周末看了这部音乐剧2014年的官摄，啊啊啊！！太好了！！实在是太好了！！！看完这部戏，我觉得上周所有的累啊疲劳啊都没有了！文艺生活果然还是大补啊！
电影的豆瓣简介是：
“比利的家人是英国的一个底层矿工。他们参加罢工，挣扎在贫困的生活中，并认为比利应该学些男人的拳击。比利本来每周都去一回拳击班，偶然的机会却让他走上了不一样的路途。
因为一个小意外，比利发现了潜意识中对芭蕾的热爱，而挑剔世故的芭蕾老师威尔金森无意中发现了比利极具芭蕾天赋。二人一拍即合，威尔金森甚至放弃她的一班女学生，把全部心思放在培养小比利上。可是比利的家庭全然不理解儿子为何爱上女生的玩意。比利在家庭的反对下，痛苦的抉择。
然而大好机会就在当前。万一考上伦敦的皇家芭蕾学校，比利的芭蕾梦想将得到一个广阔舞台。比利站在一个十字路口，选择着他的人生。”
这部电影我去年看过，电影也算是好看的。但是一则故事比较传统，从贫困里走出的天才故事，最后父亲和哥哥从不理解转而对他支持，二则电影比较现实向，当时我想的是“好看是好看的，尤其是最后一幕，非常惊人。不过，到底有calling的人生是一种什么感觉呢？真的很难以想象诶。。。又，小朋友的成长实在太不容易了，成长过程中实在是要碰到无数件奇奇怪怪的事情。。。又又，这个故事如果反一反，就不行，一个有天赋的小女孩和一个中年婚姻不顺的男人私下里学习舞蹈？！听着就让人警铃大作。。。怎么说呢，这样想想，真是没意思”

但是，音乐剧实在太！好！了！！！虽然音乐剧完全用的是电影的故事，有一些台词和场景都一模一样，但！
音乐剧的呈现把令我觉得细想想觉得没意思的地方完全淡化了，而有意思的地方都突出了！整部戏着重在对比，罢工矿工/警察，日常生活/精神生活，拳击/芭蕾，罢工/工贼，性别/性别认同，自我认同/不认同，中产/工人，普通话/方言口音，温柔/强硬，这些对比很多又是流动有交叉的，并不是铁板一块
编排得非常好！！有很细腻的地方，有很感人的地方，也有很好笑的地方，我觉得罢工这一条线是非常重要的，如果不是这条线所谓整个的背景，单纯是生活贫困，那整个故事就要逊色得多得多
音乐剧更放大了内心戏，这种讲舞蹈作为人物calling的故事，天然适合音乐剧，因为可以把内心戏放大出来

比利读去世的妈妈信，奶奶回忆起当年的生活，矿工的圣诞聚会都很令人印象深刻，但最感人的两幕是，一是圣诞聚会之后，比利在空无一人的破旧的大厅和小伙伴玩，小伙伴走了，他开始跳舞，灯光暗下来，一个成年演员上场，意思是一个长大的了比利，比利幻想自己在飞翔，幻想自己长大了，台上演大比利的是这部剧的初代比利，舞台上一大一小两个人的双人舞，背景音乐是老柴的天鹅湖，天啊！！我看得一身鸡皮疙瘩，实在是太美太美了，把复杂的内心用这样一种方式表现出来，真的很妙，两个人的配合严丝合缝，大演员的托举和力量，小演员的轻盈和舒展，在对视和互动里，大演员看着小演员仿佛看到曾经的自己，小演员看着大演员仿佛在看梦想中的自己，两个人都有很强的戏剧感，绝不仅仅是一段美的舞蹈
看人跳舞看得我差点眼眶一湿，实在是人生第一回，以及人生第一回有一点点明白耽美的看点了（大误）

第二幕是比利去面试皇家芭蕾舞学校，乡下小朋友第一次看到那么多优渥的中产小朋友，压力挫败所有的感觉叠加在一起，面试还一点都不顺利，准备要走的时候，其中一个面试官问比利，我再问一个问题，你跳舞的时候有什么感觉？电影里这里就是一段台词，音乐剧里比利唱了一段，唱完之后跳起来，然后又唱了几句，这一场结束，掌声雷动。这一段也实在是太好看了！比利全场用的就是一种北部口音，反正非常一字一顿，口音很重，这首被唱得有一种很倔强的感觉，那一段唱词，我觉得也非常非常好，就是那场双人舞小比利的内心
后来我还找了初代比利的这一段，和2014版官摄的比利一脸不服气不同，那一版更忧郁，是愁愁表情里有一种很弱的强，像一颗小芽，但是两版都好看，难怪扮演音乐老师的演员说，每场都不一样，不同的比利带给这部剧不同的感觉，太对了，而并不存在“真正正确”的演绎，每一种有说服力的演绎都有可能打动人，可能这也是剧场的魅力
啊！这些小演员实在太有才华才有表现力了！双人舞和面试这一段后来我还反反复复看了好几遍，每次都觉得非常感动，音乐、舞蹈，就是非常非常好的东西啊！
我要把这段面试的时候比利的歌词都贴在下面，喜欢！！

I can’t really explain it, I haven’t got the words
It’s a feeling that you can’t control
I suppose it’s like forgetting, losing who you are
And at the same time something makes you whole

It’s like that there’s a music, playing in your ear
And I’m listening, and I’m listening, and then I disappear

And then I feel a change, like a fire deep inside
Something bursting me wide open, impossible to hide
And suddenly I’m flying, flying like a bird
Like Electricity, electricity
Sparks inside of me, and I’m free, I’m free

