Beethoven: Cello Sonata No. 3 in A major, Op. 69

生日前一天晚上去上课,上课前老师主动说,来学个贝多芬吧,我吓了一跳,问说哪首?她又说,贝三可以的,啊啊啊啊啊,这首曲子在我心里基本是不不可能的曲子啊!
居然,居然我有搞它的一天,课上回了《练声曲》之后,开始贝三,老师示范了第一句,说先学第一句,然后剩下的回去自己先练,老师拉了一遍,我模仿的时候老师说,哎呀,你的贝多芬味道很对,厉害厉害!还说她之前有的学生就是怎么都没有贝多芬的味道,啊!不免有点飘飘然啊我
心里默默把开始学Op. 69当做自己的生日礼物

晚上回来睡前和shu说,我明天要早点起来练琴,想到要练这个就还蛮激动的!
第二天开始搞,很难,但怎么说呢,完全不浮躁,一句一句慢慢来,我觉得我现在和这把琴已经更熟悉了,开始有一种趁手的感觉
并且,开始有一点点自信心,之前练琴,其实是没有底气的,是“我也不知道能搞成啥但反正就搞着吧,这样的心态”,但是现在会觉得对于搞成啥会有一点点信心

之所以开始有一些信心,除了练琴的时间这么多年积累到这里了,还有上周开始唱谱,以前我对唱谱不是很相信,从根源上我就不相信这个事情能提到音准,但是和AI聊了一下,我觉得它还是说服我了!它说我之前从谱面直接反应到琴的位置,这种方式对成年人来说,当然是很快的,但其实本质就是画面和动作的映射,说穿了,就好像看到圆形按位置A,看到方形按位置B,看到三角按位置C一样,没有“声音”的参与,正确的方式是,看到谱面,脑子里有清晰准确的声音,然后拉琴,出来的声音和脑子里的声音对照
而唱谱的作用就是在对脑子里清晰准确的声音的做检验,脑子里足够清晰准确,唱出来就是对的,另外唱谱还能提供一些节奏啊、走向啊、气口啊的判断

所有人都说,拉琴要先听到,先要脑子里有,但我一直不知道怎么能先听到,这次试了一下,比如说《练声曲》有一句总是不准,我找了个在线钢琴,弹一遍,心里默默地回忆一遍刚刚听到的,拉出来就非常准!而且连着几遍都非常准,比调音器好多了,因为在调音器的帮助下拉一句准的,再一遍还是会不准。。。
虽然“内在听觉”的保持对我还是太难了,短时的记忆,或许可以,比如说钢琴弹三个音,我即时唱出来,也还是可以的,但隔个5秒钟就已经不准了,我觉得我根本记不住
不过,AI认为这种记忆时长是可以通过训练增加的,那就,加油啊!

总之,我认真的试了一周,一句句来搞《练声曲》,每一句弹一遍在线钢琴,唱一下谱,再弹一下,再拉,确实作用巨大,首先,音准好了很多很多,其次,曲子整体处理也变自然了很多很多
最重要的是开始有一种“把握感”,就是“虽然这个音出来可能对也可能不对,但是如果不对我会知道”,而不是,对不对我也不太知道,得要问调音器才行,后者是拉出来其实就很心虚,心虚是一定体现在最后出来的声音里的,而这种“把握感”,就是信心的来源之一

我准备继续用这样的方式来搞贝多芬,虽然很慢,但是,反正我也不着急

又以及,最近发现Alisa Weilerstein的巴赫挺好听的,她的贝多芬虽然我没有很喜欢,但是很特别,我觉得也算言之有物,我觉得她的琴是一种很感人的风格

香香的

很喜欢香香的东西,一直想尝试一下线香,之前买过一款国产的,有一种在庙里感觉,我觉得可能是香型我不太喜欢,前两天shu买了一款美国产的,居然也像庙!!美国人民也喜欢庙么?!
我觉得线香大概不合适我

以及,线香有一种共同而独特的质感,而香薰蜡烛和无火藤条扩散型的香薰这两个品种则是共享另一种同样的质感,我就跑去问AI了,说是不是我的错觉?

