并不需要的功能和傻人

在微博上看到有个姐姐说,聊到privilege,有个人讲了一个故事,一片水域有三条鱼,一条鱼经过另外两条鱼的时候,寒暄说,今天的水质真不错,另外两条鱼面面相觑说,什么是水质?

已经是一个非常非常直白的故事了,但是底下有很多人还是没看懂到底是哪条鱼有privilege,甚至居然有人觉得第一条鱼由于有这样的知识,有比后面两条鱼高得多的知识,所以他有privilege
这个姐姐说,因为生存而不得不练就一身武功的人会很容易给别人并不需要的功能赋予勋章,我觉得这个说的特别好,换句话说就是很多人看似说的是,“你不懂人情往来/委曲求全”最根本的感受其实是“凭什么你不需要考虑这些”

我觉得我就是这样啊,有时候面对那些有人托底的清澈的蠢人,我的不屑一顾里面可能也包含了一些忿忿不平吧。。。我们是特别会看脸色,我们是特别会上班,确实这似乎也不算什么了不起的值得敬佩的功能啊

但是,这privilege和人傻是两回事!!换句话说,这些虽然不是什么了不起的功能,我依然觉得会看脸色或者会上班是一回事,而能不能迅速看懂是另一回事,如果说这些技能,那确实不是人人必备,甚至不具备的人还可爱点,但是如果连看都看不懂,或者别人解释了也理解不了,那我只能觉得这人太笨,是一个没劲且没有同情心的傻人,非常不好玩!

我昨天继续在读马修伯恩的书,有一段,简直要笑死我了,他说他的《胡桃夹子》去洛杉矶演出,然后那些美国人的采访里对他提的问题是,为什么将这部剧编得如此黑暗,为什么你要将它改为儿童不宜观看的作品?我(马修伯恩)说“我能对你们说的只有,这部剧属于全英最受欢迎的老少咸宜作品之列。每场演出都有家长带着孩子来观看。没有任何人为了孩子对我们表示不满。我理解不了你们的意思”
哈哈哈哈哈哈哈哈。。。真的,特别符合我对美国人的刻板印象。。。

而且他的《胡桃夹子》真的还好吧,真的没什么特别黑暗的地方,虽然是有一些负面的东西,但毕竟连太阳都有阴影不是,没有阴影那是手术灯,是另一种吓人。。。所以,这大概就是我不怎么吃迪士尼的主要原因,太傻了,是死甜的糖果和无瑕的塑料花
也不能说这款美国人有什么privilege,我觉得单纯就是傻而已

雾棕起势,权欲都市

前两天听我很喜欢的播客的一期节目,讲的事国潮和奢侈品,就说到本国会不会/能不能建立自己的奢侈品(或者说很高品牌附加值的东西)品牌,博主觉得不行,她给出来的理由,我觉得非常有说服力
首先就是本国的叙事是有断裂的,因此皇家的贵族的,这个部分在道德上站不住,所以一般而言的路径走不通,而如果从士大夫/文人中来抽取元素,当然有很多很美的场景可以讲,可以编排,但是这里面有一个巨大的问题,就是:在士大夫/文人的文化里面,你提取不出来任何现代女性会喜欢的价值观

我真的很想鼓掌,噼里啪啦噼里啪啦!说的太对了,这就是我成熟了以后对那种国潮或者古代文人审美没办法去投入的喜欢的根本原因啊!!
无论是古典园林也好,传统艺术也好,我小时候都还蛮喜欢的,但是我成熟了以后,就非常厌恶,虽然这种厌恶可能也是一种脱粉回踩,但是我确实觉得,在一幅风雅的图景中,我们是红袖添香夜读书的红袖,负责添香,而已,和园子里一块太湖石也差不多

我还记得这个博主说过,日本也不行,日本虽然有皇室、叙事/传承都没有过断裂、也有足够的历史,但是!奢侈品这个东西,还是要讲究一个向往,讲究一个品牌和自己的期待相符,而,有谁会向往成为一个日本女人,呢?!
我当时听完也是觉得,振聋发聩啊!