It’s a bit like being angry; it’s a bit like being scared
Confused and all mixed up and mad as hell
It’s like when you’ve been crying
And you’re empty and you’re full
I don’t know what it is, it’s hard to tell

舒伯特的即兴曲op90（D899）no3，在我心里已经和“今天上班超累，真是身心俱疲，但确实干了不少活也不能说一点都没成果”，搭配在一起了
很多时候下班觉得特别累的时候，就会找出这首来听，我觉得大概已经听了100次吧
昨天下午被一个同事气得不行，天下竟然有如此厚颜无耻之人.jpg，总之气到食欲不行，晚上shu做的烤排骨我都才吃了2块！！然后又在半夜干活，搞到一点半才睡，今天早晨七点不到爬起来去干活，搞到快晚上7点，收拾收拾下班回家接着搞
在路上听这首，真是听得我好感动啊

一直一直以来听的是阿什肯纳齐的版本，听得熟悉了每个气口，也收藏了其他一些当时一耳朵听起来还不错的版本，地铁一路上又听了好些版本，结论就是果然还是他最适合下班的疲惫的我

有一些版本会让我觉得左右手是在对唱，或者是两个小人，这些版本我一概不喜欢
我收藏的几个版本，基本上都是一条线是细碎的小音符是氛围是环境，一条线是旋律是一个小人，虽然营造的环境大多都是暗的，但是大家的小人各不相同
Radu Lupu的小人我觉得非常清丽，是一个干净清透的小人，是tender and simple，但是那种清丽让我觉得有点不够劲儿
Alfred Brendel的小人就是一个比较抽象的小人，没有太多情绪，是一个略微机械或者概念化的小人，我没多喜欢
里赫特的小人，啊！！！这个就不是小人了，是一个非常古典的英雄形象，是那种希腊神话里面的英雄，孤独是英雄的孤独是人类的孤独，小人所在的环境也不是我们上班搞客户/同事/法官或者被客户/同事/法官搞的那种环境，而是神和人时不时打一架的环境是风刀霜剑风起云涌的那种环境，从小人到环境整个都非常大，我觉得很好诶，是一种更宏大的感人

但是，最令我觉得感人的还是阿什肯纳齐的版本，环境部分时而是外物时而是心境，更重要的是在我听来，他的小人，就是下班路上的小人，是有一种非常肉感的人类，不是一个英雄，也不是一个理想版本的自我，而就是现时的此刻的，我。有时候是挣扎，有时候是对自己的安抚，有时候是面无表情的干活，有时候是片刻的柔软，总之，特别累的时候专心听，就像是黑暗里有人悄悄握住我的手~~~

前一阵子协和4+4的事情很火热，其实天龙人这么容易有钱有权，我倒没觉得很生气，但是我觉得其实手术这种东西，有时候就是熟能生巧，就是靠经验，想到这些人，就是会比别人多的机会练习，练习也不那么害怕出错，就是会大佬带，说不定还真比其他普通人进步快，然后变成名副其实的大佬，想到他们不仅有钱有权居然还很可能进步快，我就很生气啊！

真的，特别想进步，特别想能学好，特别想学本领
不过我对考级毫无兴趣，就算考出10级，拉得不行还是不行啊！到底好不好听，难道自己还不知道么？！群里有很多小伙伴想要考级，我就真不太懂，毕竟行不行是很客观的存在，也骗不过自己啊

最近听了一些奇奇怪怪的事情，当然可能只是我觉得这些人奇奇怪怪，人家说不定还觉得我奇奇怪怪呢，就，我看青山多奇怪，料青山看我应如是

今天听了一个Ludwig Hoelscher版的拉赫大提琴奏鸣曲，这个版本的钢琴是Kurt Rapf （我不认识他）。Ludwig Hoelscher我觉得和谢林一样，都是气息特别绵长而且舒服的那一路，好想知道为什么他们能气息这么长啊啊啊？！！好像略微能模仿一丢丢啊，哪怕就是一丢丢也好啊！总之，Ludwig Hoelscher拉赫的三乐章真是蛮好听的
不过Ludwig Hoelscher的第四乐章不行，第四乐章还是Lynn Harrell / Vladimir Ashkenazy的版本最最好，因为Ashkenazy的钢琴好（克鲁采也好！！）。说起来，在这个乐章一半多一点点的地方，有一个钢琴的铛铛铛铛想要往上推的片段，但又非常吃力，然而终于上去了的片段，很有拉二的感觉，Ashkenazy的演法我觉得特别有戏剧感，非常感人
我还想看人分析一下这个乐章类，结果也没找到

那么就去对比了一下，大家的铛铛铛铛，总体来说分成几种：
1）平平淡淡派，这个派不行！这个派比如Kurt Rapf、Stephen Hough
2）整体撑开派，就是虽然是强调了这个地方，但是是整体撑开来的，是相对匀速的，就是铛铛铛铛，变成了铛，铛，铛，铛，这个派比如说Elisabeth Leonskaja、Emanuel Ax，这个派我也不喜欢
3）挣扎派，这个派的我觉得是铛铛铛铛是不匀速的或者不均质的，渐强是一方面，更重要的是基本上是铛铛铛，铛，会有点点悬置然后渐强，我喜欢这个派，比如Ashkenazy、Alexander Melnikov、王羽佳、Aldo Ciccolini，可能。。。这是一种较为俄式的搞法吧？