AI说不是,它说香薰蜡烛一般用植物蜡,熔点很低,基本上只有70度上下,所以是用热来扩散,而不是燃烧,而无火香薰显然就更不烧了,就是精油的直接挥发
但是线香温度非常高,是真正的燃烧,而且线香是用木头粉混合后精油或者其他香的东西直接燃烧,就是有植物燃烧的味道有焦油的味道,这些味道是其他香型的基地,而且线香是有烟雾的,所以更有质感,而香薰蜡烛什么的香气则更无形
我觉得非常有道理啊

昨天在办公室楼下一家日本商品店里闲逛,有近百种各种各样的线香,而且都可以试闻,我对一款鸡蛋花的一闻倾心,毫无庙的感觉,就又买了一次,回来点起来,虽然是没那么庙(但仍然有点),但是还是不喜欢,它还是线香的气息

所以结论是,我不喜欢线香这个品种!总体来说,线香给我的感觉是很浑浊,多多少少都有庙的感觉,有一种包裹感,觉得闷,也觉得更沉
香薰蜡烛或者是无火香薰要清晰很多,有一种透明感,很轻,我还是喜欢这款

最近卧室里放的无火香薰,我很喜欢,是pf candle的,名字是“洛杉矶”,我也不知道为什么,介绍说是植物调+海洋调,前调:茉莉、沙漠岩;中调:海盐、鼠尾草、蓍草;尾调:红松、海盐、海滨木。我也不知道洛杉矶是什么味道,但是这款在我闻起来,就是大雨带来急速降温后雨停了但天还阴着的时候感觉,这也是我最喜欢的天气类型,一种干燥底色里的湿润

这和升温的春雨不一样,春雨是一种膨胀的,带着粘腻、复苏和生发的感觉,而降温的雨之后的阴天,这时候,底子是干爽的,因为空气和风随着降温已经变得干冷,但因为刚刚降温,还没有冷得不行。同时地表和植物上仍有水汽在散发一些湿润,空气变得特别透明而洁净,是一种开始收敛的状态,但又不过于致密或者压抑,是一种宁静
而这个香薰完全营造了这种感觉,是这种透明干燥又湿润的香气,一种非常自然界的气息,完全没有味觉参与(有的香薰会甜或者酸或者奶,就会有味觉感,尤其是各种果香调,或者食品调的香,有味觉感的香,做得好还行,做的不好就很腻或者很假),哦,还有很多想要搞成自然界的木香调做得很像须后水,这些也非常不行。。。
总之!这款我非常喜欢!!

说起来,有味觉参与的香气款,我喜欢voluspa的圣地亚哥黑果木和枸杞塔罗科血橙,这俩都很舒服,是很家居温暖的味道,圣地亚哥黑果木还有点酸酸的俏皮

香香的就是开心呀!

再看雨中曲!

娃请客,又再去看了一次雨中曲,啊,太爽了!位置是前排中轴,啊,太爽了+1,激情给娃买了场刊,娃去排队找主演签字,啊,太爽了+2
出门前和shu说,我们今天可是”girls night”哟,然后就快快乐乐的出门去!啊,是一种可以和娃一起吃喝玩乐的感觉,而不是带着娃吃喝玩乐,特别好!

再看一遍也还是好喜欢,真的是看的特别开心的一部戏,非常非常有感染力
坐得近了看演员的表演,更觉得是非常自然流畅,没有任何一处是突兀割裂的,现场乐队也非常炫酷!总之,中场休息的时候听到后一排有观众和同伴感叹,真是太好看了,没想到这么好看,我心想,真的!人同此心啊!!
这个剧,剧情老套么也是老套的,刻板印象么也是刻板印象的,但是胜在编排演出都得非常生动,我们戏曲观众特别懂看戏不是要看价值观,毕竟京剧里面,部部都是封建糟粕,但是依然好看,而故事完美价值观完美的新编戏,多半都不太行。。。就,如果不生动,毫无意义

回来立刻发小红书repo,本人小红书第一篇文,中心思想就是希望这个戏能卖得更好,哪怕多吸引一两个观众也好!

