基因的威力以及其他

昨天娃很气愤的和我说,妈妈你都不管我!哈?!我哪方面不管你?你不管我学习!
问了半天总算搞清楚了,这位小同学觉得自己学习不够积极努力,觉得是完成任务式的,一方面觉得自己应该更努力更主动,一方面根本做不到又总是拖着想,再玩一分钟就去学习,然后就觉得自己不够好。。。
妈呀。。。这种思想我太熟悉了,完全就和我一模一样。。。而且我爸也这样,他以前说,有一个无产阶级的思想和一个与之相对立的肉体真是令人痛苦啊,我问shu会不会,时不时就觉得自己不够好,本可以更好,但其实并做不到更好,shu说完全不会啊
我以前觉得,可能这样的想法来源于家庭教育,现在看起来,可能基因的因素更大一点
我也不知道怎么劝慰她,就,这种事情就是没啥办法的啦,只要对自己不满意的心情没有太影响生活就随它去吧,不满意就不满意吧,让自己喜欢自己这件事,我也没啥心得啊!
或者也可能不断追求要做更好的自己,本身就是不对的一件事,不要时时刻刻审视自己不要这么自恋,而是满足自己就好,让自己快乐就好,当然很多事情做不到,就有限的范围内能快乐一点是一点?啊,不懂。。。

周末看了一部模模糊糊拍摄质量一塌糊涂的《吸血鬼之舞》,97年的德语音乐剧,但是很喜欢。真的很喜欢Steven Barton对吸血鬼的演绎,而且他的声音实在是太动人了。
贪欲一段,算是整部剧的精华,他其实也不爱莎拉,不爱歌里提到的几个人,他克制自己不吸血并不是为了爱,而是为了主宰自己而不是被渴欲住主宰,但是就是不能成功。无尽的渴欲和饥饿可以压倒一切,但吸血带来的不是满足而是一种稍许渴欲的缓解,而且这一种痛苦缓解了之后又会添上一种对自己失望的痛苦,怎么说呢,就是我们这种基因的人就特别理解嘛
一方面他知道自己就是野兽,一方面也他知道怎么引诱别人,知道人类的那些东西,但是无法切身体会
豆瓣上有个人说“他演的正是他想成为却又无法成为的。体会到这些之后再回头看之前的歌,真是每首歌词都饱含深意,而且彼此之间关联性很强,loop很久并不是难事。剧中的每个角色都有自己的欲望,伯爵就是在其中穿针引线的人:用性欲引诱莎拉,用爱情引诱小阿,用知识引诱教授。然而这样一个将所有角色玩弄于股掌之上的猎人,最向往的竟然是跟猎物共情。这奇妙的追逐关系真是张力十足,MK太强了!”
Steven Barton表现的优雅,挣扎,不甘心,生自己的气,真是非常味美

最近一周忙得要命,而且也不怎么挣钱,又累又无趣而且情感情绪上也没有正面的波澜,然后就会在地铁上听情感浓度很高的歌,比如说《悲惨世界》里的芳汀之死,比如说《吸血鬼之舞》里的贪欲,比如林冲夜奔,我觉得可能需要情感被翻动的东西也是人类的基本需求,生活里没有,就得在文艺作品里找
啊,不过还是想看一点荡漾的东西呢

又,在小红书上看到罗大佑要来开演唱会了,曲目单已经出来,毫不谦虚的说,这些歌至少90%我都能从头唱到尾,可见当年是有多喜欢,演唱会也看过不止一场。但是现在就没有很喜欢了,会觉得他非常男,就是男的青年导师这种样子,就,不行,无法继续喜欢下去

即兴曲

舒伯特的即兴曲op90(D899)no3我之前一直听一直听,尤其是在下班路上,非常累的时候,觉得有一种安慰和共鸣。在我听来,右手的细碎不断跑动的小音符就是心里的不断涌现的小泡泡,黑暗的,咒骂的,挣扎的,而左手的旋律有时候是对自己的安抚,有时候还是忍住内心沸腾而努力表现出来的一脸淡定和气
昨天正好看到有人提起Clifford Curzon即兴曲很好,我就找来听了,非常出乎意料,第一感觉是,左右手是俩人。而我之前听的最多的版本,给我的感觉是一个人的两面,而Clifford Curzon让我觉得,他弹出了两个人的感觉,而且还是浑身不搭界的两个人,也没有什么对话,各走各的,总之就,不太喜欢
临睡前在听王识君博士的钢琴课讲四首即兴曲,颇有收获,比如说他说要有绵延起伏的感觉,而不是一句出来就丢在地上另起一句,然后也演示了如何做出这种效果,比如说旋律开始转方向,可以稍微慢一点,就好像车要转弯一样,有一个预示,比如说要有音乐性节奏或者力度就不能太匀,节奏也太匀力度也太匀就难免像打字机等等。。。一方面是乐器之间有相通的地方,我觉得对我拉琴也颇有启发,一方面听他从技术方面讲音乐之美讲如何做出音乐之美,本身就很有意思

