昨天看了上海场的首演，啊啊啊啊啊，太好看了！！！！
这戏我之前看过官摄，一方面舞剧我完全不懂，一方面冬天窝在开了电热毯的床上看的，所以看得有点困，不仅有点困，还时不时觉得，嘿，你们怎么老不唱啊
这次来看到剧院的公众号说头鹅是12-13年在西区演过《Billy Elliot》的，顿时我来了精神，《Billy Elliot》有一场里面用到了一点天鹅湖的元素，非常非常美，有一种令人瞬间起一身鸡皮疙瘩的美，这位小时候演过Billy，长大了演头鹅，我就很想去看一下了！！

这次演出总共有四个王子+四个头鹅，下午剧院微博出卡司，我昨天下午刷到首场卡司就是演过billy的这位，立刻马上打开闲鱼，行云流水收了一张10排25座的票，然后快乐的刷附近有啥吃的
下班，地铁，吃了一锅颇为好味的铜锅米线，然后慢悠悠晃到文化广场
真的，看演出还就是要坐得近啊！
这个位置完全能看到演员头上的汗珠甩出来，看表情就更不用说了，非常清楚，花钱使人快乐！

有人repo说，这个剧感觉剧大于舞，TA觉得不太灵，TA更想看精湛的舞技想看芭蕾炫技，然后很遗憾这版没什么这类东西，啊！我觉得“剧大于舞”说得太对了！虽然我和这位观众的追求完全不同，因为这就是我最最最喜欢本剧之处，我为什么要看人舞来舞去呢？我为什么要看人把自己拗出起奇奇怪怪的造型呢，我要看的是一个用舞蹈作为语言讲的故事，用舞蹈传递的一些仅能用舞蹈传递的情绪和想法
看完这台戏，我觉得他们完完全全做到了，信息量很大，而且完全通过舞蹈通过肢体语言通过表情把这些信息传递给了坐在台下的我们，甚至令我觉得在想到传递的这些信息里面，舞蹈是唯一可行的语言，不仅不必开口甚至无法开口
居然第一次理解了我们古代人所谓“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”。舞蹈确实是情绪很浓的语言，确实是歌之不足的强化升级版

这一场的王子是James Lovell，头鹅是Harrison Dowzell，本来是冲着演过billy的Harrison Dowzell买的票，根本没想过王子是谁以及会不会好看这一茬，结果王子非常非常好，演得非常细腻，很感人，湖边初见大鹅们的后的一段独舞，把前面的郁闷压抑别扭一扫而空，他演出来那种快乐，欢欣，喜悦，完全能感受到王子此刻觉得世界仿佛都变得可爱了，James Lovell把这些情绪的演进和绽放都太美了
头鹅当然也很好，看照片很硬，但实际在舞台上看是身子又轻又有肉的那款，是有力量的，但不是很重很硬很冷的力量，而是更偏暖一点

这一组王子和头鹅让我仿佛第一次看懂了这台剧，自然而然就有了很多理解！虽然也不知道理解得对不对就是了。。。
首先，俩人非常默契，但一点都不暧昧，让我一下子看出来，这鹅和这人实际上是一体的，头鹅是王子理想自我的投射，是一个自由有力强大游刃有余版本的自己，而不是真有此鹅
这一组搭配就我的感觉而言，头鹅实际上是无情的，他并不是王子温暖的救赎，他们并不是能看见彼此洞察彼此，而是王子在追逐且也只能追逐，王子充满了“请看见我”的渴望，而头鹅并不需要王子，他自己已经是完满的状态。他虽然在湖边保护过王子，但是这种保护，就好像是哈利波特在湖边自己放出的守护神咒，而他当时以为是他爹在暗中护佑他。。。但是哈利同学他后来知道了自己的力量，但是王子没有，他没有看到自己的力量，依然去追逐幻象
我甚至在想，如果头鹅演得太有情，俩人有真的理解式的互动和理解式的保护，就会很怪，整个故事就会变成“弱弱小王子和一只始乱终弃的鹅的故事”，可能也不是不可以。。。但确实没有目前这个版本有意思

说起来，最后一场，头鹅从床下钻出来，王子和他共舞，啊，令人震颤，我在小红书上看有人去SD，和James Lovell说她看哭了，James Lovell说他也哭了，她说她最后一幕都能看到他身体在发抖，啊！虽然我没有看到王子哭，但确实能感受到快结尾的时候整个气场、氛围和情绪都非常浓郁。。。（顺便，哭哭就是很好看啊，JR哭哭也很好看啊，即使我没看到眼泪本身，哭哭和不哭哭可能就是不太一样）
说起来，我边上的姑娘也看哭了（而且感觉不是我小红书刷的那位，因为她最后是在拍谢幕的视频，而小红书的姑娘贴了几张高清谢幕的照片），那可以充分说明该时剧场，看哭的观众至少有俩