怎么说呢,我觉得很多时候钱或钱的等价物的流向就是为价值观投票
如果买蒙牛或者伊利,就是投票给“ 消费者的健康是个P”的价值观
如果买某手机品牌,就是投票给“挑动爱国情绪大法好”以及“我们能随随便便让员工坐牢”的价值观
以上是我绝对不会买的品牌,我内心有自己的黑名单制度

还有一些我对品牌本身虽然也不喜欢但也没有那么厌恶,但有一些这样品牌的具体的著名商品我肯定不会买,比说一些抄袭得大牌抄袭得过于相似的著名商品。。。我嫌丢人。。。我觉得这会显得我虚荣且愚蠢
同时,我不会给内娱花钱,不会给那些“名利双收”的主流文化产品花钱,我觉得这会显得我被卖了还帮着数钱

虽然这么说起来好像我已经被资本主义洗脑洗出自豪感来了,虽然这么说起来好像我非常buy in“品牌调性”这种资本主义发明的收割消费者之道,但!我确实是这么认为的!
换句话说,虽然我没多少钱,但是这是我仅有的能投出去的票,我珍视它们,希望它们能流向我喜欢的人或者物
大家发财啊!

雨中曲!

昨天我们三个人去看了音乐剧《雨中曲》,实在是太快乐了!!非常非常好看,是一个大大大惊喜,真的是一部非常值得一看的舞台剧
前两年我看过1952年的电影版,蛮好看的,但就是蛮好看的,并不是一个很有回味或者令人不断咀嚼的电影,但是这次剧场看,那真的就是感受到无敌快乐和蓬勃的氛围
有几幕,我真是笑得眼泪都出来了,而且还有很多很好笑的小细节,整个剧场的笑声在空气中回荡
中场的时候杨小恒就忍不住和我说,这也太好看了,实在是太好看了,说还想再看一次,shu说,那你花钱请妈妈,她说好!

这个剧很还原电影,但比电影还要妙,因为电影是一层的,它就是把这个故事展示给你看,但是舞台剧至少是三层的,它除了展示给你看默片演员的台下生活(电影那一层),它还邀请你成为默片/有声片放映现场的观众(电影中电影观众那一层),同时它也邀请你成为默片演员演讲时的台下观众(电影中起哄舞台观众那一层),就更有意思得多

它有做得非常好的剧中和剧外的切换,比如说,《剧院魅影》的角度就一直是剧中,它希望做到的是把你吸入传说中的巴黎歌剧院,让你看那个传奇的爱恨情仇,《悲惨世界》里面的酒馆夫妇,或者有一些戏曲演出里面的丑角,就是直接和观众发生互动,或者即使不互动,但是是冲着观众演的,这个我觉得是剧外的角度
《雨中曲》有的部分我觉得同时含有了两者,比如说那两人演浮夸的默片的时候,那种浮夸,既让观众觉得观众仿佛是在观看默片拍摄现场(剧中),又能明显感觉到,演员特意浮夸给你看(剧外),剧场效好得不得了,真的是笑死我了
有的部分是明确的剧中,比如说著名的雨中起舞和踢水花的部分,啊,太太太有感染力了!
有的部分是明确的剧外,但是这个剧外做得非常巧,最后一幕,台上演的是“丽娜在幕前唱歌,凯西在幕后配音,中间幕布拉来,凯西暴露在观众面前,不知所措,跑到观众席上”,演到这里,演凯西的演员真的从舞台上跑下来,排到前排观众席中间,演唐的演员大叫“快拦住那个女孩”,哇,剧场都沸腾了,真的太惊喜,所有人都开心得不得了

我觉得这个戏要效果好,观众们的互动也是很重要一部分,那种欢呼和笑声,真的是剧场最原始的快乐啊!
舞台剧的编排固然重要,更重要的还是演员,昨天演员演得很好,身段潇洒,表演收放自如,而且确实有一种幽默感,唱、舞、演非常融合,太好看了!

看完演出,外面雨很大,打不到车,就往地铁走,我们三个撑了一把大伞,显然是不够的,但是还是很快活,也有一种《雨中曲》的感觉,等红灯的路口,边上人都在哼“sing in the rain”,真好啊!!