这两天在摸索德沃夏克的《幽默曲》,铃木的D大调版本,毕竟原版太难了。说起来中间转小调的地方实在是非常浓郁悲愤,我问杨小恒,你有没有觉得中间这里突然不开心了?她说一开始就好像,蹦蹦跳跳爸爸说要去迪士尼,忽然莫名其妙又不让我去了,但是她又问说第三段返回到开头的时候又是什么呢?我说比如说好像你想说,不去也没办法,自己找点稍许快乐的事情做做吧,她说比如折纸?我说是啊。然后她说,这真是一个悲惨的故事啊,再也不想听这首曲子了,哈哈哈哈哈
这个人最近在吹《欢乐歌》,典型的江南丝竹,就是绵延的,虽然是欢乐的,但也不是大喜大乐,她老师说,就是那种感觉是老头子的欢乐,不是小青年小朋友的欢乐,我觉得此言甚是!

周末看了一部《芝加哥》,电影化了的音乐剧/歌舞片儿?就是觉得很厉害啊!表现手法真的很厉害啊!但是没有太被打动,我觉得还是更古典的东西,讲一个故事,讲一种感情,讲一段关系,这样的东西比较能打动我,而讲一个道理,讽刺一种现象就不太行,可能会觉得还不错,很厉害,但很难觉得非常感动。后来我就去看97年版的《吸血鬼之舞》了,非常不懂的语言外加非常模糊的画面,但还是能看下去,以及觉得非常好听好看,周日晚上看了一半,等看完另一半再写观后感

我很特别

没有,我没有很特别。我前两天听一个播客有很多收获。就是女性向浪漫的小说虽然男主浪漫形式浪漫桥段是多种多样的,但内核只有一个就是:我很特别,他待我不一样
我觉得非常有道理啊!无论是他如此强大,但向我吐露脆弱,无论是他带我去他小时候的秘密基地,都是这样。而也会有一些奇奇怪怪的变体,比如浪子回头,他虽然很渣,但他为我回头,甚至他虽然伤害我,但是他伤害别人更多。。。这种心理需求会有一个问题,就是,关注他待我不一样,胜过了关注他捧出来的究竟是什么
哪怕他拿出来的东西是天经地义的,是微不足道的,甚至是不怎么样的,只要能说明我很特别,也会让我迷醉,比如说,他就是一个游手好闲的烂人,居然为我上班去了,虽然他对你是很特别,但。。。我们人类就是要上班的啊。。。他捧出的上班实在不是什么了不起的东西
换句话说,就是很多时候我们女的,不是喜欢对方,而是喜欢“他喜欢我”这件事,就没啥意思,太多女的会用“他没选择我”这种句子,我觉得不行,我们女的,要更多用“我没得到他”,“我和他没谈下去”这样的表述!

而男性向小说的主要心理需求大概就是,我超厉害,我比人家都厉害吧,虽然也确实没啥意思,但好像不太会伤及自身。

我以前非常不能理解太监文,或者男主有生理/心理疾病什么的浪漫小说,不太懂这种文吸引人的点究竟在哪里啊?!这个播客认为,因为在我们的社会里,浪漫小说的男主往往是什么都强的,那么什么都强的男生就会让我们女的有天然的不安全感,觉得打不过他,人身安全没保障,那么解决不安全感之道就是废他一条腿,啊哈哈哈哈

播客里有个女嘉宾,说,我虽然是个女的,但是我写的是男频网文,因为女的嗨点不太好把握,有的喜欢霸总,有的喜欢病娇,各种各样,而男的就不同了,他们都喜欢胸大的,笑死我了。。。
然后我就想了一下,我喜欢什么样的,和陆正讨论下来,我喜欢文艺作品里面,女的ego要大,男的ego要小
女的要有主体性,要追求自己想要追求的人或事,不能被推着走,不能半推半就随波逐流,如果还非常顺应社会价值观是个一般意义上的好女人那就更没意思了。以及总体来说,我对女性角色的道德要求比较低。。。
但是男的就不行,我对男性角色的道德要求比较高,所以看同人,总归看不太下去马尔福和卢修斯,道德不行。。。但ego也是非常重要的因素,我不喜欢ego大的男性角色,也不喜欢传统的男性英雄,比如说萧峰和阿朱这一对,我就不喜欢。比如说喜欢的男性角色是令狐冲,我觉得他比较珍贵的一点,就是这位从来不想改变任盈盈或者小师妹,尤其是根本没动过念头希望任盈盈脱离魔教,走名门正派之路,一点不爹,而且当恒山派掌门的时候也非常体贴,体贴也就是能站在别人的角度设身处地的感受,这就很好