当然法国或者意大利,关于女性的这一套是从文化里抽取出来的,是抽取了浪漫,魅力,自由,奢华、爱情这些东西,这些东西当然是有吸引力的,但我们的传统文化,我觉得去芜存菁都不可能,因为根本上它就没有菁,抽不出任何对我们现代女的有吸引力的价值观或者有吸引力的图景,通通都是糟粕
这种吸引力或者说国家标签,甚至不是具体某一个品牌去营造的,而是一种国家层面的叙事
博主认为,我们的国家叙事能为一些品类提供大量的叙事建设(嘉宾插话说,比如酒),而其他品类就很难,比如很难在这一套叙事里面提取什么能卖给女性的产品。博主又说,其实吧,欧洲的一些奢侈品进来,也会碰到这个问题,就是“没办法在本国公开说,自由的,浪漫的,华美的,有阶级差的东西是好的,所以他们也会碰到叙事的困难,博主说,所以这些品牌都只会打新时期独立女性“对自己好”这张牌了!
我真是听得笑出来。。。

今天下班从大楼出来,看到侧面挂了巨幅海报,是tom ford的口红海报,“全新超细管口红”,slogan是“雾棕起势,权欲都市”,我觉得还蛮好笑的,属于。。。看着都很累的品牌图景,依然有一种劳动妇女的感觉,虽然是那种张牙舞爪的劳动妇女

真的,我想说价值观是很重要的,虽然我不买以及买不起奢侈品,但在普通商品领域也有一些品牌我绝对不会买,我绝对绝对不买的品牌中,有一些品牌是因为它有产品质量问题的墨墨黑的黑历史,有一些则单纯是因为我嫌恶它传递出来的价值观!
怎么说呢,说到底,有时候真的就是价值观的问题,啊!包括但不限于有形商品。。。

红舞鞋

似乎这种描摹“舞蹈”的故事总是很能打动我,或者以这些艺术作为介质的故事,《Billy Elliot》是这样,小说《舞者》是这样,就连《剧院魅影》细想也是这样,周末看了马修伯恩的《红舞鞋》,非常喜欢,虽然比起《天鹅湖》还是差不少,但是我觉得是我看到现在属于马修伯恩作品里排名第二的,比他的《睡美人》《胡桃夹子》和《灰姑娘》都好
《灰姑娘》编排得很炫酷,但我之所以没特别喜欢,可能是我觉得飞行员和灰姑娘演员之间的火花感不太够

但是描摹“戏曲艺术”的故事似乎不太行的是大多数,比如毕飞宇的《青衣》,天啊,我可太讨厌这个故事了!叶广岑的《谁翻乐府凄凉曲》,读的时候觉得不错,回味的时候也不喜欢。。。似乎都透着一股邪性,不太正常的样子,《霸王别姬》也不是最好,不过越剧《舞台姐妹》我很喜欢!

说起来,以舞蹈写舞蹈是很难的,在电影《红菱艳》里面,表现日常生活和表现舞台/戏中戏区分很明显,舞台/戏中戏很能给人震撼,但是在舞剧里面,日常生活也是用舞蹈表现,而舞台/戏中戏的部分也是用舞蹈表现,这种区分我觉得有点难做,但是区分得很漂亮!于是戏中戏部分也颇为震撼,尤其是墓园一场,让我觉得很感动,我觉得Liam Mower真的很出挑!非常醒目!而且在整出戏里面都极其灵动,而且有很多小细节好可爱啊

里面有很多幕都让人印象很深,Vicky初出场的一身绿色的裙子,非常美,尤其是转圈的时候,起伏得特别好看
老板选中Vicky做女主角的时候,老板和Vicky的一段双人舞也特别好看,真的有一种Vicky是他的作品是他的木偶的感觉,而这个木偶的表现又超乎老板的预料,所以老板有一种欣喜,同时Vicky被选中,她也有一种欣喜,然而老板的欣喜和木偶的欣喜不是同一款欣喜,但又都是欣喜
不过之所以这么好看,我觉得很大程度也是因为老板是Adam Cooper啊!

作曲家是Dominic North演的,我不是特别喜欢他,其实他舞台形象不错,算长得还蛮帅的,但我一直觉得他有点木,在2012年版的《天鹅湖》里他是王子,我就没啥很深印象,并没有觉得很有神采
所以舞台气场就是很玄妙的东西

目前似乎伦敦又在演《红舞鞋》,我在微博关注了一个姐姐,已经看了13场了,每场都有巨长的repo,跟着看这些repo我也涨了不少细节的见识
所以,周末可以看一下《红菱艳》的电影,以及还可以再看一遍《红舞鞋》的官摄,咩哈哈哈哈~~~快乐!