看好戏，在好位置看戏，真的真的真的使人快乐啊！
说起来，这台戏还蛮上头的，我觉得对我来说，上不上头就是可以预测的大概，情绪冲突更剧烈的，内心更挣扎的，更不明确的，更复杂微妙的东西我就比较上头，啊！喜欢这版《天鹅湖》！喜欢这组王子和头鹅！

读完了《Fire and Hemlock》，虽然有心理预期，但还是如很多评论想要感叹的，啊！这个结尾到底是什么意思啊？！我觉得没完全看懂，跑去reddit上翻，在评论里找到了一篇解析文，总算捋明白了之后，觉得如果不考虑第一眼看不太懂的话，这个结尾其实还不错诶！这篇解析文很好笑，她说“I took to Google. Perchance Wikipedia could explain. It turns out “Fire and Hemlock ending“ is a top search term.Apparently, in the two decades since it was first published, I am not the first reader to seek clarification.Well, I am here to assure all future seekers that DWJ knew exactly what she was doing. Every word in the finale had significance. I have solved the ending of Fire and Hemlock.You are welcome.”写得真好，我确实收获良多！

啊！！这本书实在太太太太好了，非常喜欢！最近几个晚上在读的时候，都舍不得读完，在被子里读一段，然后缓一缓，觉得有这样一本书陪伴的夜晚，在书里的氛围的笼罩之下，真是无比美妙
如果完全剥开魔法和各种各样典故的外壳，这本书讲的就是一个离婚家庭的小女孩成长的故事，这位老阿姨（我算了一下这时候DWJ应该是51岁）实在是太记得一个小女孩是怎么样的感受了，而且她用一种非常成人的尊重和体谅来描绘，那种的准确并不是靠形容词和比喻，而是靠情景设置和动作语言，她写小女孩的局促和尴尬，写情窦初开，写自我意识的萌发，她对孩子感受抓得之准确，时不时让我觉得，天啊！世界各地的小女孩原来都一样啊！！
你以为是孤独的成长，有人记得，有人不仅记得还写下来了，不仅写下来了，还用的是一种充满正视的目光，既没有矫饰也没有自怜也没有自嘲，更没有浪漫化，真的很感人

里面有很多部分写得美得惊人，除了之前提到的她怎么演怎么对的舞台剧，还有她妈把她赶到她爸那边去，她爸根本没有想要和她生活在一起，她在徘徊，看到tom的车，tom带她去看他们四重奏排练那一段，还有游乐场那一段，以及fiona说她知道tom那一段，都非常美
而且有很多很微妙的描写，tom对polly是成年人对孩子的塑造，这种塑造固然背后有一些不得不的原因，可是能够完全看出来成人想要控制一个孩子，实在太容易了。但是呢，tom也有一些克制和爱，会让人持续觉得，是爱么？多少有一点吧？这种不健康的CP也确实很好磕，很上头，而DWJ写得又好，啊！好磕！我觉得她比罗琳阿姨写CP荡漾多了！！
很多场景既可以解释为爱也可以解释为利用，而两者可能同时存在，“The truth between two people always cuts both ways”，但在这些模糊的描写里我觉得也有一种准确性，就是模糊是因为事物本身就是模糊的，而DWJ则是准确的勾画了这种模糊本身
其中游乐场的一段，是15岁的polly明确的喜欢上tom，但是tom似乎推开了她，而那一段心理描写完完全全复刻我自己十五六岁时候对比我更大的男生的迷恋，准确到简直我想要尖叫的地步

我开始不太理解什么叫做失去才是得到，尾声有一段polly说，“For you, the only way to behave well was to behave badly. For me, the only way to win was to lose. ”但我看了后记，她想要写一个女英雄的故事，一个并非放置在男英雄位置上的女英雄，所以我隐约觉得，我们女的，成长的第一步，就是丢掉被塑造的那部分东西，我们不是被塑造成的“谁的人”。。。诚实面对自我，诚实的面对记忆，在书的开头，DWJ就写过“real life trumps made-up things every time”

