读完了《Fire and Hemlock》，虽然有心理预期，但还是如很多评论想要感叹的，啊！这个结尾到底是什么意思啊？！我觉得没完全看懂，跑去reddit上翻，在评论里找到了一篇解析文，总算捋明白了之后，觉得如果不考虑第一眼看不太懂的话，这个结尾其实还不错诶！这篇解析文很好笑，她说“I took to Google. Perchance Wikipedia could explain. It turns out “Fire and Hemlock ending“ is a top search term.Apparently, in the two decades since it was first published, I am not the first reader to seek clarification.Well, I am here to assure all future seekers that DWJ knew exactly what she was doing. Every word in the finale had significance. I have solved the ending of Fire and Hemlock.You are welcome.”写得真好，我确实收获良多！

啊！！这本书实在太太太太好了，非常喜欢！最近几个晚上在读的时候，都舍不得读完，在被子里读一段，然后缓一缓，觉得有这样一本书陪伴的夜晚，在书里的氛围的笼罩之下，真是无比美妙
如果完全剥开魔法和各种各样典故的外壳，这本书讲的就是一个离婚家庭的小女孩成长的故事，这位老阿姨（我算了一下这时候DWJ应该是51岁）实在是太记得一个小女孩是怎么样的感受了，而且她用一种非常成人的尊重和体谅来描绘，那种的准确并不是靠形容词和比喻，而是靠情景设置和动作语言，她写小女孩的局促和尴尬，写情窦初开，写自我意识的萌发，她对孩子感受抓得之准确，时不时让我觉得，天啊！世界各地的小女孩原来都一样啊！！
你以为是孤独的成长，有人记得，有人不仅记得还写下来了，不仅写下来了，还用的是一种充满正视的目光，既没有矫饰也没有自怜也没有自嘲，更没有浪漫化，真的很感人

里面有很多部分写得美得惊人，除了之前提到的她怎么演怎么对的舞台剧，还有她妈把她赶到她爸那边去，她爸根本没有想要和她生活在一起，她在徘徊，看到tom的车，tom带她去看他们四重奏排练那一段，还有游乐场那一段，以及fiona说她知道tom那一段，都非常美
而且有很多很微妙的描写，tom对polly是成年人对孩子的塑造，这种塑造固然背后有一些不得不的原因，可是能够完全看出来成人想要控制一个孩子，实在太容易了。但是呢，tom也有一些克制和爱，会让人持续觉得，是爱么？多少有一点吧？这种不健康的CP也确实很好磕，很上头，而DWJ写得又好，啊！好磕！我觉得她比罗琳阿姨写CP荡漾多了！！
很多场景既可以解释为爱也可以解释为利用，而两者可能同时存在，“The truth between two people always cuts both ways”，但在这些模糊的描写里我觉得也有一种准确性，就是模糊是因为事物本身就是模糊的，而DWJ则是准确的勾画了这种模糊本身
其中游乐场的一段，是15岁的polly明确的喜欢上tom，但是tom似乎推开了她，而那一段心理描写完完全全复刻我自己十五六岁时候对比我更大的男生的迷恋，准确到简直我想要尖叫的地步

我开始不太理解什么叫做失去才是得到，尾声有一段polly说，“For you, the only way to behave well was to behave badly. For me, the only way to win was to lose. ”但我看了后记，她想要写一个女英雄的故事，一个并非放置在男英雄位置上的女英雄，所以我隐约觉得，我们女的，成长的第一步，就是丢掉被塑造的那部分东西，我们不是被塑造成的“谁的人”。。。诚实面对自我，诚实的面对记忆，在书的开头，DWJ就写过“real life trumps made-up things every time”

与此同时，我们女英雄并不是要拯救别人让别人然后加以自己的意志，不是那种，要么你说服我要么我说服你，要么我是你的人要么你是我的人。而是，最终的目的是我们能分别作出忠于自己内心的决定，我有我的向往（虽然可能这个向往的是与你交往），但我并不强加于你，我并不希望试图影响你或试图改变你的想法。我记得我看过一篇SSHG的同人，里面也有一段是SS已经买了一条非常精美她一定会喜欢的项链（大概是吧，我不是很精确的记得了），但恰逢在敏敏做一个关键决定（留下或者去澳洲）的时刻，所以他特地没有拿出来，因为他不想以此影响她真正的决定，我觉得这种爱情观特别女作者或者说特别女

