rudolf was a revelation – ‘the beginning of understanding something about the art’. As she recalls, ‘I’d never been taught anything so precisely, so absolutely exactly.He described everything with such nuance … and he could demonstrate it so that you could see … But he didn’t just leave you with a picture of him doing it. He then described to you how you would feel doing it.’”他能完全识别出舞者个人的特质，并且放大，教给他们在舞台上以自己方式创造create theatrical tension
我觉得，theatrical tension就是舞台的核心魅力啊！

尽管他和Baryshnikov都是普希金最在意的学生，但是Baryshnikov并不擅长教人跳舞，有些动作他根本说不清是怎么做的，而努里耶夫按照作者的话说“Baryshnikov may have been Alexander Pushkin’s greatest creation, but Rudolf was their teacher’s rightful heir – the messiah of pure classicism, and a moulder and maker of stars.”
以及他带出来的POB比Baryshnikov做艺术总监的ABT表现得好的时候，他真是开心得不得了，觉得，哼哼哼，自己终于更胜一筹

就。。。这位舞者真是全心全意爱着跳舞啊！他说，“Margot always said that for her, real life comes when she’s onstage. I absolutely agree. We functioned between those snatches of real life onstage. We only lived when we danced.”

Baryshnikov在悼词中说，Surrounded by millions, he lived a lonely life of a person totally devoted to his milieu, which was dance and only dance. His body and his soul were perfect transmitters of ethereal beauty.
He had the charisma and simplicity of a man of the earth and the untouchable arrogance of the gods.
我觉得，还是挺贴切的

又话说，努里耶夫后期非常喜欢巴赫，自己也爱弹巴赫，还就着巴赫大提琴无伴奏组曲编了舞，我真的还蛮好奇这个舞跳出来是什么样的，说不定看完之后有助于我拉大无。。。

元旦3天，三个人又一起看完了《指环王》加长版，人类啊，又一次被拯救了，啊！快乐！
还是想感叹，阿拉贡真的是完美男人啊！莱戈拉斯则是完美精灵，所以我们人类的女的伊欧文，就会喜欢上阿拉贡，而不会喜欢莱戈拉斯啊。。。完美精灵怎么说呢，是一条小溪，一位玩伴，一匹小马，他的忠诚和勇气底色是轻盈，但是阿拉贡！他是重的，是有肉感的，啊。。。星星眼！
有人说他是untoxic masculinity，我觉得说的对啊！
以及，他当然具备很多传统意义上的男性特质，有力量，关键时刻能领导，勇敢，可靠，但是他也有很多传统意义上的女性特质，比如说擅于医护，对别人情绪/感受的洞察，故事的开头相对被动，并不谋求王位或者追求阿尔纹的爱，还会唱小曲儿呢

而且他非常尊重女的，无论是阿尔玟还是伊欧文，让人家自己做决定，并且相信人家的决定，没有老想帮人家做主，伊欧文和梅里想要上战场的时候，伊欧墨各种嫌弃，觉得女人和霍比特人不行，阿拉贡就不这样，他担心她们，但他并不看轻她们，我说伊欧墨这个认知比阿拉贡差远了，杨小恒说，毕竟阿拉贡都87岁了，伊欧墨还年轻，还需要学习，哈哈哈，笑得我不行了简直
我很喜欢他和伊欧文的部分，伊欧文倾心于他，但他有自己的爱人，面对伊欧文的爱慕，他完全接收到这份爱慕，但一点没有沾沾自喜，他不利用这种爱慕，但也不做作的回避这种爱慕，他只是充分看到，尊重以及拒绝，啊！好看！

阿拉贡在聪明的同时，非常温柔，情感很细腻，不惧于表达自己的情感，但又不话痨，而且从来不大吼大叫，完完全全不暴躁！好感度再次提升一大截，我最讨厌暴躁的人了。。。

魔戒最后也特别好，并不是历经千辛万苦，弗罗多来到末日火山口，一番思想斗争之后丢下戒指就世界大同了，而是那边阿拉贡他们打着，为他吸引着索伦的注意力，这边，他已经被魔戒诱惑得不想丢戒指了，咕噜出现，抢走戒指，他抢回来，再争抢之下，甚至咕噜为了夺走戒指，把弗罗多手指咬断了，结果咕噜随着戒指掉进烈焰，人类就这么。。。胜利了

我觉得这个写法非常妙，没人可以永远抵抗住诱惑，没有人是神，要搞宏图大业的人最终会被权力欲吞噬，胜利啊，就是一种那么脆弱的东西，差一点点可能就不复存在，要尽全力，不尽全力毫无希望，但即使尽全力，最后的胜利依然是一切机缘巧合
全然的勇气，从没有半点游移的决心，正义战胜邪恶，是童话故事才有的纯粹，而现实世界（中土世界）的胜利，就是混杂了很多巧合，而怜悯有时候就是一切机缘巧合里最重要的一环