又,我某天听了另一个播客,里面提到维塔利的《恰空》,其实我一直觉得这曲子肯定不是维塔利写的,结果查下来居然确实有人这么认为,因为这首曲子一点都没有巴洛克的感觉,而维塔利本人是巴洛克时期的人啊。这不是重点,重点是,我想说,我听过谢林的这首恰空,觉得是愁绪,第一听海菲兹,吓一跳,完全就是悲愤,怎么说呢,这是第一首让我觉得俩人好像拉得完全不同的曲子的曲子啊。。。然后我就在评论里看到有人说“我超喜欢海菲兹,但这首还是谢林的版本好听”也有人说“我超喜欢谢林,但这首还是得海菲兹”。可见,这俩人真的拉得完完全全不一样

最近读书

读了三分之一本《雪落香杉树》,书名很美,故事我也以为会有意思,结果不是很受得了其中的男性视角,怎么那么男啊?比如说青涩的少男看青涩的日裔少女,写她刚刚发育的胸,写他忍不住偷窥她跟踪她,他们在树洞里的初吻,这个那个的,完全是他他他他他,那姑娘的反应那姑娘的内心,则根本没有被好好写出来可能作者也根本写不出来,又或者作者努力写了,但是很假。。。总之,我就在想,有这么多书可看,我为啥要看这本呢?于是就弃掉了
女性视角一旦开启,就是回不去了,就是会看出没有开启这个视角看不出来的东西,如果书的其他部分写得够好,故事够吸引人,或者虽然作者虽然很男,但男得很正派,又或者虽然作者本人很聪明,倒也算瑕不掩瑜,但是如果总体写得还很一般,那就没啥必要看下去了
尤其是在和性相关的方面,反正,我看小黄书猜作者性别绝对是准确性超过90%

用男人的眼睛来看世界和用女人的眼睛来看世界,真是太不一样了
但很多时候男的眼睛就好像是人类的眼睛,比如说,“农村青年结婚难”,这句话,不就默认了青年=男青年么?!比如说,老罗的歌里唱到,“家乡的人们得到他们想要的 却又失去他们拥有的 门上的一块斑驳的木板 刻着这么几句话 子子孙孙永宝用,世世代代传香火”,我听了这么多年才get到,子和孙和香火里都并不包含我们女的,家乡的人们拥有的,只是家乡的男人们拥有的吧,难怪男的说起土地和故乡情,以及项飙说起大家族宗族什么的,总是那么含情脉脉,反正,我们女的就不要跟着瞎起劲了

读完了《Salt to the Sea》,第一次知道Gustloff号海难,第一次知道汉尼拔行动,虽然是很YA的一本书,也有一些很刻意的地方,但还是挺好看的,有一些地方有一种真挚的温柔,比如说那个波兰姑娘被俄国士兵强暴怀孕,在逃难的过程中生产,生完之后非常抗拒这个女婴,她爱但并不爱她的东鲁普士男生轻轻抱起这个女婴,说她真好看,她有你的眼睛,有你的鼻子。。。就。。。在那个场景里,真的很感人

看完了《南方与北方》的电视剧,确实是工业时代的《傲慢与偏见》,但是也挺好看,道德与情感是不能割裂的,好人才会有好爱情,啊,这种古典风格确实是会给人安慰啊
我找了《南方与北方》的书准备读一读,以及听了一期讲奥斯汀《劝导》的播客,也准备找《劝导》来读读

还看了部《保持缄默》,故事梗概基本就是,如果问题解决不了,不如杀个人吧!虽然非常奇怪,但片子超级好笑,我和shu笑得停不下来,完全没想到是这样一部片子诶

这两天在读《Free:A Child and a Country at the End of History》,讲1985年前后的阿尔巴尼亚,阿尔巴尼亚又是一个我完全没了解的国家,目前读到20%,还挺好看的呢,就,很容易懂啊!苏联的那一套东西,我们。。。也很熟啊!搞得我学会了帝国主义和修正主义这俩单词