说起来polly最后如何看清这种成年人的利用，如何面对这种利用，我觉得polly说出“……the way you used me. You took me over as a child to save your own skin.……Now you know how I felt，Taste of your own medicine. We’ve nothing in common anyway, and I’ve got a career to come too.”作为一本80年代的书，我觉得还是挺振聋发聩的。顺便，tom也非常诚实，“All right. I did use you. I admit, All I can say is that I did my best… not to hurt you… though there was probably no way not to……”我喜欢这种较为坦荡的表达

这本书还有很多很妙的地方，除了很多人说的，这简直是写给古典文学/各类民间传说/各类神话的情书，有各种映射各种隐喻，仿佛是个万花筒，稍微一变换就是一个新角度之外，DWJ还以四个乐章划分整本书，最后一章是“急板”，确实整个故事节奏骤然加快，真的有一种透不过气的感觉，所以整本书在节奏上也非常精彩！
啊，喜欢！

我在reddit上看有人说她第一次读这本书的时候20出头，现在已经60岁了，重新在读，仍然觉得是自己最喜欢的书，还有人在读了7遍之后和人讨论那个令人迷惑的结尾，很多人非常非常喜欢这本书，当然也有人觉得完全不行，总体来说是一本评价很两极分化的书，而我，毫无疑问，是站在非常喜欢的那一头！
一方面可能重读一次，一方面也准备继续找一些DWJ的书来读了！！

昨天一家三口去看了舞台剧《千与千寻》，不错！是个好舞台剧，认真饱满！看到最后一幕，千寻想起来白龙的名字，白龙和她告别什么的，我几乎眼眶一湿。但是吧，这台剧，确实是一台非常健康向上没有任何灰度的剧，由于这么健康向上，我就没有很上头，应该没什么人会对蔬菜、粗粮、鸡胸肉上头吧，只有不健康的东西会让人成瘾
最喜欢无脸男了，真是一个寂寞的角色啊，相对来说比较不黑白分明

说起来，我觉得千寻和白龙，人类和非人类的美少年，最大的区别就是，白龙他非常直！非常挺拔！身形很美，千寻就比较驼背。。。所以，再次得出一个得出过很多次的结论，美人儿，就是要直
又说起来，名字真的很重要，魔法里面反反复复，都是要“夺走真名”“找回真名”，但是呢，如果一个人根本就不喜欢自己的名字怎么办？是否可以某种程度说明，该人也就不太喜欢自己？总之，比如我。。。我就不喜欢我的名字
又又说起来，白龙这款美少年，就是乍一眼看上去不知道是男生还是女生的美少年，我觉得非常东亚，是一种东亚特有的审美偏好

这种审美偏好，我觉得是一种减法，并不是说白龙像女的，而是白龙把男性的特征减掉了，可以说是一股清澈的河水什么的，无固定的形态而变化莫测（当然他本身就是河神，就是特别配）。而女的呢，在传统审美偏好里，就还要把女的特征也剪掉，然后减来减去就很薄，变成一种特别容易逝去的东西，不大结实的那种，比如说林黛玉。。。我总觉得，这种审美里面大家。。。都颇为不健康啊，因为我不觉得要尽量弱化肉身的存在是什么很健康的审美。。。
同时，这种审美里面，是没有成熟男性和成熟女性的位置，只有少年和老头，同样都仙气飘飘，而女的，还更少一点，只有少女
当然，也可以说，我们东亚人的审美是倾向于是把能量收敛进体内，是有内力的，看起来是弱不禁风的老头，衣角轻轻一带，一个大汉就哐当倒下去，只有傻乎乎的希腊众神才傻乎乎的长肌肉。。。
说起来，我更年轻的时候也一度颇为着迷这一款东亚式的不健康的审美，但是！我现在可能换审美路线了，这款不健康已经被我抛弃了，可能换了其他不健康的审美路线了。。。

最近沉迷在《Fire and Hemlock》里，看到现在而言，我觉得这本书就是我的菜啊！
这本书的资料超级少，我基本上就靠和kimi讨论，但是kimi时不时又不太靠谱，会言之凿凿给出一些错误信息，但有时候又觉得他的一些非常具体的细节分析真的还蛮有启发的。。。但是我现在很怀疑他的启发究竟有没有启发对啊？