在地铁里,听到边上从剧场出来的年轻姑娘在和朋友聊天,能听出来是老师,然后听到一句“快上班了,我都做噩梦了,昨天梦到我在骂班上学生”,又说到她们教导主任如何如何
我和杨小恒说,我们站过去另一节车厢,我听了都要焦虑了,毕竟我刚刚做噩梦梦到我创收不够,杨小恒说,不,就在这里,我要听,这样才能知己知彼!她还说“我懂了,这些老师,就是在想,哎呀,班怎么上来着?虽然忘了,那。。。反正先把学生骂一顿吧!”
哈哈哈哈,惨惨的!

说起来1952年的原版电影里描写的1927年的好莱坞,自从有了有声片之后,就觉得如果演员要人配音是丢人的,演员的演出中台词是不可或缺的重要演员技能,而现在2000年之后的本国娱乐界,居然还有大把大把的电影电视剧用配音。。。实在是太差劲了!

右手和其他

今天看一个我还蛮喜欢的大提琴老师的小红书,他寒假带了几个小朋友去了新西兰,然后和新西兰的同行以及小朋友一起学习、排练节目,搞小演出,他回来之后发了一期视频,讲他的感受
我印象最深的就是他之前一直知道/觉得/有印象西方大提琴手的右手比我们好,我们左手不输他们,但是他认为是成人才有的现象,这次他发现小朋友就是这样,而且非常明显,他觉得我们的小朋友左手是好的,没有问题的,但是右手普遍比不上人家,然后这个差距到了成人阶段进一步扩大

我自己的感觉是,右手是一个非常不好教的部分,它的调节太过于微妙以及个性化,哪个手指发多少发力,弓子抬一点还是压一点,着弦点到底在哪里,相对很不直观,而且变化多端,所以右手能且仅能从声音是不是够好来辨别是不是做得“对”,所以要从教会学生从“听”上来解决,但是我们关于听的训练,关于好的声音,想要的声音的训练和想象都是不够的

我现在要追求一种有空间的立体的蓬松的声音,而不是扁的,被压制住的声音,扁的声音很奇怪,它。。。又虚又扁。。。可能都是因为琴弦没有健康的震动,哎,不仅要关心自己身体健康居然还要关心琴弦健康。。。一个扁扁的人居然想要发出蓬松的声音

不过现在终于我觉得个别部分有一点点蓬松的声音了,虽然还很不稳定,可能还是要更好的听,更好的想象。。。虽然去年这时候我就在找这种蓬松的声音,居然今年我还在找。。。也不知道我啥时候能找到
经过我反反复复尝试,我觉得最大共鸣的位置基本就只有很窄的区间,容错率非常低,无论是左手还是右手,不存在这么搞也共鸣那么搞也共鸣的,只能准确的这么搞才会发出想要的有共鸣的声音
所以,第一步是反复调试,在拉10次单音的时候碰巧有2次能发出想要的好的声音,我基本做到了。那么,第二步应该就是提高发生率,10次单音争取发出8次好的声音,第三步是在乐句里,以分弓来练,争取10个音符的句子,在10弓里面能有能有越来越多的音发出好的声音。。。第四步是采用正确的弓法。。。

最近比较有启发的几点是,1)揉弦是要帮助琴弦更好的震动,而不是把震动掐死,而且左手的按下去的时机很重要;要顺着声音的走向去按;2)揉弦的速度要和弓速匹配;3)弓速要有变化,要有快有慢;4)换把速度也要有快有慢,要有变化;5)在正确发音的时候,左手会有感觉,会有一种琴弦格外震的手感,往夸张里说,就是琴弦震得左手略有发麻;6)左手不要按死,要漏一点空气,左右手都有一种在空气中浮动的感觉
总之,难!