今天出差,本以为飞机时间基本就是爱情小说时间,结果轰隆隆一觉睡到降落。。。妈呀。。。

嫉妒及其他

最近忙到不行,居然飞机起飞前还在小桌板上写合同,真是。。。疲惫的白领丽人啊!
出差路上读郑小悠的小说《雍正:天地古今惟一啸》,看得很累,看皇上怎么样快乐的搞大家,看大臣如履薄冰战战兢兢,看八阿哥动不动就要跪在他哥面前恳请皇上原谅顺便赞扬皇上圣明,我就。。。觉得很糟心。。。爱看这个不如直接去上班啊。。。上班可能还好点呢,起码不用肉体跪下去,最多也就是虚拟的心理上跪一跪

总之,我想说的是某天,一个朋友和我说她男朋友,升了教授,她觉得很嫉妒,我说这我懂啊!shu以前工作比我好太多的时候我也很嫉妒,她笑了老半天,说,你这还是妥妥的利益共同体呢,你还会嫉妒啊?真的,就是会啊!哪怕直到现在,要是有我认识的单词而他不认识,我都会高兴一下下,本人就是这么小心眼

看到微博上郑小悠说,如果她遇到一个比自己显而易见更前程远大的爱人,她应该也会牺牲自我心甘情愿做做辅助工作,因为她是显而易见的慕强型,而且觉得会是优化组合,换取自己得不来的结果,并不认为是牺牲。
我是能理解的,靠自己得不来这么多钱,也得不来如此的光荣,比如我反正不觉得许广平如果不是因为是鲁迅的老婆她能做到人大常委

我觉得可能在这个问题上,每个人对什么是“我”这件事定义不太一样。
一种是可以认为配偶的成就是自己的一部分,起码是可以共享的,即使不能完全共享,再不济也是一个非常了不起的平台,于是在对方看起来前程远大的时候愿意做辅助工作。或者说,对于这些人来说,配偶的强大也是自己强大的一种体现,因为我如此厉害才搞定了如此强大的配偶等等。
另一种人呢认为除了财富可以共享之外,地位、荣耀、成就感什么的并不能共享,如果轻轻松松就有一个如此强大的配偶当然是好的,也是自己厉害的表现,但如果需要用一些东西来换,那就算了。。。
就我而言,我觉得我是后者,我很难把别人的一部分看做是我的成就,很多东西,我需要这种东西完全是我的。当初看《魔药课》的那篇同人,ss和hg婚外恋爱一小段时间之后,ss决定离开,他在信里说,I was, after all, a spy. Secrecy is not foreign to me. But I find that I cannot stomach it. I have been slave to so much, Hermione. I cannot take your marriage as my newest master. However little I have, it must be mine. In time, I would grow to hate you, and I could not bear that either.
就非常非常打动我

与此同时,我们这种人就不太鸡娃,因为娃的成就很难被我视为是我的一部分,就没啥动力鸡娃。。。她就算全世界笛子吹得最好又怎么样,我还是一样琴拉得很烂。。。当然如果有奖金我是很乐意分享的!
小时候织围巾,我很执着于织一条我的围巾,如果中间有差错,找我妈去修补,这没问题,但如果修补好了,她顺手再帮我织几行,我就要不开心,我就觉得这条围巾不够纯粹了
怎么说呢,小时候很要分辨,你帮我是因为我配得上这种帮助还是你不得不帮助我,比如说我妈帮我找工作就是后者,我同学帮我找工作就是前者
这种区分当然是没啥必要的,徒增烦恼而已,而且不免把会把路走窄,可能只是因为自己没有万物为我所用的自信,而长大一些虽然就不太有小时候的执念了,但有过这种执念我还是记得的

另外,这种事情也和岁数以及经历有关系。岁数渐渐上去,我觉得反正已经经历过工作场合的拼搏,可能就这点能力了,如果做做辅助工作能分享很多财富我说不定也愿意,但也不好说,要拿太多东西换,我可能就又不肯了
但是刚刚上来,年轻的时候我肯定不愿意,年轻时的不愿意是真的,年纪大了的愿意也是真的,怎么说呢,并不能用年纪大了选择去否认年轻时候的选择,是同样是在海边吹风晒太阳,一上来就吹风晒太阳和历尽千帆之后吹风晒太阳肯定不一样

所以,我也没啥结论,就是想感叹一下,大家的想法真的还蛮不一样的,而同一个人的想法也是会变来变去的,只要做决定的当下是诚实面对自己的了,那就不错啦!