我觉得提琴和钢琴的奏鸣曲，不但要提琴好，还要钢琴好，而且要配合好，真的很难啊

在小红书上看了一小段《维多利亚》第一季的剪辑片段，意思是维多利亚女王结婚前和墨尔本勋爵的一段感情，就是大叔和萝莉，保护她，指引她，鼓励她，相信她，然后，拒绝她！啊！看起来就是我的菜啊
因为在言情故事的审美上，我非常老旧，并不喜欢“大女主”或者是“姐弟”模式，还是喜欢携手进步模式或者是被带着进步模式（我是有多爱进步啊我）
总之，我就跑去了看了一下《维多利亚》第一季，看了1.5集就弃剧了，完全不行！可能部分是因为，墨尔本勋爵不够帅，但这应该不是关键，关键是，我对女王实在没啥感觉啊，这种不上班不事生产不愁生计的角色不在我的审美点上
虽然我不想上班，可我想看别人上班啊，心理很不健康就是了

总之，没看下去，这两天重读了一下《大魔法师》，也觉得普普通通
唯一有意思的设定是，不要乱和精灵做交易，条款要严谨，比如说诺莱尔和精灵做交易说，要救回20岁的波尔夫人，精灵说，假设她能活到75岁，我要她一半的生命，诺莱尔想想，也就是说波尔夫人可以活到20+75/2=50多岁，也还行吧。。。结果精灵其实的意思是白天波尔夫人属于人间，晚上带波尔夫人去精灵舞会，夜夜跳舞不停歇，波尔夫人累得半死，然后白天就形容枯槁非常呆滞。。。啊！！这就是合同没签好啊！！
以及，精灵最厉害的地方就是有封口咒，就是波尔夫人和其他去过精灵地盘的人，都没办法描述过程，一开口就是胡言乱语。。。怎么说呢，我觉得这就是安徒生最爱的设定，“不能言说”，无论是拿声音换王子复活，还是不织好斗篷不能开口的野天鹅。。。总之，我非常理解，不能说就是很可怕的事情，一切不让人说话的人统统都是坏人

最近在读《黑暗物质》三部曲的第一部，好像还可以，如果读到50%我还是觉得不错，我就去读英文版去，不过我还是想说，我现在是很难搞的，《黑暗物质》是小女孩的冒险故事，怎么说呢，小女孩确实不如小男孩好写，但是小男孩看多了，我作为一个小女孩又会觉得很没劲

读完了《修复12000颗心》，我觉得已经没有前两本好看了，最大的心得体会可能就是，不要乱动。。。比如说这个人胸口被插了根钉子/木棍/等等，如果他还没死意识还有，还能呼吸，就先不要乱动，因为人体是会自动凝血和找到一个平衡状态的，如果不在手术室，平衡打破就会彻底坏掉。。。一个东西能运行，修bug就要谨慎，毕竟说不定它就是靠着bug在运行。。。

周末还看了四集《pitt》，还可以，不如《摩斯探长前传》荡漾，但也能看下去，但还是好想再荡漾一下啊
周末还练了很久琴，啊，好想能拉好琴，什么时候能拉好琴就好了！

一个人，一旦开始上班了，就会开始使劲写blog，五一假期我可是连电脑都没开啊我
在reddit上看到有人推荐德沃夏克大提琴协奏曲的版本，有个人说特别喜欢Pierre Fournier和George Szell指挥柏林爱乐的版本，他说这个版本乐团非常宏大，有时候会罩住大提琴，大提琴毫无惧色与之抗衡，说是他觉得听起来就是一场英雄之旅，大提琴是其中的英雄，乐团时而是挑战，时而是犒赏，时而是障碍，时而是胜利，而且一路上充满了情感，我觉得他的描述得非常美。而且我一般来说也喜欢乐团很猛的版本，而且这首曲子，确实就是要乐团猛才好听，经常在协奏曲里面打动我的片段就是乐队像潮水一样起来的时刻
然后我就去找了这个版本来听，居然是我以前收藏的4个德大协版本之一，可能当时听了个开头觉得不错就收藏了，但也没认真听过
听下来确实很喜欢！真的就是那种英雄之旅的感觉，一路上有春风和煦的时刻，有披荆斩棘的时刻，有灿烂的时刻，非常美丽

也不知道是因为Pierre Fournier的风格大部分时候就是那种人畜无害的中庸款，虽然是好的，但没啥个性，还是单纯就因为他长得脸太圆，总之，虽然他是个老头，但我对他的印象居然一直是老太太款的，而且是很富态颇为慈祥的老太太，听完这个版本的德大协真的印象大变啊我
但是听了一点其他的，我觉得老太太的印象又回来了。。。

下午刷刷刷听了好些个版本，包括之前收藏的版本，再听，确实都不如这个版本震撼，有的是大提琴不够，有的是乐团不够，Ludwig Hoelscher也蛮好的，感觉更内在英雄旅程一点，就是内心戏的外化版，就是一个人他内心已经经历了起起伏伏，但是Pierre Fournier和George Szell的版本就是亲身征战的感觉
以及Ludwig Hoelscher的慢板，就是第一乐章的第二主题那里，真的拉得很美很美啊！当然这个主题本身确实是很美就是了