喜欢的东西就是一模一样的

昨天shu又买了M&M巧克力豆,这个东西,我已经喜欢了30年了。。。一边吃一边和shu说,啊,它外面脆脆的里面是巧克力可真好吃啊!shu说,而外面是巧克力里面是脆脆的,你也喜欢呀,比如麦提莎(Maltesers),还有,那种中间间杂着脆脆的巧克力,你还是很喜欢呀,比如阿华田出的款巧克力排。。。
啊!很有道理啊!!!
喜欢的东西就是一模一样啊!!

我昨天还看了一段24个男演员的独舞片段,每个一分钟左右,每个都非常厉害啦,虽然每个人我都不认识,但是这24个人里面我觉得最最好看的是Laurent Hilaire,去查了一下,他是巴黎歌剧院芭蕾舞团的,算是努里耶夫一手提拔并且教出来的。。。额。。。怎么说呢。。。可能也只能说喜欢的东西就是一模一样啊。。。

这两天看马修伯恩的书,有很多地方也让我觉得,哈!难怪我喜欢!
首先是跑去看了一部2021也不知道2022年他的《胡桃夹子》官摄,我觉得那个胡桃夹子怎么眼熟啦?结果发现是8月份看的《天鹅湖》首场头鹅,啊哈哈哈哈,我这么脸盲的人居然都能看出来,以及,这个演员蛮好看的!舞台上很有张力!
《胡桃夹子》有一个几个小地方我蛮喜欢,一个是克拉拉突然见到上身赤裸的胡桃夹子的时刻,结果针对这一刻,采访者说“你的作品中有一些突然展现出强烈的美感或者性吸引力的时刻”,马修伯恩说的确是的,胡桃夹子的那一刻,天鹅首次出场的是那一刻,我希望观众对剧中的角色感同身受,我希望我展现给观众的美令他们稍微有些难以接受,令他们心情激动,我想说,对的对的!真的是这样!!
但《胡桃夹子》里面有些地方我看的时候觉得不太通,而这些不太通的地方,其实马修伯恩本人或者他接受到的观众反馈也觉得不太通,但是他一时也想不到更通的办法,啊,人同此心!

马修伯恩很注重观众,他说“我非常为观众着想,我经常自问,观众是否领会某个点,某个点能否以我希望的方式传递给观众,这处是否需要安排信号引导观众……要想成功引导观众产生反应,就要不断调整,剧目和观众的关系是双向的”
啊!我喜欢这种充分考虑观众,并且觉得这是一种双向关系的编舞/导演!

我还记得当时看《天鹅湖》,很喜欢的一点就是他们的天鹅各式各样,有人觉得不齐,还有人对黑皮肤天鹅有想法,我当时还说,要那么齐,不如去看春晚/张艺谋好了。。。
原来,这是马修伯恩有意为之,他说,《天鹅湖》要求表演者身材不一,这契合我们对于多样性的追求,小个子舞者跳小天鹅,大个子跳大天鹅,他还说“我知道我团的很多固定观众会尤其先团中的某个或某几个舞者,他们不一定是主演。这些观众会持续关注自己的最爱,乐于见到他们演绎各种角色,这些观众之所以乐于这样做,正是因为舞团中的成员特质各异”。
我觉得是有道理的!而且这个想法也很妙,因为演员特质各一,所以各花入各眼,人人有自己的粉丝,然后整体粉丝数就会变多,如果普遍都是高大帅气款,那就只有其中最最高大帅气的才能被喜爱了!

同时,我觉得他的戏相当丰富,其实这也是一种有意为之。比如他的《胡桃夹子》里面第一幕设定为孤儿院,那就有很多群演,就是其他孤儿们,大致的孤儿形象是有的,比如一个小胖子,一对双胞胎等等,他会让演员们自己回去构思人物小传,这个人物是怎么来怎么去,有了这些小传之后,在群演互动的时候,角色之间会触类旁通,比如说女主管进门的时候,每个舞者都会知道自己的角色大致会做什么反应
采访者问他说,有没有人在设想角色背景的时候碰到困难,他说没有,他觉得他们在内心深处都是表演者,都想站到舞台上,演戏是自我展现的延伸
甚至关于群舞天鹅,他也说“我们努力让所有舞者都能体会到自己出演的那只天鹅的个性特质”
所以啊!群舞不是背景板,不是一块画布里的一个像素点,所以啊,对我这样的观众,就特别丰富,信息量很大,而且传递的这种价值观也是我比较欣赏的

顺着角色小传往下说,他观察到很多舞者其实小传里会融进很多自己,但是TA本人不一定意识到,关于舞者特质和角色,他的观察也很有意思,他说“舞者创造的角色从来不会和自己一模一样,但在他们演出和自己相近的角色时会透出一种诚实感,一种作为表演者的他们身上散发出的真实感,这些效果的确很好”

我忽然想到!这大概就是为什么心理治疗有“戏剧治疗”这种方式吧?哦!还有个很好笑地方,采访者说,你为舞蹈吸引了新的观众群体,你采用的一个手段是,吸引习惯观看音乐剧的观众,哈哈哈哈哈哈哈,这不就是我嘛!