最后电影没有收在阿拉贡当上国王的盛大典礼上，而是后来啊，这些人都有了自己的生活，护戒小队也解散了，田园牧歌里曾经的伤痛仍然如影随形（PTSD），如何去过高潮之后的生活，如何在日常里找到生活的目标和重心，一种非常战后的描写，让人觉得，啊，非常复杂。。。也是非常好看

就，新年还是很适合看《指环王》的，愿它给我们勇气！

年终，总结要写一写！
今年工作没有什么特别之处，收入不如去年好
如果说有主题，可能今年就是快乐之花，因为工作之外的生活还蛮丰富的，虽然都是花钱，或者说都是消费，包括了文化消费、旅游消费或者实物消费，总之，再次体会到，花钱使人快乐

年初去了一次清迈，很开心，有一种飞扬的快活，每天吹吹风，散散步，吃吃喝喝不动脑筋，买买可爱的小东西

购物领域，买了很喜欢的小裙子和小戒指，还买了很喜欢的衬衫，虽然买来就天凉了还没有穿过，买了新弓子，好像是一把新魔杖，吃了无数次超喜欢的维多利亚蛋糕和戚风

看了8部共10次现场演出，最喜欢的是《马修伯恩版天鹅湖》，和《悲惨世界音乐会》，分别看了两次，悲惨世界的好是那种其道大光的好，天鹅湖的好是幽微绵长的好，都很喜欢，都觉得看完大补，久久不能平静

读完了22本书，最喜欢的是《Fire and Hemlock》、《数学雨伞下》和《舞者》
电视剧看了6部，继续在追之前看的万物生灵、警之光、流人，新看的有狼厅、匹兹堡医疗前线，摩斯探长前传，都蛮喜欢，尤其是看完了9季摩斯探长前传，啊，真好看啊！小摩斯实在太动人了
看了8部电影和2部纪录片，比较喜欢的是努里耶夫的纪录片，还陪娃又看了一遍指环王三部曲，啊啊啊，真好看啊！阿拉贡和莱戈拉斯，吸溜口水
看了16部舞台剧的官摄（有的看了好几遍，计数按1部计），包括3部音乐剧、8部马修伯恩舞剧、3部芭蕾舞剧和2部话剧，最最惊喜和最最爱的是音乐剧《Billy Elliot》，非常非常感人，以及其他绝大部分也都很喜欢！

最大的收获可能是第一次开始看人跳舞，见识到了舞蹈的美和浓郁的情绪表达，除了看了相当多马修伯恩的戏之外，还读了一本他的书，以及从小说《舞者》开始，一路看努里耶夫的纪录片、看《白乌鸦》电影、看芳婷的纪录片、看努里耶夫的天鹅湖和吉赛尔、看布鲁恩的吉赛尔、看努里耶夫和布鲁恩磕学文章、看努里耶夫的英文传记，开拓了一个新世界！

大提琴仍然每天练琴隔周规律上课，今年学完了舒曼的《幻想曲》、巴赫的无伴奏第一组曲的六首曲子和第二组曲的萨拉班德，以及布鲁赫的《晚祷》，我觉得大提琴在年底的时候有一些较为显著的提高，有一些老师一直在讲的东西，真的可以在琴上有控制的做出来了也！

以上可以充分看出，消费使人快乐，文化消费。。。尤其使人快乐

英语和娃齐头并进的还在学着，每天晚上被拉着和她朗读一会魔戒，一人读一段，读个25分钟，虽然我经常讨价还价说，不行了，今天好累啊，就读个15分钟吧，但其实大部分时候读读还是蛮开心的，娃昨天还说，放学的时候觉得被数学老师搞得很不开心，但是想到回家就可以和你一起朗读魔戒就感觉好多了，啊！在今年最后一天，我们的护戒小队已经要去莫瑞亚了，继续前进呀，护戒小队的各位！

社交上，四舍五入基本就是0吧，全部室友聚会了一次，一半室友聚会了一次，其他就几乎没有社交活动了。。。

家庭生活很好，娃和shu都非常可爱，俩人都是又香又甜又可爱！抱紧紧！住了一年半的装修后的家也依然觉得哪哪都特别喜欢！

总体来说，今年是挺满意的一年，明年，我就虚岁可以说是40岁了，40岁，感觉是新的阶段，但是其实也没什么不同，还是依然希望明年收入能增加一些，最好能不劳而获！！我在学习上能再进步一些，英语能听能看的东西更多，大提琴学会稳定松弛的揉弦，继续有一些快乐和发现，有一些荡漾和惊喜~~~
2026，你好！