德大协真的还蛮好听的，以及它真的是每个大提琴家都搞过的曲子啊！又以及，我觉得它确实是一首非常男性化的曲子，很男，特别男，而是很纯粹的男

居然和小女巫聊了一早上《Broken Country》，太可怕了！！
就怎么说呢，这本书在我看来，就是一个天平啊：

1）弗兰克本身是不可能和贝丝在一起的，因为贝丝没有那么爱他，但是，贝丝告诉他，她怀了Gabriel的孩子，于是贝丝减分，1:1，天平平了，俩人在一起
2）他们在婚姻中尚称幸福，因为弗兰克是个好丈夫好父亲，贝丝是个好妻子好母亲，1:1，天平平了
3）因为弗兰克的疏忽这个孩子死了，让贝丝非常伤心，贝丝加分，弗兰克减分，弗兰克觉得很过意不去，但贝丝没有因此离开弗兰克，还是试图把这个疙瘩放下，俩人继续过日子，贝丝继续加分，弗兰克不扣分，贝丝暂时领先。结果，这时候Gabriel回来了！贝丝出轨了，弗兰克没揍她！于是贝丝减分，弗兰克加分，俩人再次基本天平平衡，但总体来说贝丝还是以微弱优势领先

4）到了坐牢这个环节，我觉得就很微妙了，因为这个心里的结，不仅在贝丝心里的，也在弗兰克心里，因为因为他的过失，贝丝和贝丝很爱过的人的孩子没了，弗兰克是很难受的。对此，我对弗兰克的内心逻辑的理解是，他要做点什么，既能损害自己（因为过失需要被惩罚才能赎清）又能干点与之有关的好事（单纯被人揍一顿肯定不够），那么帮助里奥就是一个比较顺畅的情节。就里奥而言，贝丝其实对里奥又没啥很深刻的感情，所以帮助里奥我觉得不能算是完全对贝丝好，因为贝丝在这其中并不受益，受益的是里奥他爹Gabriel。而且贝丝也没有到希望弗兰克为Gabriel作如此大的牺牲的地步，毕竟里奥这档子事情发生之前，她自己也说是爱这俩人的，是不一样的爱，要弗兰克牺牲这么大去帮助里奥，我觉得不是贝丝所愿。所以这个环节，贝丝基本不减分，但！弗兰克加很多分，因为可以看出弗兰克固有的光辉品质和对贝丝的爱（这个爱很微妙，并不是贝丝受益的爱，而是他那么看重之前这孩子居然死了这件事本身是对贝丝的爱），所以现在弗兰克遥遥领先了

5）然后贝丝为弗兰克经营农场，生娃，等弗兰克出来，一家团聚，贝丝加很多分
至此，天平彻彻底底的平了，而且是不再晃动的永恒的平了
在天平最后平的那一刻，忍不住我就哭出来，但是这种哭，我还是觉得很生理性，是个人看到天平啊平了啊的时候都会觉得终于啊终于吧？

但是这种天平小说，我觉得和浪漫爱的小说总有哪里不太一样，不仅不荡漾，而且从来没有一部浪漫爱的小说，会让我在看的时候有这种刚刚好啊的天平感。。。太奇怪了！
有好几种可能性：1）其实浪漫爱的小说的天平往往是不平的？太平了就不浪漫了？2）浪漫爱的小说，挫折往往发生在有坏人坏事，或者主角内心不知道自己是不是足够好，而如果对对方不够坚定，就不符合浪漫爱小说的要求？3）男主角倒是得到了所爱之人的爱，但女主角得到了啥呢？虽然她当然是也得到了弗兰克的爱，但这种爱并不是她一直以来追求的，是一开始就有的，而她对弗兰克的爱是一种被打动的爱和以爱的回报，因此就不够浪漫？可以说弗兰克夙愿得偿，但不能说贝丝夙愿得偿，贝丝她也没啥收获啊，所以就没有她终于得到了自己向往已久的东西这样的女性荡漾感？4）或者最粗暴的原因就是，这个作者写的不行？

咳，谁知道呢，我觉得无论是《现代高级魔药制作课》还是《廊桥遗梦》，这种婚外情也还挺荡漾的啊，也不知道这本书为什么就是不行，而更不知道为什么这本是不太行这件事我居然花了整整一天在想，而且还没想出来，叹口气
但，亚马逊的读者肯定觉得这本书很行，因为已经有9456个读者觉得这书可真不错啊！

此刻，是周日中午，本来双休日不到万不得已我是不会打开电脑的，但是我实在是屏不住要吐槽昨天看的一本小说，甚至都没办法等到周一去办公室摸鱼吐槽了！！

《Broken Country》，作者是Clare Leslie Hall ，当初之所以想看，是因为作为一本3月新出的书，在亚马逊上有8000多个人读过，评分高达4.6分，而且是爱情故事+悬疑+bittersweet等等，觉得应该是我的菜！然后，就在我写这篇日志的时候，亚马逊上已经是9115个人读过，评分依旧高达4.6分的很受欢迎的畅销言情小说了！！

但是，实在是太太太太太直白俗套脸谱化了啊这个故事！俗套到每一个环节出现之前，我都想，接下来不会这样吧，结果真就这样了！我一边读一边想我倒要快点读完，看究竟最后能怎么个搞法！于是，我居然在周六一天读完了300多页的英文小说，我觉得阅读速度真是有了巨大提高，这可能是该书让我最大的收获