风景类型

和shu聊到风景的类型,有很多种,比如说平静的湖面,比如说椰风海韵,比如说滔滔江水,比如说黄沙大漠。。。
但我最喜欢风景类型是溪水草地杉树,最好还有远处的雪山,但最关键的是溪水草地杉树!既开阔又有遮蔽,显得非常安全
我一想,这不就是四姑娘山嘛!而再一想,我也蛮喜欢傻傻的后滩公园,所以,我总结出来了,可能。。。我最喜欢的其实是没有护栏的木栈道。。。

同样是人工,木栈道一般微微架高,离地二三十厘米,所以相比石头路或者其他平地上的路,格外干净、干燥、安心以及有支撑,但又特别能让人沉浸在整个空间里
我比较喜欢的人类和自然的关系就是不要互相搞,大家各自呆着,我不想征服它,或者了解它的全部秘密,同时我也不想被它搞,更不想天人合一,因为。。。我觉得合一就没有“我”了,我就消融了。。。所以,走在栈道上真是完美的体验啊啊!
然后kimi说这是我有敏感的边界感,核心是对威胁信号的高度警觉。。。似乎也是有点道理的?

假期读完了两本英国小说,简奥斯汀的《爱玛》和 菲利帕·格里高利的《另一个波琳家的女孩》
爱玛之前读了好几次,都没读下去,这次在大理的时候一口气读完了,我觉得不如《劝导》,但每人发一个刚刚好的配偶的言情小说套路还是令人觉得很欣慰的,我觉得简奥斯汀的小说就是一种英国红楼梦,是自成一个微观小世界,谈恋爱谈的非常有条理!即使是乱点鸳鸯谱的爱玛本人,也是非常有条理的。。。
《另一个波琳家的女孩》则有一种英国二月河的感觉,二月河主要在如何夺嫡,这本书主要在如何当皇后,非常非常容易看进去,但比二月河更好得多的地方在于,写出了国王的无情,而不是各种不得已,没有那种对权力之爽的百般品鉴和向往,女作家到底还是好得多!其实我还蛮喜欢玛丽那个绿油油的丈夫类,很萌,后面那个丈夫就太完美了,不怎么萌。。。以及,安妮精神头也太好了!世界啊,到底是属于精神头好的人的

从审美角度来说,我不喜欢那种特别划算的人,每个角度每次选择都特别划算,比如杨振宁,比如谷爱凌,关于后者,不仅很划算,不仅占尽便宜,不仅要占实际利益的便宜,还要占道德高地的便宜,变成人生榜样,而且还可以睁着眼睛说瞎话,甚至是明明可以不回应的情况下说瞎话,只是为自己的划算添砖加瓦。。。这种把幸运包装成美德的审美就非常势利。。。虽然我喜不喜欢人家毫不重要,但是!我还是想说!啊哈哈哈哈~~~~~

请自觉交出火种

大理假期基本要过去,作为过年来说,不错!但是作为旅游来说,这地方不太行
苍山据说是世界地质公园,但是没有任何宣传牌介绍,在单程25分钟的索道上,只听广播一遍又一遍重复“您已进入苍山景区,请自觉交出火种,严谨携带火机火柴”,“难道是要我们交出心中的小火苗么?我不要啊!!”杨小恒说到。。。
吃得也不太合口味,大概实在太油腻了,到最后两天,连着叫了两天石窑披萨外卖,倒还不错,更好笑的是该披萨的大众点评下面有条评论是,“广东人吃了7天云南,不太行了,觉得这个披萨好好吃啊”,哈哈哈哈哈,我很想说你已经不错了!我才吃了4天就不行了呢

但是洱海很美,在海边发呆,和娃一起唱歌,用手机听巴赫,风声、水声,看远处的山重重叠叠,看近处的海鸥展翅滑向,坐了一下午确实很舒服!说起来,我觉得洱海边似乎和巴赫大无特别特别配,有一种空旷又没什么情绪的律动
不过,最好的还是在酒店房间的院子里泡温泉,抬头看星空,听风吹过树梢的声音,周围显得很静,把洗好草莓放在温泉边的石头上,在热水里吃凉凉的草莓,特别快乐!泡的有点闷就裹起浴巾回房间洗头洗澡,然后换好睡衣继续站在院子里,格外清爽,有一种心旷神怡的感觉