人菜瘾大的信使

最近琐事缠身,收入前景不明,又开始焦虑
不过因为房子在装修,今年春夏之际应该能住回非常非常喜欢的房子里,以前觉得地球不如爆炸掉算了,现在还是很希望世界和平的
每天以练琴逃避生活,这两天浅薄的领悟是,弓子不要停,如果想要连贯延绵不绝的效果,弓子不要停下来重新起头。这么简单的道理我居然真正明白。在复健《梦幻曲》,第一句长音F过后,差不多弦在弓子中间偏下的位置,我以前每次都是拿起来,回到弓根再开始EDCF这一组音,无论怎么小心,都觉得是重新吸了一口气重新开了一个头,但是如果在F的渐弱如果靠弓速变慢来实现,然后F结束在原地原速换弓,整个的效果就会好一点,就会稍许有一点连贯的感觉
就,每有会意便欣然忘食,即使是很傻很初级的发现,但是还是有点点开心的,想要更多的尝试弓子一直在走的效果呢
在尝试拉赫的《练声曲》,拉了差不多一周了,才忽然发现,很多很多地方就是音阶进行诶
虽然觉得好像终于变好了一点点,但一但录下来,仍然觉得还是完全不能听,不过练琴就还蛮上瘾的,果然人菜瘾大

今天看到微博上一个关注的姐姐说,傅真曾经说,“写作的时候,我爸曾转发给我一篇文章,大意是说文学创作的目的是为了“报信”。据说大江健三郎把出自《圣经》的这句话当做他写作的基本原则——“唯有我一人逃脱,来报信给你。”报信就是讲述,就是把自己曾险些为其吞噬的那个世界里的一切都讲述出来并加以重建。但“报信”无疑正是我想做的——报信给这个世界,驳斥那些想当然地看待事物、随心所欲定义女性的人,告诉大家那些阴影中的故事还有另一面。报信更是为了连接。小说这种文学形式被发明出来,也许就是为了让我们能够更好地理解他人。有些秘密无法与任何人分享,但在小说的世界里总能找到灵魂或生命旅程的交汇之地。有些声音一旦被听见,也许就会有共鸣和回响,而所有的个体经验就会汇入一种更广阔的意义之中。”
我觉得说的很好,这就是讲述的意义啊,讲述,真的就是有意义的事情
虽然讲述即使没有意义也拦不住我人菜瘾大数十年如一日的写blog,但是,讲述就是是有意义的,读/写同人就是有意义的

前两天小女巫去看了Augustin Hadelich的演出,我和她说,我也蛮喜欢的Augustin Hadelich的,而且他现在用的这把琴之前是谢林用了快30年的琴,当初知道的时候就觉得好神奇啊!谢林是我入坑古典音乐最开始喜欢小提琴手,当初是听勃拉姆斯的第三小提琴奏鸣曲入坑。每次入坑的乐手或者喜欢比较长时间的乐手,就音乐而言,都是这种质朴的优美,内核仿佛有一种庄重正直,但又是优美的,而从来不会是艳丽的夸张的俏皮的紧张的华丽的张扬的
入坑之后陆陆续续去搜了一些关于谢林的资料,觉得这位小提琴手真的还蛮特别
这两天又翻出来听,再次感叹他的勃拉姆斯小提琴协奏曲让我非常入迷。尤其是第二乐章,第二乐章旋律本身就是美的,可是他的版本又不是美这么简单,有一种宽广而自由的感觉,仿佛是在天际飞翔
作为对比爱好者,草草听了一下其他人的,Augustin Hadelich的版本温暖宽厚,仿佛是对友人的安慰,Janine Jansen的版本情绪起伏更大,但更内心戏,齐默尔曼的版本则根本不大好听,但确实都不能和谢林这版相比
我发觉的,对于我来说,只有听到喜欢的版本才会喜欢一首曲子,而这个版本通常就是往后以来最喜欢的版本之一,因为如果没那么喜欢,根本记不住听过这首曲子,这首曲子也根本不会成为我喜欢的曲子
比如莫扎特的小提琴奏鸣曲K379,第一次听到齐默尔曼和Alexander Lonquich的版本的时候,就非常喜欢,啊,那种自然的快乐和云朵飘过草地忽明忽暗的投影,怎么能这么有灵气啊!!但其实因为喜欢谢林,他有一张莫扎特奏鸣曲的全集我还颇为收藏了一阵子,这首大概也听过一两次,可是根本没印象
总之,我昨天又跑去听了一下谢林的K379,就,还是不行。。。完全没有那种灵动和纯真
凭我查到的有限的资料,我觉得谢林,多半也不是个非常爱袒露心声的纯真人儿,不是那种“艺术家人格”。。。莫扎特。。。不适合他。。。以及那个钢琴也不是很行。。。