好了！我要是认认真真的吐槽了，故事按照时间顺序捋一遍是这样的：
村姑贝丝，是一个文艺青年，有一天在湖边树下读诗集的时候碰到了本村超级钱钱人Gabriel回来度暑假，Gabriel家显然有座大宅子，俩人先是口角了一下（必然俩人要好上），Gabriel邀请贝丝去家里玩儿，然后在家里俩人聊着聊天就互生情愫，一来二去，又去了几回大宅子之后，俩人就快乐的搞在一起
俩人深深的爱上了对方，Gabriel把她介绍给父母（必然要大不赞同），Gabriel妈意思是Gabriel马上就要去牛津了，很快就会忘记你，反正给贝丝种下了疑虑的种子。Gabriel去上了牛津，贝丝觉得Gabriel大概和路易莎好了，遂提出分手。分手之后发现自己怀孕了，去找Gabriel，未果（必然有人要出钱让她流产，就是Gabriel他妈）。贝丝找到了喜欢自己很久农场青年弗兰克，说，如是这般，我怀了别人的孩子，如果你不介意的话，我俩结婚吧，弗兰克想了想，说好的！俩人结婚没多久，贝丝生下了娃
这个娃9岁的时候，弗兰克带他去看砍树，贝丝说不要去太危险了，弗兰克说我会看好他的啦，我们农场青年都是这样的啦，（必然要没看好），娃被大树倒下来砸死了，贝丝和弗兰克虽然继续生活在一起，但俩人其实心里都有个结
又过了3年，Gabriel已经是畅销作家，并和路易莎离婚了，带着儿子里奥回到本村大宅子里写作（必然俩人要复燃）。里奥没留神自己的狗，狗跑过来，咬伤贝丝家的羊，弗兰克的弟弟吉米开枪打死了狗，里奥很难过，贝丝跑过去安慰，发现这是Gabriel的儿子。贝丝慢慢和里奥建立了很好的关系，以及俩人又开始干柴烈火
贝丝过着双重生活，每天去Gabriel处干柴烈火一会补充能量，然后继续做回农场妇女。

（贝丝的事情必然要被发现），曝光后，吉米非常非常生气，前去质问贝丝和弗兰克，弗兰克说你别管，这是我们家的事儿，吉米拿了枪去找Gabriel，后来弗兰克也来了，吉米掐住Gabriel脖子，里奥为了救自己父亲不小心开枪打死了吉米，弗兰克认为里奥没道理被牵扯进成人的纠葛里，决定顶罪，和警方说这是他和吉米争枪的过程不慎走火，法庭最后判了过失杀人，弗兰克监禁8年
Gabriel一方面非常感动一方面不解为什么弗兰克要做这样的牺牲，贝丝和他说，之前我和你说的我死掉的儿子，其实是你的儿子，弗兰克一直很负疚，Gabriel大为震惊
弗兰克入狱没多久，贝丝告诉弗兰克说，在你庭审之前，我已经取掉了宫颈帽，怕不会成功所以没有告诉你，但是现在，我和你说，我已经怀孕啦！弗兰克非常震动以及快乐，后来生下来一个女儿，取名为grace
最后一幕就是弗兰克出狱之后，贝丝和grace跑过去迎接他

这个故事分成三条线，三条线是交错叙事，搞得很眼花缭乱，很悬疑的样子，一条是过去，是贝丝和Gabriel的往事，一条是现在，是吉米打死了里奥的狗开始，一条是庭审（未来），就是庭审的准备，大家的证词等等
最后汇在一起，以及在庭审这条线，要看到很后面才知道究竟审的是谁，死的是谁，要瞒的是什么

终于把故事讲完了，开始吐槽，除了大的故事情节非常非常俗套之外，中等细节和小细节也充满了可预测性：
1、有一次聚会，路易莎作为Gabriel父母好朋友的女儿，闪闪发光的第一次出场，我想，最后路易莎肯定要和Gabriel在一起，果然。。。
2、贝丝去牛津看Gabriel，Gabriel正好在搞个事情，说你稍等一会会哦，我马上好，贝丝在房间里东张西望，我心想，大概你要看到不该看的了，贝丝看到一本本子，我心想，肯定是日记，Gabriel肯定记录了自己和路易莎这个那个，结果，居然真的是日记，真是语焉不详的写了自己和路易莎。。。哦！我还很好奇那笔流产巨款后来怎么就不提了，有做什么投资么？
3、贝丝和Gabriel后来干柴烈火，自己觉得这事儿应该能保密，结果正好家里来了个记者，Gabriel去接受了一下采访，介绍贝丝是自己的朋友，我心想，然后就败露了吧！果然就此村里都知道了。。。
4、贝丝钱包里放了一张之前儿子的照片，没事就拿出来看看，结果有一天丢了，贝丝就在找，弗兰克也帮她找，我心想，多半被里奥拿走了吧，果然，Gabriel就带着里奥拿着照片登门道歉来了。。。
5、除了这些小细节的可预测性之外，看了不到小半本，我就猜到了贝丝死掉的儿子肯定是她和Gabriel的，而且多半死因和弗兰克有关。。。这个儿子的实际身世的揭露算是本书快结尾处的高潮吧，但老早被我猜出来，可见实在是太套路了
6、还有很多非常好笑的可预测小细节，比如说弗兰克说，我就知道你还喜欢他，贝丝说，你说什么？！我内心和书上的弗兰克异口同声：因为我看到了你看他的眼神！比如说路易莎回村看儿子，和贝丝约在小酒馆碰面，路易莎说我前夫（Gabriel）从始至终就没爱过我，贝丝说，啊？！然后，我和书上的路易莎异口同声：所有的事情一开始就错了，你现在还不太晚

