Prima Donna

这两天累死了,老清老早出门,昨天搞得晚上11点过才回到家
今天早晨又一大清早爬进去去奔波,眼袋都出来了

在路上听了一张初代《剧院魅影》的专辑,有台词有唱,四舍五入可以说是完整的舞台实况了,一下子又好像回到去年的时候,想起夏日夜晚的SD,想起追到苏州的大末,想起JR、grace、matt在舞台上光彩熠熠,想起JR豆大的眼泪落下来,想起grace越演越传神,说起来我觉得他们这一版和初代是有几分相似的,而25周年的官摄虽然也好看的,但和初代的诠释就相差甚远,最初看的时候看的是25周年版,但是后来我迅速的被初代的魅影和子爵俘获,所以我当然是喜欢JR这一版远胜过25周年,他们是在初代基础上发展起来的但价值取向上更现代的一版,实在是太好太好了!
啊,真是快乐啊!

听到下半场,魅影面具被揭开,唱all I ask of you的歌词和旋律,和上半场子爵唱的旋律一样歌词一样反正几乎就一模一样(可能就是整体节奏略慢),但是感觉完完全全不同,子爵意气风发,魅影凄凉哀求,实在是很高级啊,完全一样的东西,能表现出完全不同的效果,真是很妙
总之,听到这张专辑最后的一段,Down Once More的最后部分,还是让我非常伤感,非常非常伤感
赶紧回到前面重听了一次Note/Prima Donna,啊啊啊啊,我觉得这个七重唱真的是太完美了!旋律好听得不得了!而且很有内容,情景词曲都非常融合,这几天听了得有五六七八遍
为什么世界上会有这么好听的重唱啊?!!

勇士

如果说勇士就是流着血还在战斗,那我们女的肯定都是真正的勇士了,毕竟一个月要流7天血呢,不可能碰巧这7天都不战斗啊,而且开头几天还是血流不止呢,很壮观呢
所以,啊,勇士!在汹涌的血流中战斗的勇士,就是你!就是我!就是我们女的!
(一个非常汹涌且干了很多活的人忍不住感叹)

最近又有很多事情,让我觉得如果不想自己被气死,只能不听不看不想不问

以及,最近扫了一眼很火热的毕业演讲的争议,我新的心得体会是,虽然痛苦的感受不能比较,比如说A作为有钱人家的小孩生活空虚,感受到的痛苦是10分,B作为贫困人家的小孩生活艰难,感受到的痛苦也是10分,我并不怀疑A感受的真实性。
但是!我依然认为,感受虽然不能比较,但痛苦本身是可以比较的,痛苦本身是有客观分数的,而在客观分数这个层面后者就是比前者高得多,后者就是比前者痛苦得多。。。所以,如果你是A,你就不要跑到B面前来说自己的痛苦,更不要指望得到B的认可,这是。。。基本礼貌。。。
居然有一种风气,就是有些人不仅要占有特权的实惠,还要占有道德高地,比如我多努力啊,这都是我应得的,甚至连痛苦高地都不放过,比如,我其实也很惨,我是克服了很多的,我真是搞不懂啊,你们这些人为什么要这么处处争第一啊?!对于这些人,我继续觉得如果不想自己被气死,只能不听不看不想不问

就是,我觉得我是一个主客观分得很开的人,我完全知道,在客观上,坏人就是过得爽,我也不觉得TA未来会倒大霉,TA很可能就子子孙孙一直爽,我也不会自欺欺人的从里面提炼出一点正面意义,比如说这些人的存在就是让我变得更强,不不不,他们的存在只是让我生气

综上所述,我保持自己心理健康的方式,就是,没得到的,统统不去看!看了让自己生气的,统统不去看!只看自己得到的,于是确实时不时就觉得,我真是一个超幸运的人啊!超好命的人啊!就是会有更多的东西呐!嘿嘿嘿~~~

乱七八糟

虽然我超级累,事情多到爆炸,以及今天从早晨8点出门到下午5点进家开始干另一堆活,居然期间就没喝过水,上午下午各开一个难搞的庭,回了很多微信打了很多电话,然后还走在路上突然发现月经来了。。。
简直了。。。但是我还是要写blog!