与此同时，我们女英雄并不是要拯救别人让别人然后加以自己的意志，不是那种，要么你说服我要么我说服你，要么我是你的人要么你是我的人。而是，最终的目的是我们能分别作出忠于自己内心的决定，我有我的向往（虽然可能这个向往的是与你交往），但我并不强加于你，我并不希望试图影响你或试图改变你的想法。我记得我看过一篇SSHG的同人，里面也有一段是SS已经买了一条非常精美她一定会喜欢的项链（大概是吧，我不是很精确的记得了），但恰逢在敏敏做一个关键决定（留下或者去澳洲）的时刻，所以他特地没有拿出来，因为他不想以此影响她真正的决定，我觉得这种爱情观特别女作者或者说特别女

说起来polly最后如何看清这种成年人的利用，如何面对这种利用，我觉得polly说出“……the way you used me. You took me over as a child to save your own skin.……Now you know how I felt，Taste of your own medicine. We’ve nothing in common anyway, and I’ve got a career to come too.”作为一本80年代的书，我觉得还是挺振聋发聩的。顺便，tom也非常诚实，“All right. I did use you. I admit, All I can say is that I did my best… not to hurt you… though there was probably no way not to……”我喜欢这种较为坦荡的表达

这本书还有很多很妙的地方，除了很多人说的，这简直是写给古典文学/各类民间传说/各类神话的情书，有各种映射各种隐喻，仿佛是个万花筒，稍微一变换就是一个新角度之外，DWJ还以四个乐章划分整本书，最后一章是“急板”，确实整个故事节奏骤然加快，真的有一种透不过气的感觉，所以整本书在节奏上也非常精彩！
啊，喜欢！

我在reddit上看有人说她第一次读这本书的时候20出头，现在已经60岁了，重新在读，仍然觉得是自己最喜欢的书，还有人在读了7遍之后和人讨论那个令人迷惑的结尾，很多人非常非常喜欢这本书，当然也有人觉得完全不行，总体来说是一本评价很两极分化的书，而我，毫无疑问，是站在非常喜欢的那一头！
一方面可能重读一次，一方面也准备继续找一些DWJ的书来读了！！

昨天一家三口去看了舞台剧《千与千寻》，不错！是个好舞台剧，认真饱满！看到最后一幕，千寻想起来白龙的名字，白龙和她告别什么的，我几乎眼眶一湿。但是吧，这台剧，确实是一台非常健康向上没有任何灰度的剧，由于这么健康向上，我就没有很上头，应该没什么人会对蔬菜、粗粮、鸡胸肉上头吧，只有不健康的东西会让人成瘾
最喜欢无脸男了，真是一个寂寞的角色啊，相对来说比较不黑白分明

说起来，我觉得千寻和白龙，人类和非人类的美少年，最大的区别就是，白龙他非常直！非常挺拔！身形很美，千寻就比较驼背。。。所以，再次得出一个得出过很多次的结论，美人儿，就是要直
又说起来，名字真的很重要，魔法里面反反复复，都是要“夺走真名”“找回真名”，但是呢，如果一个人根本就不喜欢自己的名字怎么办？是否可以某种程度说明，该人也就不太喜欢自己？总之，比如我。。。我就不喜欢我的名字
又又说起来，白龙这款美少年，就是乍一眼看上去不知道是男生还是女生的美少年，我觉得非常东亚，是一种东亚特有的审美偏好

这种审美偏好，我觉得是一种减法，并不是说白龙像女的，而是白龙把男性的特征减掉了，可以说是一股清澈的河水什么的，无固定的形态而变化莫测（当然他本身就是河神，就是特别配）。而女的呢，在传统审美偏好里，就还要把女的特征也剪掉，然后减来减去就很薄，变成一种特别容易逝去的东西，不大结实的那种，比如说林黛玉。。。我总觉得，这种审美里面大家。。。都颇为不健康啊，因为我不觉得要尽量弱化肉身的存在是什么很健康的审美。。。
同时，这种审美里面，是没有成熟男性和成熟女性的位置，只有少年和老头，同样都仙气飘飘，而女的，还更少一点，只有少女
当然，也可以说，我们东亚人的审美是倾向于是把能量收敛进体内，是有内力的，看起来是弱不禁风的老头，衣角轻轻一带，一个大汉就哐当倒下去，只有傻乎乎的希腊众神才傻乎乎的长肌肉。。。
说起来，我更年轻的时候也一度颇为着迷这一款东亚式的不健康的审美，但是！我现在可能换审美路线了，这款不健康已经被我抛弃了，可能换了其他不健康的审美路线了。。。