但是,即使这样,我还是觉得大理不行!
毕竟单独院子里的温泉固然好,但是这其实哪里都行,未必非要在在大理。我甚至都不追求是真的温泉,在大环境合适的地方,比如在山里,只要酒店环境做的漂亮,一池子热水也行啊。。。

洱海虽然美丽,但是周围的设施实在太差了,又脏又乱,而苍山,我至今也不知道到底地质特点是啥,为啥就世界/国家地址公园了
绝大部分地方很吵很吵,还不是因为人多而吵,而是车在按喇叭,每一个店都在超大声循环广播“十元三件,不甜不要钱”“喜洲双廊这里上车”“请勿搭乘私人运营车辆”“大理特色,XXXX”总之,听得我头都大了
交通状况也非常非常糟糕,完全没有好好规划,大量的地方人车密集混行,人也不安全,车也非常堵
如果在小红书上搜大理,推荐某地的原因都是“出片,好拍”,而不推荐的原因则是“没那么出片”。。。没有其他任何一点别的推荐,没有什么好吃的好玩的好买的好看的,所有介绍都围绕着出片,还有哪个时段那个地点那个光线最出片,大理是且仅是用来出片的,这确实是我在任何一个别的旅游城市没有看到过的盛况。。。我完全不喜欢这款旅游

我和shu一致认为,上海那么没自然条件的地方,后滩公园那边也搞得很好,大理自然条件算很不错了,但是完全没搞好,而清迈我觉得各方面条件都不怎么样吧,但也非常舒服,令人喜欢,可见会不会搞是很重要的,不会搞完全不行,不会搞风景再好也很难让人想要再来

说起来,成都四姑娘山就搞得非常好!不仅自然风景非常非常美丽,而且搞得也非常非常好,真的是一个去了还想再去的地方,尤其是那条栈道,美好得无以复加简直,即使是高反也还想等通了火车再去一次!而大理,我肯定不会再来,而且我似乎也还有点高反。。。惨惨的

有天晚上,我有点不舒服,先睡了,半睡半醒之间,听到娃在和好朋友视频,听到她说“我想问一个冒昧的问题啊”,我一下子就竖起耳朵想听一下,究竟她要问人家什么问题啊?!!结果她说“你寒假作业写了多少?快写完没有?我还有很多诶”。。。笑S我了简直

明天,就返程了!不算明天,我还有整整4天假期,还可以有很多时间在家地板上滚来滚去,可以抱住我的琴,咩哈哈哈哈哈

节后再说

在农历26号的今天,后天就开始放春节假期,明天就大家几乎只上半天班的时候,我今天收到客户一条微信“过节好,什么时候开始上班?”
哈哈哈哈哈,看得我。。。笑出来。。。还没放假啊!!居然就已经要问我什么时候开始上班了。。。

但!!我开始放假了!
虽然我节后的安排在不包括这位客户的情况下,已经有至少有3项了
现在,终于我已经开始频繁用我最喜欢的一句话了:“好的,那我们节后再说,提前给您拜年,祝您春节快乐,马年大吉”
关键词就是“节后再说”

所以啊,我觉得公休小长假是必不可少的,带薪年假则是意义不大,因为本国人民,不可能人家来找你的时候和人家说“我在休假”,那么别人不休假你在休假,就总会有各种事情要处理,不能踏实休息
而,公休小长假提供了一个大家都在休假的时间,所有人都不干活,自然可以理所当然的不干活,也几乎没有活儿,这实在是太好了!
你看,即使是这样的客户,也只会说“什么时候开始上班”,因为接下来,是所有人理所当然的不!上!班!
啊,吃喝玩乐不动脑筋的假期,我来了

进步

我觉得我拉琴有了很大进步,如果以骑自行车来说的话,之前是死死捏住车把骑得歪歪扭扭,现在终于是在四面无人(曲子难度不高)的路上可以放松的前进,虽然人多车多(难度上来)的时候还不太灵活,虽然离游刃有余到可以单手脱把扶个帽子什么的还颇有距离,但是起码是可以轻松往前骑了,我觉得是一个很大的进步

回看上课的视频,觉得自己拉的部分也偶有还蛮好听的部分,非常开心!
说起来,一个下弓的单音,我觉得我以前只能做出渐弱,因为。。。拉到弓尖力不够,自然它就弱了。。。如果尽力控制的话也可能拉到平稳,就是弓根和弓尖基本音量相当,但是!我周六上课的时候终于做出了变化,从柔和的启动,到渐弱,然后渐强然后在高点换弓直接不变弱的接下一个音
这个单音我真的作出了非常明显的变化,尤其是渐强的时候,有一种声音整个推出去扩出去的感觉,真的很惊喜!我居然能做出这种东西来!!