周日去上课,发现左手一塌糊涂,很紧,非常紧,十分十分紧,我们这种小手,又要有跨度有要有力量肯定就紧了啊,肯定和松弛灵活毫不沾边啊,又是羡慕大手怪的一天
更可怕的是,不紧的手感我至今还没有找到,根本不是不能复现的问题,甚至不要说不紧的时候能不能按实,我是松弛而正确的虚虚的摆上去,虚虚的按弦都做不到,因为压根就没找到这种手感,手臂手肘和掌心怎么都别扭,但我就是这么别别扭扭的拉了快4年琴了,直到巴赫他全面的暴露了我
而且左手要跨出去,而不是直上直下,我又更不行了。。。好难

端午假期过得乱七八糟,主要在拖着不干活和勉为其难干点活中挣扎摇摆,然后想到假期一结束就要忙到死,而且要开一个非常糟心的庭,只好老是和自己说,不要怕,就当扮演SS,老伏的会总是要去开的,万一被干掉了,那也就只能被干掉了,更何况法官也不能在物理上干掉我,最多也就是在精神上摧毁我

如果说有一点快乐的是,大概就是吃了一些小海鲜吧!
假期第一天中午和shu一起陪娃去上笛子课,她去上课,我们周围小马路上逛逛,非常舒服的暮春天气,回来打车到菜场门口下,看到有很生猛的蛤蜊和蛏子,买了一斤蛤蜊,半斤蛏子,一根丝瓜
本来中午就随便吃点啥,晚上早点吃饭,但是蛤蜊正是好时候,不能耽误

进家洗完手,就去切了几片姜,一些葱段,蛤蜊冲冲水,葱姜爆香之后大火下蛤蜊,加一点黄酒,酒气散掉盖锅盖,一两分钟蛤蜊开口就揭开锅盖翻炒,稍微加一点生抽,翻炒个半分钟就盛起来。热了小半碗剩的米饭,冰箱里拿出一瓶玫瑰冰酒酿,从进家到吃上,至多不超过10分钟
这个蛤蜊怎么这么好吃啊啊啊啊啊,以及,我为什么能炒出如此美味的蛤蜊啊啊啊啊
非常鲜美,而且炒的火候很好,嫩而肥,最后我还特地剩下一口饭,沾着蛤蜊盘底的汤汁吃掉,盆干碗净,啊,销魂
真的,那一刻充满了巨大的幸福感
这种幸福感包括了,蛤蜊实在太好吃了,吃得真是好舒服,而这一餐又实在太简单了,还很便宜,这一斤蛤蜊才10块钱,而且又体会到了劳动的快乐又没有真的劳动,是一种微微劳而超大获
可惜,shu和杨小恒都不吃蛤蜊,仿佛是良辰美景无人共赏,略微有点寂寞

说起来,那天晚上本来想做带些汁水的浓郁版蛏子烧丝瓜,结果高估了丝瓜,丝瓜居然是一种如此不出数的食物,一根丝瓜烧了之后不剩多少,结果就显得盐多了,只好加水,煮成蛏子丝瓜汤,也还挺好吃!
而假期最后一天晚上,随便从冰箱翻出一些冷冻的虾夷扇贝,做了一个捞汁扇贝,也很好吃
我觉得,我真是有随随便便烧一烧就很好吃的天赋啊!

即兴曲

舒伯特的即兴曲op90(D899)no3,在我心里已经和“今天上班超累,真是身心俱疲,但确实干了不少活也不能说一点都没成果”,搭配在一起了
很多时候下班觉得特别累的时候,就会找出这首来听,我觉得大概已经听了100次吧
昨天下午被一个同事气得不行,天下竟然有如此厚颜无耻之人.jpg,总之气到食欲不行,晚上shu做的烤排骨我都才吃了2块!!然后又在半夜干活,搞到一点半才睡,今天早晨七点不到爬起来去干活,搞到快晚上7点,收拾收拾下班回家接着搞
在路上听这首,真是听得我好感动啊

一直一直以来听的是阿什肯纳齐的版本,听得熟悉了每个气口,也收藏了其他一些当时一耳朵听起来还不错的版本,地铁一路上又听了好些版本,结论就是果然还是他最适合下班的疲惫的我