除了这些可以预测的细节，让我觉得，哈？！不会这么写吧，这也太俗套了吧，结果真的这么写了，还真就这么俗套之外，还有很多令人迷惑的情节：
1、少年时期，大宅子的每一处都留下了他俩搞的身影，从房间到大厅到野外，本人第一个疑问就产生于，难道！宅子里都没有仆人的么？！
2、吉米持枪闯入Gabriel的宅子，我继续疑问，这大宅子安保也太差了？而且贝丝后来不是又送了里奥一只狗么？
3、少年贝丝和Gabriel天天在大宅子里快活，居然村里没有闲话传出来？贝丝她爸妈还是小学老师类，也根本不管的么？该村的风气很先进啊
4、贝丝有一段过着双重生活，花大把时间在Gabriel宅子里搞，那她不干活的么？农场主妇的生活这么轻松么？我看《万物生灵》里面海伦可是很忙的呢
5、哦！还有一段，写Gabriel在大宅里请她吃完饭，湖边的小桌子，小径两边的蜡烛，贝丝觉得，她从来没有想过更浪漫的场景，我心想，对对对对，这我懂，这布置得本人度蜜月的巴厘岛酒店一模一样啊。。。
6、当然，全书，我最大最大最大的疑问在于，为啥Gabriel和弗兰克都这么死心塌地的爱着女主啊？！她究竟有什么了不起的魅力啊？！女主倒是也不讨厌，但是也没看出什么特别令人心动的品质啊。。。挠头

贝丝第二次怀孕的情节，也实在是俗套到不行啊！！从弗兰克的角度来说，他觉得自己有违当初对贝丝的承诺，没有看好贝丝和Gabriel的孩子，内心有愧，但又无法说出口，贝丝觉得弗兰克当初和她结婚且婚后又对这个孩子确实很好，已经够了，可其实心底既隐隐怪罪弗兰克，又觉得不应该怪罪他。于是弗兰克和贝丝后来虽然看着很好，虽然也还经常搞着，但有一个部分是俩人都回避的。为里奥顶罪，救了Gabriel的另一个孩子+坐牢8年，通过这个环节，弗兰克觉得自己就此赎清了，他和贝丝互不相欠了。最后，贝丝不仅愿意为他怀孕且怀上了，弗兰克把这个女儿起名叫做“Grace”（翻译成中文应该就是给娃取名字叫天恩吧！！），更是充分说明了弗兰克的逻辑就是，他终于得到了第二次机会，而且这一次贝丝是真正属于他的，他是贝丝真正的且最后的选择，他不再是次一等的选择，不是第二好

按理说，弗兰克和斯内普的逻辑差不多，但是由于罗阿姨写得好，所以就很感人，弗兰克这个太直白了，就有点像麦兜里面麦太讲故事，从前有一个小朋友，他不孝，他就摔断腿了！或者从前有个小朋友，他很乖，他就中彩票了！

这本书这么直白，但也不能不说也有几个优点，第一，文字还可以，第二，不算有什么惊天大误会，女主从来都知道自己的想法，我比较喜欢，她不是被推着走的角色，少年时期她还蛮想和Gabriel搞，后来路易莎和她在酒馆碰头的时候，路易莎说，Gabriel一直爱的都是你，贝丝心里活动是，哦豁，开心！居然胜过你了诶！胜过如此美丽闪光的你了诶
后来贝丝和Gabriel旧情复燃被发现，弗兰克问她说，你爱他么？她觉得说谎糊弄是行不通的，就回答他说爱的
以及她确实觉得，她就是爱两个人啊，这是两个完全不同的爱啊
我觉得这个也蛮好，我喜欢那种搞得清楚自己到底想什么的角色，能够诚实面对自己，我觉得这个角色就不讨厌

但是，我想说，这么直白俗套的故事，我居然还是在读到贝丝告诉在坐牢的弗兰克她怀孕了，弗兰克欣喜若狂的时候，忍不住哭出来，怎么说呢，明知道grace就是犒赏，但好人获得了犒赏，勇于承担后果的人终于被爱人、被自己、被上帝真正原谅，且得到了真正的不掺杂妥协的爱，还是让人很感动的！但我觉得很难说是这本书写得好，而是这就是一种洋葱文学，切的人就是会流泪，但这完全是生理性的

我并不是不能接受婚外恋，书里这些角色也确实都不讨厌，按理说，弗兰克这个人物，挺是我的菜，虽然最后我还哭了，但我依然觉得这本书。。。非常可笑！俗套，直白，脸谱化，刻板印象，这本书里面完全没有那些细致微妙的东西，也缺乏对生活本质的精准捕捉。。。就是一个麦太式的故事
啊，吐槽完了，爽多了。。。（太太太太可怕了，我居然写了这么长！）

我昨天读本英文小说，这个女主角仿佛是我不太那么喜欢的款，怎么说呢，言情桥段里的桥段我不喜欢的很多，最不喜欢的桥段排名第一的大概就是男生很喜欢女生，而女生完全不知道，这一款的发展款就是，女生甚至都不知道自己也已经喜欢上了对方，这就更讨厌了，妈呀，这都不知道还搞P啊
我本来以为我是见不得女主人见人爱，因为本人非常缺乏该特征，所以嫉妒女主，后来发现不是的。我一点也不想变成这样，以及我读《飘》还挺喜欢斯嘉丽类，因为该女主，不仅深刻的知道她很容易被人喜欢，而且很多时候还利用了这种喜欢，我觉得就。。。好多了！而且艾希礼不喜欢她，就是这世界上还是有她搞不定的男人，也平衡了一点

就，我完完全全不相信一个人会感觉不到另一个人喜欢你，而之所以号称感觉不到，就是既要享受好待遇又不愿意承担拒绝或者接受的后果，非常端着，而且不仅要占实际好处还要占据道德高地，啊，特别讨厌！
当然，如果真感觉不到，那就是这人特别笨，也很不行！
但是，我又在想了，如果男主有该种特征，我会不会也很讨厌，我觉得是的！男的这样也很讨厌！所以，这既不是嫉妒，也不是厌女，就只是平等的讨厌