吉赛尔和舞台能量

周末两天看了两版完整的《吉赛尔》,还看了一些七七八八的片段
啊!!体会到一种演员的舞台能量真的是一种玄学
首先看的版本是Carla Fracci与Eric Bruhn1969年的版本,他俩是一直合作的长期搭档,伯爵又是Eric Bruhn的招牌角色,而Carla Fracci的吉赛尔也很出名,总之,是一个非常没的说的组合
最大的感觉这就是非常符合刻板印象的芭蕾,很美,很优雅,Carla Fracci第一幕的少女阶段,也是有一些乡村劳动少女的健美,但总体基调就是很精致的,第二幕的幽灵更是美得如梦似幻,是一种哀伤
Eric Bruhn的伯爵就是。。。伯爵。。。高贵,轻盈,温柔
这一版里印象最深的是第二幕里面幽灵围猎的队形,主要是圆形队列的各种变换,非常有想象中的原始幽灵的感觉,很好看!而且青年猎人被围住,真的有一种被迫跳舞跳到力竭而亡的感觉
鬼王出场和退场的小而碎的脚步营造出一种飘过来飘过去的效果,让我觉得这真是中外大同,毕竟我们的《情探》啊《活捉》啊什么的也是这种步子!

然后看了Lynn Seymour与努里耶夫1979年的版本,天啊!!这个吉赛尔,实在是太可爱了,不是装可爱,而是非常自然的呈现了小女孩的娇憨,有点点像电视剧红楼梦里的史湘云,努里耶夫也很孩子气,俩人居然就。。。特别萌
第一幕看得我全程笑,第二幕幽灵,Lynn Seymour虽然更冷一点,但还是稍微延续了第一幕的萌,感觉是一个“新鬼”,是一种留恋
而努里耶夫的伯爵,即使一定说是伯爵的话,感觉也是一个没有被怎么教化好的家伙

Carla Fracci 与 Lynn Seymour的对比太让我震撼,不是说谁高谁低,而是说两个人的舞台上的感觉完全不一样,看着Carla Fracci 比 Lynn Seymour“大个儿”特别特别多,但是这两版录制的时候,Carla Fracci 是33岁,而Lynn Seymour 已经40岁了,而Carla Fracci的身高是163cm,我觉得Lynn Seymour 就算比她矮应该也矮不了特别多

我给shu看了这两个人的第一幕片段,Lynn Seymour出来的时候,shu说,哎哟,这个看着小很多啊
是的!!就是看着小很多!!我觉得真蛮神奇的
而且小并非就没有能量,是那种小小的,但能量和气血都很足的感觉

我想到努里耶夫的传记里,在演《仙女》的时候,(我忘了为什么)Carla Fracci正好不能来,Eric Bruhn非常烦躁,因为对于他来说,Carla Fracci是完美的仙女,然后努里耶夫向他推荐了Lynn Seymour,排练里面Lynn Seymour明显感觉到Eric Bruhn不喜欢她,俩人完全不搭,按照传记原文的话说“Erik, however, was dismayed by what he saw. Far from representing a chaste, inaccessible ideal, Seymour belonged more to the earth than the air; sensuous, ribald, tangibly real”
哈哈哈哈哈,看了两部吉赛尔,确实!这么软乎乎的Lynn Seymour不适合他!

以及,还有个1980年版的Carla Fracci和努里耶夫的,我看了一点片段,我觉得和努里耶夫搭的时候,Carla Fracci会更甜美一点,但是他俩气场也没那么合,就那样吧

不过怎么说呢,虽然Carla Fracci与Eric Bruhn很合拍,但我也没觉得Eric Bruhn很爱Carla Fracci就是了,他的细腻温柔缱绻是他本身固有,并不是额外给于Carla Fracci的,只是Eric Bruhn太美了,他就是美到令人觉得,如果他能让你靠近并沾得这种他本身固有的细腻温柔缱绻已经足够

再简化一点,就是Carla Fracci与Eric Bruhn的版本是一种非常致密的固态,让你觉得,你见识到了这样一种惊人的美,而Lynn Seymour与努里耶夫就是一种晕开来的感染力,让你觉得被带进去了

我最近同时在读的还有马修伯恩的那本访谈,居然还看到了Lynn Seymour!95年他的《天鹅湖》开始演,他说Lynn Seymour来找他,说她看了三次《天鹅湖》,问能不能让她加入演出,马修伯恩非常兴奋,因为他做梦也不会想到主动接触她,毕竟她是芭蕾大明星,以及后来她就在马修伯恩的《天鹅湖》里面演过若干次女王,他说她排练特别投入非常开心,而且完全没架子,不过那时候她都50多了诶!还能跳女王啊!