有一些版本会让我觉得左右手是在对唱,或者是两个小人,这些版本我一概不喜欢
我收藏的几个版本,基本上都是一条线是细碎的小音符是氛围是环境,一条线是旋律是一个小人,虽然营造的环境大多都是暗的,但是大家的小人各不相同
Radu Lupu的小人我觉得非常清丽,是一个干净清透的小人,是tender and simple,但是那种清丽让我觉得有点不够劲儿
Alfred Brendel的小人就是一个比较抽象的小人,没有太多情绪,是一个略微机械或者概念化的小人,我没多喜欢
里赫特的小人,啊!!!这个就不是小人了,是一个非常古典的英雄形象,是那种希腊神话里面的英雄,孤独是英雄的孤独是人类的孤独,小人所在的环境也不是我们上班搞客户/同事/法官或者被客户/同事/法官搞的那种环境,而是神和人时不时打一架的环境是风刀霜剑风起云涌的那种环境,从小人到环境整个都非常大,我觉得很好诶,是一种更宏大的感人

但是,最令我觉得感人的还是阿什肯纳齐的版本,环境部分时而是外物时而是心境,更重要的是在我听来,他的小人,就是下班路上的小人,是有一种非常肉感的人类,不是一个英雄,也不是一个理想版本的自我,而就是现时的此刻的,我。有时候是挣扎,有时候是对自己的安抚,有时候是面无表情的干活,有时候是片刻的柔软,总之,特别累的时候专心听,就像是黑暗里有人悄悄握住我的手~~~

大无

终于开始搞巴赫大提琴无伴奏,人称大无,传说中的大无!
从第一组曲里面最简单的Courante,然后搞完整套第一组曲,老师说可以刷完第一、第二、第三组曲,我觉得能搞完第一就不错了
搞了那么久一惊一乍,每一个音符都要处理一下的舒曼,搞这种非常规整的曲子,觉得真的很舒服
而且现在我觉得顺下来还挺快的,顺下来之后,就可以搞点别的,比如说左手更考究一点,比如说右手用起来传说中的U型弓,争取每一颗音符都拉清楚
另外,还自己在搞一下肖邦奏鸣曲的第三乐章,一个非常简单的乐章,还蛮好听的,用来巩固一下我上次似乎刚刚找到感觉的揉弦

大无当然是一个有无数多个版本的曲子,我一般参考的是Enriko Mainardi,最开始找到他版本的原因很简单,他特别慢,比如说Courante,绝大部分人在2分30秒左右,他是3分多钟!而且我听下来,觉得不仅是慢,确实是有独特的好听之处,里面有一种很特别的筋骨,和常见的版本都不一样。以及,他第一组曲的Sarabande听得我颇为感动,换了几个版本都没有这种感动
好期待学到Prelude和Sarabande啊!

周末读了本翻译版的《黄金罗盘》,是黑暗物质的第一部,现在上下班路上在对着英文文本听有声书,啊!读得真好啊,那些分角色的声音,真的个个活灵活现,我本来以为有声书就是一个替代品,或者是仅仅用来学英文的,结果发现做得好的有声书就是艺术品啊!
以及,这本书让我充分觉得英国人比美国人要有文化(?),因为我觉得这本还蛮难的,比《饥饿游戏》或者《波西杰克逊》要难懂很多很多很多

巨大的快乐!

这周末过得特别特别快乐,凉悠悠的空气,不工作,没有客户找,不干活,叫外卖吃,练一上午琴(我觉得姿势大概对了很多,反正一上午肩膀居然完全不疼),和shu看完最后四集《pitt》(啊!好看!),和娃在床上打闹,出门散步的时候和shu感叹,怎么这么幸福这么快乐的啦?!!为什么我觉得充满了巨大的快乐啦?!!
shu说,可能因为。。。你周六上课被老师认真表扬了吧!
确实!