但是，我还是想说，我算是知道为什么有人搞耽美了，女主要招人（或者说招我）喜欢有点难，有两个男的死心塌地的不行，因为我会嫉妒，但是除了男主之外，没人喜欢完全没魅力肯定也不行
反正，很多言情小说，男的写的，就觉得里面的女主太工具人了，不喜欢，女的写的，就觉得里面的女主太令人嫉妒（如果女主没干啥，又待遇好，就会令我嫉妒！如果女主干了很多活儿，待遇好，会让我觉得这就是她应得的。。。就审美而言，我不喜欢不劳而获款，虽然我希望自己可以不劳而获）了，不喜欢，总之，难弄

说起来，我一直有个地方想不太明白，为什么我隐约觉得如果一个女的，如果出身特别好，于是她能不事生产而探索更多的生活可能性，大部分时候我是单纯羡慕。但是如果她是通过找到非常有经济能力的伴侣，从而能不事生产而探索更多的生活可能性，我就会内心比较复杂

同时，在论坛上有人问，依靠伴侣获得经济支持，违背了女权主义么？我就去回帖了，觉得，这是什么鬼啊，当然不算违背了，更何况女权主义是什么了不起的不能违背的东西么？女权主义是为了让自己爽的东西诶！又不是新枷锁。。。更何况对方也是个成年人，TA之所以肯给你经济支持，肯定觉得这样不亏咯。。。
而且吧，这个楼主在拿伴侣经济支持之前，主要是靠娘家经济支持，娘家现在情况有变不太能给支持了，我就又更不懂了，如果说工作换钱的独立女青年道德因素在于有“交换”，为什么拿爸妈的钱是独立女青年，拿老公的钱就不是啊，这俩有啥区别啊？按说后者还更付出更交换一点，前者就是胎投得好嘛

当然可以说做全职主妇有各种风险，但是，我一直觉得很多在劝人不要做全职主妇的帖子里，有一种隐隐的道德感，是一种隐隐的，觉得不上班，靠伴侣给钱，有点“不太好”，靠爸妈给钱，这种“不太好”就没那么强烈，我认为，这种“不太好”的感受里包含了文化/道德因素，而不是经济/风险的考量。虽然这个“文化/道德因素”是啥我还不太知道，但是鉴于我和发帖子的姑娘都有一种隐隐的困惑，而且没办法在逻辑上说服自己，就真的很迷啊。。。

我一度认为是因为我嫉妒人家嫁得好，换句话说就是我们都是女的，我嫉妒人家有超厉害的男人爱，但细想我又觉得不是，因为我不想和她换，虽然我肯定想很多个男的对我死心塌地也很想我爸妈给我很多钱，如果说我是嫉妒那种并没有很厉害就有两个男的死心塌地爱着的女主，这我承认，但我并没有想嫁得很优渥从而不上班，所以并不能说我嫉妒她

但！论坛上有个姑娘的回复让我觉得。。。醍醐灌顶！
她认为，我倾向于认为这种道德审判是文化系统性厌女的一部分：不工作、甚至操持家务、当全职妈妈是一种与女性挂钩的生活方式。换句话说，拿家里的钱没问题，拿丈夫的钱就不太好，因为后者是一种和“女性”挂钩的生活方式，因此这就是原罪，就是被看不起。
我觉得太TM有道理了，再换句话说，为什么我理智上和逻辑上都觉得靠伴侣毫无问题，但看到人家真的靠了伴侣过得非常优渥又觉得内心略微复杂，为什么我理智上和逻辑上都觉得靠伴侣毫无问题，但自己靠的时候又充满了除经济考量之外的不安全感，这就是因为其实是一种厌女啊！！
厌女就是没啥逻辑的。。。是一种内在的，无法用逻辑和理性解释的东西
当然很多人，不仅理智上和逻辑上都觉得靠伴侣毫无问题，现实里看到人家靠的人过得富足也不内心复杂，自己靠得时候也非常心安理得，那就是这个问题上不厌女。。。

看到小红书上有个人说“忽然领悟到了学习英文的终极思路，语言就是旋律，是一种节奏，有点像海浪一样，比如说你学过某种乐器，或者唱歌，就会知道不同风格的曲子不仅要语调不同，更重要的韵律不同”
我觉得。。。此言甚是！所以啊！我乐器学得不好，歌唱的不好，语言也学得很差。。。而我同学，唱歌唱得好，英文讲得好。。。以及颇有一些音乐家各种语言讲得都蛮好。。。

节奏韵律是一个我也不知道怎么说的东西，我不知道如何拆成更明确的定义，或者如何说得更明白，但就是能感觉到。在小红书上看到有个姐姐拉琴，学了六年多，还蛮认真，但是一直觉得哪里不大好，今天听她拉《牧歌》就觉得不错，怎么说呢，《牧歌》这种中国曲子，我们就是很容易理解很容易找到那个节奏韵律，或者是找到气口，而对于很多其他的东西，就是拉“不像”。。。

我就想去看看音乐家们对于这个问题怎么看，去翻了一下《游艺黑白》，关于语言和音乐提到的人很多，比较有意思的是：
法国钢琴家Pascal Rogé说“这样听起来有点自负，但我觉得我在法国音乐上不会“出错”，就像布伦德尔的舒伯特“不会错”一样。法国音乐就像我的母语。人可以学习好多种语言，但无论其他语言说得多好，总会有不能随心所欲之处。像我上次演奏舒伯特第二号钢琴三重奏，演出前可是费尽心力钻研该曲的风格与句法，思考每一乐句的控制与对答。甚至我还把演出录音带回家分析，检讨自己的观点与思考。对我而言，舒伯特就是我必须学习的语言，母语却不是如此。就“母语使用者”的角度，我不认为作曲家只会希望一种固定式样的演奏，不然我们有一位钢琴家的演奏或录音就足够了。”