以及,啊!!居然能这样联动!!

又以及,马修伯恩说初版的头鹅/陌生人,亚当库珀(Adam Cooper),第二第三幕入场的那一刻,看起来显得高大极了,舞台上可以轻而易举的压制住所有人,但其实他身高也没特别高,他身高不到6英尺(183cm)
他还说亚当非常有穿透力,散发出难以置信的性吸引力,而且没有刻意为之,另一位头鹅/陌生人,虽然只比亚当矮半英寸,但在舞台上的观感就完全不是这样,但他少年感更强,更柔和,有一种流动和空灵感

就是这样啊!有一些人就能在台上显得非常高大,有一些歌手和演员就是有这样的能力,我记得看完《剧院魅影》,SD的时候第一次见到grace,真是大为吃惊,这个姑娘如此小个,居然台上的小C那么有能量!

不过一部好剧就是能让不同人有不同的诠释,都能立得住!以及,看不同人的不同表扬,看不同人的不同舞台能量,而且这种能量还有交互,既能互相叠加,也可能互相衰减,真的很有趣啊!

《“险”中起舞》

最近在读马修伯恩的这本访谈,巨厚,中文版刚刚上市就立刻买回来,读着好开心
虽然才看了个一点点,但很多地方已经让我觉得,哈哈哈哈哈,我也这么想!比如说他不喜欢即兴演出,他觉得漫无目的,他喜欢有目的的呈现,喜欢每一部分都经过排练,喜欢观众身处他们该在的地方,观众端坐在观众席,舞台和观众席之间隔着舞台口或者界限,向观众呈现演员/编导计划呈现的东西
啊!!多么老派的,一点也不时髦的舞台观念,多么合我胃口啊!

他喜欢强调时机、节拍,觉得舞蹈在剧里出现需要有合适的理由,他觉得一个舞剧故事要合理故事本身要说得通,每一个角色有自己的逻辑线和人物小传,很多地方的设计就特意是微妙的,可以有多种解读的,他喜欢和舞蹈演员一起讨论编舞和设计,他很熟悉芭蕾的舞蹈语汇
他还说“现代舞出身的舞者经常给我造成困难。对他们中的绝大多数人而言,意识到观众的存在不是自然而然就能做的,然而我却喜欢和观众建立联系,我们的使命是做到清晰易懂,吸引观众入戏”
“如果有人把作品编得更易懂,更不严肃,更老派,那么他们的作品里偏原创和偏严肃的处理就会更有效”
看到目前,上述每一项都令我觉得,啊,难怪我喜欢他的舞剧!
因为,这是一种以舞蹈为不可替换的语言的戏剧形式,说到底,我就是喜欢看戏嘛
我的快乐生活就是挣点钱,吃吃喝喝散散步看看戏

说起来,马修伯恩小时候就很喜欢排戏,经常和小伙伴一起搞这种事情,我觉得他是有天赋的人
我就突然在想,我有没有认识谁是那种有calling的人?或者某一方面特别天赋的人,就是TA本人自己以及让人觉得“天生就是干这个的”。当然calling和calling还不一样,或者说天赋和天赋程度还不一样,有大有小,有世界冠军的天赋,有国家冠军的天赋,有全省冠军的天赋,有区级冠军的天赋。。。但想来想去,我觉得我不认识,虽然一般意义上的聪明人或者智商很高的人,我是有认识的,但是某一方面的闪亮的天赋,我确实没见过,我问shu,你有认识那种有calling的人么?他想来想去,也觉得没有
有时候真的蛮想知道,有calling/天赋到底是一种什么样的感受啊?!

嘿嘿嘿,我准备周末看他的《胡桃夹子》!