白领丽人

小时候读亦舒,特别向往其中各色职业女性,那种带一点微微疲惫的白领丽人。
记得刚刚上班的时候,有一次晚上加好班,干完很多活打车回家,在高架上看到万家灯火,那一瞬间觉得啊,我也是个上班的人了,应该很快就变成白领丽人了!
但是转眼我都快40岁,完全是只有疲惫没有丽人,到目前也依然没有一双高跟鞋没有一件真丝衬衫(但是我有仿真丝的聚酯纤维优衣库衬衫,还一次买了俩一模一样的!)羊绒大衣,每天穿得像个球一样去上班
之所以说到这个,是因为我昨天在路上看到有个姑娘,背着一个双肩包,还挺好看,偷偷拍了一张照片,想去搜同款,然后才发现似乎是她们公司的广告包,发给shu,shu立刻找到淘宝同款,赫然写着“Logo定制”,一只包盛恵82元。。。shu说,你也可以拥有的!

但是确实也想换个包了,因为一直要见客户,还是要好一点,双肩包的好处是,如果要背电脑,就不可能太贵,几乎没有奢侈品包的双肩包能塞进电脑,所以我开始想要么买tumi的包,毕竟它在背电脑的双肩包界算是很贵的,可以让客户觉得“你不是买不起贵包包而是你要背电脑”,但是看了一圈,实在不喜欢,shu帮我挑了一个,我说这个不行,好娘啊!他笑了老半天,说,可是你就是小姑娘啊。。。
我自己挑了一会,觉得herschel的包个个都好看,但是这个牌子我没听说过,就去搜了一下,结果据说是加拿大校园里最常见的牌子
然后我就一声惨叫,觉得自己喜欢来喜欢去的还都是学生风格,比如喜欢牛角扣大衣,比如说喜欢这种包。。。我离白领丽人又远了一步
shu又帮我挑了新秀丽的两款,其中一款我觉得还行,我跑去问杨小恒,你觉得这两款哪个好?她说“以我小学生的眼光来看,这个比较好,比较像书包”,好嘛,正是我觉得还不错的那个,所以我不仅是学生,还是小学生咯?!

后来,我觉得,还是应该在户外牌子里挑,可以挑一个户外牌子的好牌子,这样显得不是我不高级不讲究而是我志不在奢侈品,最后,shu帮我挑了一个osprey的双肩包,超级喜欢啊!!!真的好好看!收到货之后翻来覆去怎么都觉得好好看!
而且还便宜,我都市丽人同事背的包可以买这个40个了呢

和shu去逛窗帘店,开始老板娘推荐的几款说是轻奢风,我总觉得没那么心动,然后翻翻翻,翻到一款类似麻的,有麻布的纹理的,我立刻觉得很喜欢,和shu说,这个好!他也说不错,而且说一看就是我的菜
我的菜是什么菜呢,大部分情况下,就是喜欢那种质朴的,哑光的,有纹理的,中性的东西
其实对于那种真正很白领丽人的风格或者很名媛的风格,倒还不是不喜欢的问题,而是我会有点点讲不清楚的害怕。。。哎,可能我确实还是缺乏。。。成为大人的勇气。。。以及内心有一个部分已经是长僵掉了,也无法成长为真正的大人了

最近混在成人大提琴业余学习者里面,我才非常后知后觉的发现,颇有一些人,学习的最高目标或者向往是可以穿着华丽的舞台裙盛装演出,我刚知道的时候简直吓了一跳,觉得居然会有这样的成人啊?!后来想想,可能人家才是最常见的心理,往大里说,是想把自己的音乐分享给更多人,往小里说,是想展示美美的自己。。。而我其实是个弱鸡。。。我这样的弱鸡的最高目标是穿着普普通通的卫衣和普普通通的牛仔裤一出手居然可以拉超好听的曲子,或者还能和其他小伙伴一起练习重奏,倒不是演出重奏,而是练习重奏。。。总之就是我自己的学习愿景里根本没想到听众/观众这一茬儿。。。其实如果认真想想的话,琴拉得好,如果能有三两个人听听可能也不错,但盛装和舞台什么的,我就很害怕了