阿芙蒂耶娃“他（肖邦）的旋律语言可清楚听见作曲家自己的说话语言—那旋律抑扬顿挫的方式以及和声运用手法，皆非常具有斯拉夫性格。这也是为何除了波兰，来自俄罗斯或捷克等斯拉夫语系钢琴家比较容易表现肖邦，因为这和我们所用的语言比较接近。”

那么我觉得可以总结出来的是，作曲家的语言如果是你的母语，那么就非常自然，怎么搞怎么有，但即使都是母语，每个人讲话也都不一样，所以一部作品，也不是只有一种搞法

张昊辰的采访也非常有意思，他说，“面对“外人”演奏他们的音乐，常常因为西方中心主义，又会走到一个屏蔽的角度—不，你还是不对，还是没有懂我们文化的精髓。但问题是，贝多芬到底是普世的，还是只适合德国人的？如果精髓只有德国人或西方人能懂，那怎能说是普世的？我们这一代现在有这样的历史契机，可以证明西方音乐的精髓是文化之间共通的精髓，音乐真的是普世性的艺术。”
这个问题我经常在外国人拉“梁祝”的视频里看到弹幕，一派人说外国人就是不行，不懂我国音乐之精髓，一派人说，你这是脑补，遮住他脸你肯定看不出是外国人在拉，还有一派人说，按这么说，我们拉西方作品岂不是永远拉不好？

就，对啊！贝多芬到底是普世的还是只适合德国人的？我倾向的答案是，他是德国人写的诗，德国人能读出有ABCD四个元素，我们如果学会德语，能读出ABCE四个元素，如果我们看好的翻译，我们能看出ABFG四个元素，总有AB两个元素是共同的，不会丢失的，这就是普世的部分，当然如果是一个奇奇怪怪的翻译，可能能看出的就是XYZW了。。。但是出了AB元素，其他的部分就是个人理解，就，一部好的作品里必然有普世性和民族性，虽然比例如何调配各有不同

焦元溥随后又问，“以演奏贝多芬的奏鸣曲为例，您是以来自中国或亚洲的人去学德文，然后用德文把这个故事说出来？还是说我们看贝多芬的奏鸣曲，是看德国人用德文写了一个故事，而我们现在用中文把德文故事翻译出来？”
张昊辰是认为“音乐可不可以，该不该“被翻译”？只有德国人才能弹好德国作品？或非德国人要跟德国人弹得一样才行？还是说，你能以中国人的角度与文化修养去阐述贝多芬？古典音乐之前没有遇到“翻译”问题，它从来就待在本土的情境里。现在这样的新潮流出现，当然会有保守的一方，觉得应该维护正统。但反过来说，中国人弹贝多芬，可以完全用“中国弹法”，不用了解德国文化吗？当然不行，就像翻译德文必须先懂德文。如果德国人弹贝多芬都是某种样子，那我们应该要先找出其中道理何在。这肯定有深层原因，不可能只是表面一句话。作为演奏者，我认为这是应尽的责任。但在了解之后，演奏者完全有权力拒绝沿用如此方式。就如懂了德文之后，翻译是否一定要待在德文语境呢？未必，我觉得我们可以用中文的语境试着诠释。但就我个人而言，以我作为艺术家的道德准则，我仍会参考原有的语境。”

换到的我例子，就是作为外国人弹贝多芬，弹出ABCE，还是弹出ABFG，还是干脆弹出XYZW。。。

我同意他的想法，连翻译，我都是严格的准确派，我觉得准确是最重要的，我看不起一切翻译得“更美”的翻译。。。以及所谓的有味道的演绎，就是体现在原著民族性上吧？但，如果古典音乐都是民族性的，那么我们“外人”学古典音乐的意义在哪里呢？是在于因为古典音乐里面的那部分普世性的成分已经足够感人了么？我觉得这确实是一方面
但，另一方面的原因，我的理解是，可能也在于某些人就是愿意感受不同的民族性吧，外国人喜欢唐诗宋词，中国人喜欢古典音乐等等。。。而，这古典音乐里蕴含的他人的民族性（或者对我来说的“异质性”）就是为什么我会在疫情之后对古典音乐开始有很大兴趣的一大原因。。。

《游艺黑白》里还看到一个好玩的，焦元溥采访横山幸雄的时候说“以我几次现场聆听钢琴比赛的经验，我发现我颇能辨认出日本参赛者。即使他们也都不同，但多少仍呈现了某种“日本风格”—声音很干净，但缺乏歌唱性的风格。有人认为这是日文的语言特性所致，您的看法呢？”
横山幸雄说“就一般情况而言，的确是有声音弹得很干，表情听起来也平板，和声感不够，没有立体感的现象。我觉得这不见得来自语言，而是环境。和欧美相比，日本城市的居住空间很小，学生都在很狭窄、没有什么声响空间的房间拼命练琴，结果就变成这样。”
哈哈哈哈哈哈哈哈，论居住环境影响练琴。。。不过可能也不是没有道理，这就是相互促进的吧，住得紧，性格紧，琴弹得也紧。。。
所以，要拉得好，还是要舒展蓬松啊！（再次废话）