跳舞才是最重要的,Rudolf Nureyev传记笔记之五

频繁演出+夜夜笙歌socail+不停和各种人搞,不论晚上啥时候睡觉,第二天还是一大清早出现在练功房。。。这位未免精神头也太好了一点吧?!(难怪Erik后来已经不行了,Erik很沮丧的和好朋友说I love him but I don’t have the strength to be with him.)
不过确实对他来说,跳舞是最重要的
闪亮的电影明星啦,很高级的社会名流啦,一起玩是好的,但是一旦感觉到人家在嗑药,嗑药会影响到跳舞,那就不要继续一起玩了
跳舞是最重要的
一切冒险的,有可能会影响自己舞台的,统统避开
跳舞是最重要的
他一开始还用Erik做不能投入的爱别人的借口,后来干脆觉得爱情啊什么的,就是会影响到跳舞,那就算了
而跳舞才是最重要的

努里耶夫在列宁格勒舞蹈学校时期,喜欢上古巴来的女同学Menia,这是他青春期的第一位也是唯一一位女朋友,当时还求过婚,但是Menia没同意,而且Menia的朋友和她说,他就是想利用你出国,(虽然看到这里我比较困惑,出国去古巴么?!古巴还不如苏联吧?!)
总之,有一次他和Menia去一个朋友家留宿,人家家很小,大床睡了朋友夫妻,于是Menia睡在行军床上,他睡地上,朋友后来说,“几乎整晚上,努里耶夫都充满爱意的亲Menia小手手,真的很难想象他变成同性恋啊!”
再后来,努里耶夫叛逃之后,古巴芭蕾舞团到维也纳演出,他想要再见到Menia,所以也到了维也纳,费了一番周折,俩人见上面,在路上碰到小报记者,小报记者说,看他俩这个抱着的那个亲昵模样,觉得这俩估计进了酒店要3天不出门了。。。

然后他又和Menia求婚了,说当初你们都说我是为了出国,可是现在我已经在另一边了,我还是想和你在一起,你留下来吧,我爱你
还和Menia说,Erik不会再和我在一起了,这些日子真的太难了(这不是你自己作嘛?!),我很孤单(额。。。这算什么求婚啊?!)
她很纠结,因为她也是喜欢努里耶夫的,但是她又很犹豫,因为她还想回苏联去学《吉赛尔》,“And for me it was very important to have this freedom – to open the door of my life as a dancer.’ Rudolf, more than anyone, could understand her obsession with ‘only dance, dance, dance’, and consequently kept contradicting himself. ‘He was saying, “Come … please come!” And then “No, I can see that you can’t.”’ Finally the answer Menia gave him was just as equivocal. ‘I told him not yes, not no, but pattamo [because].’”

顺便,他也特别想给Menia展示他的超级钱钱人生活和大明星待遇,这我当然可以理解,就是在故人面前不展示这个,不就约等于锦衣夜行嘛?
然而,Menia没有被打动,反而有点害怕,她说这让她觉得,如果和他在一起,她就彻底只能跟着他了,围着他转了
而跳舞才是重要的
对舞者来说,跳舞是最重要的,这是我看到现在的最大体会

而另一个体会是,双性恋是真的存在的诶!我这么狭隘的人,一直觉得同一时间只能喜欢固定性别,没想到,真的是可以的!
我确实还是太狭隘了!

磕学产物—Rudolf Nureyev传记笔记之四

周末继续在读努里耶夫的传记,慢悠悠的读下去,有一点点体会到BL和BG的区别,BL是追逐是模仿是内化对方的一部分成为自己,而BG则是默契是合二为一是共同成就,各具风味,都很好磕就是了!
我看书上说,阿什顿当初给努里耶夫和芳婷量身定做编了舞剧《玛格丽特与阿芒》,我跑去B站去搜,看到了有人贴了录像,还说这就是“阿什顿最负盛名的磕学产物”,哈哈哈哈哈,up主你说的对啊!
读这本书的独特快乐是可以一边看书一边去搜视频,无论是他和布鲁恩,还是芳婷,都有视频传世,啊,他和芳婷的天鹅湖真是好看啊!而且是一种非常舒服的好看

芳婷一开始认为“他比我小20岁,跳得又高又猛,像狮子一样,站在他旁边,谁会看我啊?!”努里耶夫一开始则认为“她是如此闪耀的明星,出场哪怕啥也不做就自带光芒,站在她旁边,谁会看我啊!?”
但是,随后,Talking later about her performance, Margot said beatifically, ‘I’ve found the perfect partner.’Rudolf felt the same: ‘We become one body. One soul. We moved in one way. It was very complementary, every arm movement, every head movement. There were no more cultural gaps; age difference; we’ve been absorbed in characterization. We became the part. And public was enthralled.’
评论说‘something quite special’ happened when they danced together, something they had not consciously worked to achieve. ‘It’s odd … yet there in the photos both heads will be tilted to exactly the same angle, both in perfect geometric relationship to each other.’9
我觉得特别对,看他们的视频,真的有一种很自然的几何美感!非常自然,但又非常几何,就还蛮神的。。。