老师说,这两周练得很不错,进步明显,可能是之前讲的练的有效果了,一下子好很多,音乐连起来了,啊!我立刻和老师说,啊!!!好开心啊,被老师表扬超开心啊!!!老师好像被我的巨大的开心吓了一跳。。。
然后这堂课真是怎么练怎么有啊,经过这么长时间,终于找到揉弦的感觉了,老师说,课上练到这样,回家就肯定稳了
幻想曲后两个乐章大概讲了一下,开始搞巴赫无伴奏了,老师说1-3可以刷完,我吓了一跳,说先搞1,先搞1,于是课堂最后讲了一点点
结果我周六晚上居然没睡好,因为想到周日起来可以练新的东西了,就非常兴奋

以下记一笔:
1)揉弦的时候,要感觉手臂越来越轻,几乎手臂是没有存在感的,找到一个自己觉得手臂特别没有重量的角度,重量不断丢失,我觉得这个说法对我非常有用,因为传统说的“揉弦大臂带动”什么的。。。这一套对我不太行,我根本控制不了我的手臂,不知道它们到底怎么运行,但是找到“没有重量”,这个对我倒是很直观,一下子就找到感觉了
2)左手的变换就是在手臂的存在感上变换,有时候觉得左手很有分量,有时候把分量丢掉,有时候在有和无之间,左手的手掌要有支撑,虽然是手掌撑住,但是力是用手肘往右推而来的
3)右手发音想要有迟滞感的关键是大拇指,右手大拇指有一个往反方向扣住的细微的动作
4)弓尖换弦的时候要拧一下角度
5)D弦四把位以下要按得特别实,不然发音就会不好
6)如果想要一种模糊的,虚幻的,暗淡的声音,想象,弓子让琴弦上的松香颗粒在弓子下滚动的感觉,而不是弓子把松香碾碎,碾碎是另一款声音,我觉得这个想象也很有用,虽然松香颗粒当然是看不见的,但是这种颗粒滚动的想象让我的出来的很硬完全不一样了

幻想曲第一乐章的尾声第一句,我一直觉得是一种劫后余生的感觉或者是哭到归于平静/忍住的感觉,结果老师讲到这句的时候,说,这一句明显有个情绪的转换,是一种翻越过去的感觉,我觉得,啊啊啊,我听出这个转换了!快乐!

总之,真的好开心好快乐啊

一种很被动的思维

在论坛上看到有姑娘说,“自己对自己的行为也会侵犯自己的边界,比如在已经很劳累的情况下还要逼迫自己要做更多的工作,这就是在侵犯自己的边界。”又有个人回复说“看到你的文字,我很有共鸣。身体已经很累了也不被(自己)允许暂停下来休个假。导致后面身体累垮。”我真是。。。颇为不解啊
什么叫做自己不允许自己?我觉得这是一种很被动的思维啊。。。如果是我会说“我虽然很累了,但是仍然决定不休息,因为我害怕被人批评/别人失望/搞砸等等”就,怎么说呢,可能是我比较自欺欺人,但是我还是觉得这两种表达式有差别的。

前一种思路是一种评价自己式的,“我没维护好自己的边界”“我不允许自己休息”,这里面的“我”都是一个被批评的对象,也就是说,不仅生气人家侵犯自己边界,还要生气自己没维护好,哦豁,一下气两次,翻倍生气
后一种思路是有主动性的,是一种意愿,就,我之所以这样,是因为我决定这样。决定的因素可能有很多,包括了所有我对现状的考量,是我在权衡之后做出的决定。可能我的考量不准确(比如说,其实不一定会被批评,其实也不会搞砸等等),但这是我这次的决定,可能我下回重新考量之后会做出不一样的决定

我总觉得上述那些对自己的“评价”里面隐含了一个更有优越感的自己,那个更有优越感的自己在指指点点
我喜欢“意愿”,不喜欢“权力”,我不休息,是我个人的意愿,我不允许自己休息,嘿,居然还分化出一个更居高临下的自我来了?好奇怪啊。。。
说起来,随着岁数渐长,我真的很讨厌“评价”,你谁啊你,你来评价我?甚至我自己都不评价自己。。。我遵纪守法自食其力尊老爱幼,已经够不错的了
而“评价”从来不能帮助自己进步,对自己好一点,爱护自己,帮助自己,信赖自己,并不是要“允许自己休息”,而是根本不要想着“允不允许”这一茬儿啊

特别想进步以及铛铛铛铛

前一阵子协和4+4的事情很火热,其实天龙人这么容易有钱有权,我倒没觉得很生气,但是我觉得其实手术这种东西,有时候就是熟能生巧,就是靠经验,想到这些人,就是会比别人多的机会练习,练习也不那么害怕出错,就是会大佬带,说不定还真比其他普通人进步快,然后变成名副其实的大佬,想到他们不仅有钱有权居然还很可能进步快,我就很生气啊!