老师说我可以模仿卡普松的运弓方式,他因为人不高,他的方式是完全从肩膀启动,手肘略高,力直接从肩膀到弓子,怎么说呢。。。就手肘抬高那么一点点,一下子我的音量就变大了很多,很响,充满了整个空间的响
右手真的是一个很微妙的东西

以及,拉练习曲真的还蛮开心的,一分耕耘一分收获的感觉,而且拉顺了之后,就一条路特别平直,即使有障碍物也都是固定的左边一个右边一个,但乐曲真的还蛮难的,就好像是马路上人和车都很多,而且还是随机分布,骑车的时候变化太多,就不免会死死把住车把,所以乐曲真的一拉就容易紧

但,不管怎么说,我还是觉得我已经迈向下一个阶段了!耶!!

行事目的

有时候真的蛮迷惑的,就是我们的教育到底是为了什么,如果说一切都为了好分数,我也不是不能理解,那就一切都朝着提高分数而努力,这样的话,就应该上课随便去厕所,因为憋着肯定不利于集中精神听课或者做题;就应该上学时间晚一些,因为起太早睡太少精力不济学习效果不行,就应该午饭吃得好或者让学生自带下午茶,因为饿了也影响学习,就应该不要搞同一个东西抄写那么多遍,有这时间做可以做点不一样的题嘛,就应该鼓励学生发问鼓励学生真的搞懂,因为不懂就问真的理解了下次才能做对题目
换句话说,即使从最功利的提高分数的角度,我觉得大量的事情也只能起到非常负面的效果,根本不能提高分数。。。

所以,根据实际的行事手段来推测目的,可见根本目的并不在于考个好分数
如果家长的本人的目的是让娃考个好分数,就应该对学校的手段竖起警惕的小天线!

想到这个的主要原因是,今天在小红书上看到一个帖子,有个小地方的家长找了两个钢琴老师,一个自己弹琴非常好听,不怎么管娃的手型什么的,比较注重音的处理,一个很重视基本功,对手型很严格。后者的学生多走艺考,家长觉得虽然弹琴听着感情一般,但手指机能很好,前者他担心该打基础的时候没打好,耽误孩子,所以很犹豫
我看完了138个回帖(啊,好无聊啊我),只有两三个人说选前者,其他大家都说选后者。。。

我真的很迷惑啊,且不说大家对基本功的迷思是不是有道理,关键学琴的主要目的不就是弹得好听么?如果老师本人和他学生都弹得不动人,那。。。还跟着学个呢?
前一位老师,自己弹得很动人,当然未必有能力教出弹得动人的学生,可是后者。。。那更没戏啊!
我看,大家主要的意见主要有这些:1)音乐性是不可学的也不可教的,天生有就有;2)小朋友领悟不了音乐性,长大了学才有用;3)基本功是一切的基础,童子的基本功是一旦歪了就补不上去
所以大家觉得至少一开始应该和基本功老师先练一段时间,我。。。再次很迷惑。。。如果这个老师弹的就不动人,学生弹得也不动人,那么为什么他的基本功就是值得学习的正确基本功呢?!正确的基本功不是必然应该导向好听么?

总之,我在想,是不是1)有些人做事根本没有目的;2)以为自己想要的是A,实际上心里想要的是B;3)自己也知道想要的是B,但是B说起来太不体面了,所以只能说A
不然的话,到底怎么解释很多人的手段和目的完全不匹配这件事啊?!
所以。。。除非是刚刚开始行事,尚在尝试中,但凡行了一段时间的事,我都一直默默的相信实际采用的手段所指向的目的或者这些手段所实现的目的,才是真正的目的