至于他和布鲁恩,我觉得这俩,磕起来真的就是另一种风味,就是冰与火啊!早在苏联的时候,努里耶夫就凭借照片和东德来的同学拍摄的一段8mm无声录像,一遍遍的看布鲁恩,决心一定要找他学跳舞,叛逃到西方之后,想尽一切机会终于认识布鲁恩,彻底缠上去。。。这俩人,肯定是不合适在一起的,努里耶夫热情,直白,喜欢谁就贴着人家寸步不移,人家排练就呆在一边看,碍手碍脚被赶出去就贴在门口玻璃上看,索求无度,占有欲无穷但自己又非常不专一,喜欢成为焦点,而布鲁恩细心体贴,追求完美,尽力照顾在意的人,重视精神上的东西,同时也挑剔、谨慎,非常注意个人空间,不愿意惹人注意,他最得意的是可以在演出结束悄无声息的溜走,走过SD口,但没有人发现,甚至在街上好朋友擦肩而过都可以不被认出来(好像披上了《魔戒》里面的精灵斗篷嘛),看起来是挺好,但其实他在亲密关系里也很难弄,他是那种近了要逃,远了要怨的人
但是,他俩真的又互相很爱,俩人已经互相给出了自己能给的极限,分手之后虽然各自都有其他伴侣,但依然维持了终身的友谊

网上那位写了那么多超好看文章的大佬可是晕陶陶的磕了一年呢!我虽然才读到这俩人正好着的时候,滋味还没那么丰富,但也已经觉得,啊,好磕!

说起来努里耶夫写给布鲁恩的信,布鲁恩全烧掉了,但布鲁恩写给他的信很多都在。一般在外界看起来是努里耶夫紧紧贴着追着布鲁恩跑,但从信上来看,布鲁恩也是澎湃着汹涌的爱意啊!以及。。。那叫一个辗转反侧啊一天一个主意,一会要见一会不要见
比如说:We have nothing to hide from each other … Darling I love you, not only you as an ideal or an exciting idea but I love you for all you are and what you are … We have got something even more beautiful coming, and perhaps also something of great suffering ahead, but please darling let us share that and all to come together. Let us face it together, let us not be alone … I have found you, I hope you have found me too.

比如说:I hurt you on the phone like many times before. You ask to tell you OK to come, to be with me [but] I am looking for someone who would come anyway regardless. I wish this someone to be you and you only. When I give you “no reasons to come” that’s the time to come to help me and love me.

混在布鲁恩的信里,也有零星一些没有日期没有寄出去的努里耶夫的信,也非常火热,比如:I still hope that it exsist the way to be together and even to work. I need very much to see you, to feel, to look … You are the esense the focuse off all my world take my life if you want you so dear to me I don’t [know?] what to offer to you else……

就,啊啊啊,好久没有看到这么火热直白的情书了我感觉!

我觉得这位传记作者本人就是。。。磕学大师,而这本传记,就是磕学著作!

发音与氛围

我觉得有一些发音就是自带氛围的,中文非常容易理解,比如两个后鼻音连缀,就会觉得重会觉得很厚,比如说铿锵,更正,光芒,尤其韵母是ang,就更重,如果是ing就会好一点,比如说平静,感觉就薄一点
有一些音如果是声母是s,会觉得发音在舌尖,会显得细碎,京剧里面分尖团字,就是把一些字变为尖字,比如说些许的些,会读作sie,会变成s开头的读音,如果是些(xie),就会平一点,sie就会觉得更亮

各个语言应该都有这个特点,比如英文也有一些发音比较爆破,就显得比较干脆,比如cut,kick,有些元音比较长或者有鼻音,就显得比较悠长,比如alone,feel,有些词听起来就很小声,比如说whisper,有些词听起来就很大声,比如loud,不单是词意,而是口腔打开的大小就会听起来不一样

我最近的发现是,有些词的发音我觉得很好听,就跑去和AI聊了一下,AI分析出来的发音氛围和我自己的感觉还蛮接近的,比如我喜欢shadow的发音,就是朦胧的,柔和的,有余韵的,逐渐消失的感觉。以及,说不定相当一部分sh开头的词都会有一种柔和的感觉,还比如shelter
我还喜欢freedom的发音,感觉较为开阔,稳定,但又不是这么斩钉截铁,不是很硬