这本书，从宏观来说，kimi说，在Diana Wynne Jones的全部作品中，《Fire and Hemlock》被视为“最复杂、最成人向、也最难归类”的一部，其独特之处可概括为以下七点：

1. 结构实验：非线性“记忆迷宫”（这个部分我没有特别的兴趣；）
2. 体裁跨界：YA 外壳 + 哥特传奇 + 成人浪漫，官方把它标为青少年小说，内容却涉及成年男女的暧昧、死亡契约、性暗示与伦理困境，因此常被评论者称为“披着 YA 外衣的成人哥特罗曼司”（啊！我超喜欢）
3. 互文密度最高。书中显性引用或化用《Tam Lin》等三十余种文本，形成一张“让读者边读边解码”的网。DWJ 其它作品鲜有如此“学术级”的文献狂欢 。（这个部分有的时候很好笑，有的时候让我有点不太搞得明白，经常要摸索一下）
4. 魔法规则最“冷酷”。精灵/魔法不是可学习的技能，而是冷酷的等价交换与文字契约——“说出的故事即债务”（这个部分我觉得非常有意思，就是故事和生命/现实生活的交错的关系）
5. 主角关系“倒置”。传统 YA 是“少年救大人”或“大人救少年”；本书却是 10 岁女孩与成年男子建立“柏拉图-暧昧-共谋”的长期情感，且男子才是待救者。DWJ 后来承认，这种设定在当时 YA 市场极其罕见，也最具争议 。（这个部分并不很健康，虽然DWJ已经写得很小心了，而且豆瓣唯二的之一也提到“冷漠家庭和manipulative relationship残酷和真实让人喘不过气，Polly和Tom的关系controversial无限接近真实（underage警告）。”）
6. 作者个人情感最深。DWJ 多次把本书列为“最费劲也最心疼”的作品。她称若可重写，“会把句子再磨亮一点”，足见其投入程度之深。
7. 学术关注最多。在 DWJ 研究中，《Fire and Hemlock》是被硕士/博士论文引用次数最高的单本，关键词包括“女性成长仪式”“元叙事”“精灵绑架的现代重写”等，而其它作品多被放在系列框架内讨论 。（这个部分我不太懂，但是我觉得确实很有意思）
   简言之，这本书是 DWJ 的“结构野心 + 情感极限 + 学术彩蛋”三合一的顶点之作：她把所有擅长的技巧推到最极端，也把自己最私人的恐惧与希望投了进去，因而在她的整体创作谱系中独占一格。

啊！！我想说：哥特罗曼司，我喜欢，我觉得哥特罗曼司是一种特别上头的东西，不论斯赫同人还是剧院魅影，都是哥特罗曼司啊！而且我觉得，健康的甜甜的恋爱令人荡漾，令人快乐，比如说《傲慢与偏见》，还很令人向往！但是不健康的哥特罗曼司，它上头啊！

里面有很多部分真的写的很细腻，除了主线之外，Polly和母亲的关系，和同学的关系，都非常传神
有的地方又写得特别美，我昨天看到一段她写的Polly在学校戏剧节演一个舞台剧，第一次演出同学们和她都各种出差错，到了第二场演出的时候，非常非常顺畅，所有人都是如有神助，这一场描写得特别妙，一方面那种顺畅是因为第一场的演出事故让大家都好好准备了，一方面那一场其实就是有魔法影响，几乎就是魔法显现，但是没有一词描述有外力的魔法
那种怎么演怎么对，仿佛“对”到了令人战栗的地步，“……she was part of a transparent charmed pattern in which everything had to go in the one right way because that was the only way it could go.…”真的，整段特别特别有身临其境的感觉

我觉得这本书另一个很妙的地方就在于，魔法似乎并没有切实存在，没有说谁谁谁发出咒语，但又无处不在，我和kimi讨论，它说这本书里“魔法是一种“叙事重力”——一旦故事被说出口，世界就必须按那个形状塌陷。但每一次“讲故事”都在暗地里改写现实。魔法像空气一样被呼吸，是感官记忆”

目前看到45%，等我慢慢看完！好高兴能看到这样的书啊！