总之啊,我再一次觉得啊,人和人的差异是巨大的

论录音之可怕以及其他

我觉得自己的似乎小夜曲拉得还行诶,昨晚上录了一段,深深的觉得,这都是什么鬼啊?!!实在是太难听了。。。路漫漫其修远兮。。。搞得我很低落

又是一年快要过去了,我去翻了一下去年年底我在干嘛,结果发现在读同人,今年年底我还在读这对CP的同人,没长进啊没长进。最近在读的这一篇走的是战时线,应该会结束在大战之后,他俩终于明确心意过上了幸福生活,文笔还不错,我读得也很起劲,我喜欢SS对HG说“you are so strong”,就好像我喜欢纪尧姆对娜迪亚说,“她很勇敢,和你一样”,男生的柔软和女生的勇敢都是特别戳我的点,不过虽然都走原著线,但这篇和双重人生还是没法比
双重人生后半部战后审判和日常压力那一段写的太好了,就,大战结束只是一个起点,很多东西在重压之下掩盖,不过是因为急事从权,可是即使要克服的东西还有很多很多,如果有深切的情谊和彼此的理解,生活就会好过一点点,啊,双重人生真的是最最好的!
所以有这么多人把双重人生当做是避难所,15年来,一直一直有人回去留言,说重读这篇文带来的慰藉和温暖
lariope的笔,能写出真正的看见和尊重,这比呵护宠爱要难得多得多

这两天微博上最热闹的就是陶勇医生发的教育女儿的微博,他得意洋洋的写了在女儿生日当天他如何教育女儿要在吃饭的时候张罗照顾大家,如何力排众议坚持要女儿洗碗之类。。。非常腐朽。。。就是非常古老的人前表演性教育娃+厌女的组合
尤其是作为在采访里自己都说自己从来不做家务的男的,一个被妈妈、老婆伺候着的男的,发出这样的微博更令我想要说一声,啧啧啧
怎么说呢,一个男的,即使专业上非常卓越,即使心怀大爱品行高洁,也一样不妨碍他在性别领域没有任何一点敏感性,说到底,在他们心里,女人,并不是与他们一样的,平起平坐的人
之前我认为,一个人如果能得到主旋律的广泛赞许外加能在该行业内风生水起,那他多半是坏人,现在认为他不仅是坏人而且多半是一个厌女的人
逻辑并非是因为他们成功了,所以他们能肆无忌惮的展示他们是坏人是厌女的人的那一面,而是,正因为他们是坏人,是厌女的人,他们才能成功

一个人能取得世俗意义的成功,当然是因为他非常认可这一套评价体系。甚至这一套评价体系已经完完全全内化进他的身体,他能够毫无负担的拥抱厌女的大环境,他能够不负担家庭责任,能够不共情弱者,能够损人利己,能够为了更伟大的利益
虽然这一套评价体系里的标准有明面上和明面下的,明面上的优秀品格肯定不包括损人利己,但即使是最光伟正的明面上的被褒奖的品格,可能包括保护女性/儿童/弱者不受物理伤害,但肯定不并包括认识、真的看见并尊重女性/儿童/弱者

大雪飘 扑人面

在路上听了一段也少春的《野猪林》,“朔风阵阵透骨寒”,大概这两天实在太冷了,经常在路上就哼起来这一段
我觉得我已经十多年没有认真听李少春的这一段了,但小时候喜欢的东西果然记得牢,不仅依然他在耳机里唱上句我就接下句,连念白都能一字不落的往下接。一边听一边想起各种各样的过去的事情,想起申老师和徐老师在京剧社唱的《长亭别妻》,想起章老师拉琴时候飞舞的修长手指,想起冬天京剧社窗户上被温热的水汽渐渐熏满开始往下滚的水珠,想起那时候的心事

晚上又去B站看了他和杜近芳的《长亭别妻》,就是感人啊!早晨去开庭路上听了一段50年代和侯玉兰的野猪林,和电影版差异甚大,更有老戏的味道。说起来60年代那一批戏曲电影的审美也是一种非常有时代特色的东西诶,即使是不同剧种也有一些共同之处,以及确实是很打动人的
就继续去翻以前喜欢的东西,听了一段谭富英张君秋裘盛戎的《二进宫》,真是好听啊!张君秋之圆润流畅,啊,美!还有余叔岩的《鱼肠剑》,“高亭公司特邀余叔岩老板演唱《鱼肠剑》”,1925年的录音,居然就快要100年了

依然在被子里读同人,想起我读小学高年级的时候,听说我一个同学她妈妈业余喜欢读琼瑶,当时大为震惊,觉得,啊,一个妈妈辈的人诶,怎么还会喜欢读这种言情小说啦?!太没水平了!然后,斗转星移。。。我就变成了娃也快要读小学高年级还沉迷言情小说的妈妈