单一的词已经很复杂,连缀成句子就更复杂,其实蛮好玩的呢

我记得拉威尔的名曲,我们中文翻译为《悼念公主的帕凡舞曲》,据说是他看到卢浮宫幼年公主肖像,随手写下一段慢速的钢琴小品。但需要个名字,于是把几个自己“纯粹喜欢其读音”的法语词拼在一起 ——Pavane pour une infante défunte
我也不懂这几个词读起来是不是很美,但是!我觉得我能理解这个故事。。。因为有些句子就是发音能带来氛围啊!

悲惨世界40周年巡演之上海首演

啊啊啊啊啊,买了一年的票的演出终于演了!期货提现,说起来这个真的是看涨期货,现在无论是闲鱼还是小红书,加价50%分分钟出掉,翻倍也出得去,我还看到过几乎翻三倍的类,这。。。确实比理财产品强很多!!

剧场实在太美好了!
冉阿让是阿飞,我不喜欢25周年演唱会,一大原因是觉得阿飞很呆,木木的,但是很多人非常喜欢,为此我较为困惑,而且自从宣卡是阿飞之后,黄牛票价又涨了一波
这次看,觉得他真的是进步了很多很多很多,真的是非常好,既有角儿的气派,也有人物的宽厚,唱完bring him home的时候全场从鸦雀无声到掌声雷动久久不息,真是蛮震撼人心的
这次的沙威我非常喜欢,咬字极其干净清楚,而且人物逻辑也很完整,我觉得他和冉阿让很搭,他俩搭戏的时候整个舞台会觉得往外嘭一圈,有一种嘭的弹出个原顶环形罩罩住整个剧场的感觉

芳汀不行,很做作,但好在这个人物很早就死了。。。所以虽然这个人物演得不行,有点可惜,但对于整出戏来说也还凑合吧
大珂赛特很甜很甜,很少女,声音也非常年轻,和马吕斯谈朋友还蛮配,舞台都是粉红泡泡
啊!!艾潘妮很好很好很好,太感人了,她唱on my own的时候,她在台上掉眼泪,我前面的观众在台下吸鼻子啊!但和马吕斯搭戏的时候,就觉得马吕斯接不住她,马吕斯还是差了一点
但单看马吕斯也还是挺好的,一个小青年,空桌椅的时候有点感人的
小g太灵了,这个小朋友可爱到爆炸,而且有演出细节,艾潘妮下线的时候,他虽然是侧面和群演站在一起,但是还是抹了下眼睛,毕竟艾潘妮在设定里是他姐姐嘛,喜欢!

群演和合唱也实在是太好了,在剧场听这种这样的气势,这样的热烈,真的和视频是不能比的,有一种非常热血沸腾的感觉

说起来,剧场的气氛其实是一种特别微妙的东西
比如说昨天小珂赛特,因为小珂赛特只有一首歌,而且表演以及和其他演员的对手戏部分也非常少,所以是招募的本地小演员,算是一个各地巡演里比较特别的存在,但是问题就是一方面是演员太小了,一方面是和大演员其实语言也不怎么通,所以小珂赛特一上台的时候明显台上的演员都很紧张,生怕出什么岔子,一下子舞台气氛和观众气氛就为之一变,按shu的话说,“连我看着都捏把汗”,冉阿让接走小珂赛特,给她披上绿色的小风衣,然后送回台口,牵出长大后的穿着绿风衣的大珂赛特的时候,能明显感觉到演员一下子松口气
小g出场就没有这种感觉,是那种和大人混得很熟的小孩儿,固然小g的人物设定就是如此,是演员演出了人物设定,但那种熟络和大人还是护着点的感觉,既来自于表演本身也来源于演员和演员之间,演员和观众之间形成的气氛,换句话说,看得见的表演和看不见的气氛,共同形成了这样的感觉

昨天是首演,大家一方面铆足了劲儿,一方面其实会有点紧,各方面的磨合都还是有点涩,尤其是开场的时候,但是气氛真的很好,现场的快乐,戏剧的快乐,就是独一无二的,是人类一种远古的快乐啊!
和娃、shu从剧场出来,在深秋的冷风里等车,一边等着一边聊刚刚的种种,真的太好了,这样的夜晚,真的大补啊!

一想到,我和shu还加价收了两张末场票,就觉得,这两个月啊,又有了盼头!