真的,特别想进步,特别想能学好,特别想学本领
不过我对考级毫无兴趣,就算考出10级,拉得不行还是不行啊!到底好不好听,难道自己还不知道么?!群里有很多小伙伴想要考级,我就真不太懂,毕竟行不行是很客观的存在,也骗不过自己啊

最近听了一些奇奇怪怪的事情,当然可能只是我觉得这些人奇奇怪怪,人家说不定还觉得我奇奇怪怪呢,就,我看青山多奇怪,料青山看我应如是

今天听了一个Ludwig Hoelscher版的拉赫大提琴奏鸣曲,这个版本的钢琴是Kurt Rapf (我不认识他)。Ludwig Hoelscher我觉得和谢林一样,都是气息特别绵长而且舒服的那一路,好想知道为什么他们能气息这么长啊啊啊?!!好像略微能模仿一丢丢啊,哪怕就是一丢丢也好啊!总之,Ludwig Hoelscher拉赫的三乐章真是蛮好听的
不过Ludwig Hoelscher的第四乐章不行,第四乐章还是Lynn Harrell / Vladimir Ashkenazy的版本最最好,因为Ashkenazy的钢琴好(克鲁采也好!!)。说起来,在这个乐章一半多一点点的地方,有一个钢琴的铛铛铛铛想要往上推的片段,但又非常吃力,然而终于上去了的片段,很有拉二的感觉,Ashkenazy的演法我觉得特别有戏剧感,非常感人
我还想看人分析一下这个乐章类,结果也没找到

那么就去对比了一下,大家的铛铛铛铛,总体来说分成几种:
1)平平淡淡派,这个派不行!这个派比如Kurt Rapf、Stephen Hough
2)整体撑开派,就是虽然是强调了这个地方,但是是整体撑开来的,是相对匀速的,就是铛铛铛铛,变成了铛,铛,铛,铛,这个派比如说Elisabeth Leonskaja、Emanuel Ax,这个派我也不喜欢
3)挣扎派,这个派的我觉得是铛铛铛铛是不匀速的或者不均质的,渐强是一方面,更重要的是基本上是铛铛铛,铛,会有点点悬置然后渐强,我喜欢这个派,比如Ashkenazy、Alexander Melnikov、王羽佳、Aldo Ciccolini,可能。。。这是一种较为俄式的搞法吧?

我觉得提琴和钢琴的奏鸣曲,不但要提琴好,还要钢琴好,而且要配合好,真的很难啊

不上班

在小红书上看了一小段《维多利亚》第一季的剪辑片段,意思是维多利亚女王结婚前和墨尔本勋爵的一段感情,就是大叔和萝莉,保护她,指引她,鼓励她,相信她,然后,拒绝她!啊!看起来就是我的菜啊
因为在言情故事的审美上,我非常老旧,并不喜欢“大女主”或者是“姐弟”模式,还是喜欢携手进步模式或者是被带着进步模式(我是有多爱进步啊我)
总之,我就跑去了看了一下《维多利亚》第一季,看了1.5集就弃剧了,完全不行!可能部分是因为,墨尔本勋爵不够帅,但这应该不是关键,关键是,我对女王实在没啥感觉啊,这种不上班不事生产不愁生计的角色不在我的审美点上
虽然我不想上班,可我想看别人上班啊,心理很不健康就是了