天寒地冻,什么单词都记不住,读个同人一遍遍查已经查过一百遍的单词,叹口气

装修进行到砌墙环节,shu去等监理的时候和砌墙师傅聊天,砌墙师傅非常麻利,墙砌得又快又齐,而且对自己的工作颇为满意,觉得很灵活,很自由。。。怎么说呢,我们这种个体户就是还挺懂个体户的,大凡收入过得去的话,肯定还是个体户快乐

说起来,最近在装修,每周都和shu出去买建材之类的各种东西,最大的心得体会是,销售非常非常非常重要,会不会卖东西真的区别巨大啊!!!除了一些家用电器,是固定牌子,固定型号,就想买它,其他无论是地板还是窗户还是瓷砖还是玻璃移门,林林总总之所以买它,很大程度都是销售搞得好
大部分灵光的销售都是中青年女性,总体来说中老年男性都不太行,ego太大。。。
好的销售,归根结底是既非常了解自己的产品,也非常能懂客户,从浅里说,懂客户是喜欢那种风格,是热情一点的还是稍微有距离一点的,是关心技术参数的还是关心外观的,从深入里说在你询价的时候,比如因为你问了A和B商品,就已经迅速判断出你想要的大概是什么,然后会推荐比你本来想要的好出那么一点点的东西,好出太多,肯定超预算顾客不会买,根本比你看得还差,肯定销售挣得也少。而且客户对建材这个领域是完全陌生的,可能说的问的都不在点子上,但是好的销售就能迅速抓到本质,知道你想实现什么知道你看重什么,那种产品能够实现,非常厉害

好的销售,还要对装修趋势有了解,对行业熟悉,能够给建议。同时,还要有一颗平常心,起码表现出一颗平常心,绝对不催着你买,而且比如问销售,那你这个和那个超级贵贵的某某某比怎么样?我喜欢的销售基本会表现出,这家的东西比我们贵出这么多,当然是有它的道理,因为XXX,确实是好的,但是我们的产品性价比高,虽然XXX,但是其实XXX这个功能平时也不太用得到,而且它XXX。。。而我不太喜欢的销售,往往会表现出,哈?!这么多钱买XX都是冤大头的,我们的就最合适,这种样子就非常不行
所以,万事万物都有学问都有专业性,专业搞得好都很有魅力,啊!

六月船歌

在小红书上看到有人去看了马祖耶夫的四季,评论的人说,四季他还是喜欢Mikhail Pletnev的版本,我想,不如对比一下听听,以最熟悉的六月船歌为例,发现大家的差别是很大很大的,先从时间来说
Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐都是5:25,居然长度一模一样!
马祖耶夫就快很多了,是4:09
还有一个非常神奇的亚历山大·马洛费耶夫(Alexander Malofeev)是03:49
我觉得很不行,太快了,要赶着弹完琴下班么?!
里赫特的最慢,是5:44
其他还听过的一些版本,郎朗5:42,Dmitri Sakharov 4:45,Jeno Jando5:13,Lev Oborin5:17
所以,速度的选择是非常个人的事情。速度的选择分为两部分,一部分是整体的速度,一部分是小的尺寸。船歌是很明显的ABA的结构,Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐整体时长是一模一样的,但是其实进入到B段的时间点并不一样,那么就可见A段内部的小尺寸的选择,或者一些timing的选择就不太一样

之前练小咏叹调的时候,听了无数大小琴童、老师、演奏家的版本,也充分感觉到,速度是一个非常重要的东西,太慢就觉得拖且散,太快就觉得赶且不舒展,有个小琴童拉得我特别喜欢,主要就是速度我觉得很舒服,特别中正,加上音色控制也还不错

说回到船歌,从船歌来看,大家的音乐真的好不同,总体来说,马祖耶夫和马洛费耶夫的版本,太快了,不喜欢。Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐我听了很多次,觉得虽然两个人整体的速度一模一样,但听感差别还是很大的呢
Mikhail Pletnev的感觉很少女,是那种试探的,晶莹的,甚至是半透明的音色,有一种不近人情的洁净,B段部分有一种由远及近的非常明显的画面感,是一幅风景画
阿什肯纳齐的感觉就是肉肉的,非常歌唱的,是很人类的温柔。B段的部分也是还蛮内心戏的,是那种心灵的激荡
里赫特也是蛮人类的,而不是风景画的那种
郎朗的不行,非常做作
Dmitri Sakharov(我也不知道是谁,只是在B站刷到的),则是非常非常轻柔,很软,也蛮有意思
总体来说,我还是喜欢非常有人类的感觉的那种演奏,切肤的那种