总之,没看下去,这两天重读了一下《大魔法师》,也觉得普普通通
唯一有意思的设定是,不要乱和精灵做交易,条款要严谨,比如说诺莱尔和精灵做交易说,要救回20岁的波尔夫人,精灵说,假设她能活到75岁,我要她一半的生命,诺莱尔想想,也就是说波尔夫人可以活到20+75/2=50多岁,也还行吧。。。结果精灵其实的意思是白天波尔夫人属于人间,晚上带波尔夫人去精灵舞会,夜夜跳舞不停歇,波尔夫人累得半死,然后白天就形容枯槁非常呆滞。。。啊!!这就是合同没签好啊!!
以及,精灵最厉害的地方就是有封口咒,就是波尔夫人和其他去过精灵地盘的人,都没办法描述过程,一开口就是胡言乱语。。。怎么说呢,我觉得这就是安徒生最爱的设定,“不能言说”,无论是拿声音换王子复活,还是不织好斗篷不能开口的野天鹅。。。总之,我非常理解,不能说就是很可怕的事情,一切不让人说话的人统统都是坏人

最近在读《黑暗物质》三部曲的第一部,好像还可以,如果读到50%我还是觉得不错,我就去读英文版去,不过我还是想说,我现在是很难搞的,《黑暗物质》是小女孩的冒险故事,怎么说呢,小女孩确实不如小男孩好写,但是小男孩看多了,我作为一个小女孩又会觉得很没劲

读完了《修复12000颗心》,我觉得已经没有前两本好看了,最大的心得体会可能就是,不要乱动。。。比如说这个人胸口被插了根钉子/木棍/等等,如果他还没死意识还有,还能呼吸,就先不要乱动,因为人体是会自动凝血和找到一个平衡状态的,如果不在手术室,平衡打破就会彻底坏掉。。。一个东西能运行,修bug就要谨慎,毕竟说不定它就是靠着bug在运行。。。

周末还看了四集《pitt》,还可以,不如《摩斯探长前传》荡漾,但也能看下去,但还是好想再荡漾一下啊
周末还练了很久琴,啊,好想能拉好琴,什么时候能拉好琴就好了!

英雄的旅程

一个人,一旦开始上班了,就会开始使劲写blog,五一假期我可是连电脑都没开啊我
在reddit上看到有人推荐德沃夏克大提琴协奏曲的版本,有个人说特别喜欢Pierre Fournier和George Szell指挥柏林爱乐的版本,他说这个版本乐团非常宏大,有时候会罩住大提琴,大提琴毫无惧色与之抗衡,说是他觉得听起来就是一场英雄之旅,大提琴是其中的英雄,乐团时而是挑战,时而是犒赏,时而是障碍,时而是胜利,而且一路上充满了情感,我觉得他的描述得非常美。而且我一般来说也喜欢乐团很猛的版本,而且这首曲子,确实就是要乐团猛才好听,经常在协奏曲里面打动我的片段就是乐队像潮水一样起来的时刻
然后我就去找了这个版本来听,居然是我以前收藏的4个德大协版本之一,可能当时听了个开头觉得不错就收藏了,但也没认真听过
听下来确实很喜欢!真的就是那种英雄之旅的感觉,一路上有春风和煦的时刻,有披荆斩棘的时刻,有灿烂的时刻,非常美丽

也不知道是因为Pierre Fournier的风格大部分时候就是那种人畜无害的中庸款,虽然是好的,但没啥个性,还是单纯就因为他长得脸太圆,总之,虽然他是个老头,但我对他的印象居然一直是老太太款的,而且是很富态颇为慈祥的老太太,听完这个版本的德大协真的印象大变啊我
但是听了一点其他的,我觉得老太太的印象又回来了。。。

下午刷刷刷听了好些个版本,包括之前收藏的版本,再听,确实都不如这个版本震撼,有的是大提琴不够,有的是乐团不够,Ludwig Hoelscher也蛮好的,感觉更内在英雄旅程一点,就是内心戏的外化版,就是一个人他内心已经经历了起起伏伏,但是Pierre Fournier和George Szell的版本就是亲身征战的感觉
以及Ludwig Hoelscher的慢板,就是第一乐章的第二主题那里,真的拉得很美很美啊!当然这个主题本身确实是很美就是了

德大协真的还蛮好听的,以及它真的是每个大提琴家都搞过的曲子啊!又以及,我觉得它确实是一首非常男性化的曲子,很男,特别男,而是很纯粹的男