昨天shu又买了M&M巧克力豆，这个东西，我已经喜欢了30年了。。。一边吃一边和shu说，啊，它外面脆脆的里面是巧克力可真好吃啊！shu说，而外面是巧克力里面是脆脆的，你也喜欢呀，比如麦提莎（Maltesers），还有，那种中间间杂着脆脆的巧克力，你还是很喜欢呀，比如阿华田出的款巧克力排。。。
啊！很有道理啊！！！
喜欢的东西就是一模一样啊！！

我昨天还看了一段24个男演员的独舞片段，每个一分钟左右，每个都非常厉害啦，虽然每个人我都不认识，但是这24个人里面我觉得最最好看的是Laurent Hilaire，去查了一下，他是巴黎歌剧院芭蕾舞团的，算是努里耶夫一手提拔并且教出来的。。。额。。。怎么说呢。。。可能也只能说喜欢的东西就是一模一样啊。。。

这两天看马修伯恩的书，有很多地方也让我觉得，哈！难怪我喜欢！
首先是跑去看了一部2021也不知道2022年他的《胡桃夹子》官摄，我觉得那个胡桃夹子怎么眼熟啦？结果发现是8月份看的《天鹅湖》首场头鹅，啊哈哈哈哈，我这么脸盲的人居然都能看出来，以及，这个演员蛮好看的！舞台上很有张力！
《胡桃夹子》有一个几个小地方我蛮喜欢，一个是克拉拉突然见到上身赤裸的胡桃夹子的时刻，结果针对这一刻，采访者说“你的作品中有一些突然展现出强烈的美感或者性吸引力的时刻”，马修伯恩说的确是的，胡桃夹子的那一刻，天鹅首次出场的是那一刻，我希望观众对剧中的角色感同身受，我希望我展现给观众的美令他们稍微有些难以接受，令他们心情激动，我想说，对的对的！真的是这样！！
但《胡桃夹子》里面有些地方我看的时候觉得不太通，而这些不太通的地方，其实马修伯恩本人或者他接受到的观众反馈也觉得不太通，但是他一时也想不到更通的办法，啊，人同此心！

马修伯恩很注重观众，他说“我非常为观众着想，我经常自问，观众是否领会某个点，某个点能否以我希望的方式传递给观众，这处是否需要安排信号引导观众……要想成功引导观众产生反应，就要不断调整，剧目和观众的关系是双向的”
啊！我喜欢这种充分考虑观众，并且觉得这是一种双向关系的编舞/导演！

我还记得当时看《天鹅湖》，很喜欢的一点就是他们的天鹅各式各样，有人觉得不齐，还有人对黑皮肤天鹅有想法，我当时还说，要那么齐，不如去看春晚/张艺谋好了。。。
原来，这是马修伯恩有意为之，他说，《天鹅湖》要求表演者身材不一，这契合我们对于多样性的追求，小个子舞者跳小天鹅，大个子跳大天鹅，他还说“我知道我团的很多固定观众会尤其先团中的某个或某几个舞者，他们不一定是主演。这些观众会持续关注自己的最爱，乐于见到他们演绎各种角色，这些观众之所以乐于这样做，正是因为舞团中的成员特质各异”。
我觉得是有道理的！而且这个想法也很妙，因为演员特质各一，所以各花入各眼，人人有自己的粉丝，然后整体粉丝数就会变多，如果普遍都是高大帅气款，那就只有其中最最高大帅气的才能被喜爱了！

同时，我觉得他的戏相当丰富，其实这也是一种有意为之。比如他的《胡桃夹子》里面第一幕设定为孤儿院，那就有很多群演，就是其他孤儿们，大致的孤儿形象是有的，比如一个小胖子，一对双胞胎等等，他会让演员们自己回去构思人物小传，这个人物是怎么来怎么去，有了这些小传之后，在群演互动的时候，角色之间会触类旁通，比如说女主管进门的时候，每个舞者都会知道自己的角色大致会做什么反应
采访者问他说，有没有人在设想角色背景的时候碰到困难，他说没有，他觉得他们在内心深处都是表演者，都想站到舞台上，演戏是自我展现的延伸
甚至关于群舞天鹅，他也说“我们努力让所有舞者都能体会到自己出演的那只天鹅的个性特质”
所以啊！群舞不是背景板，不是一块画布里的一个像素点，所以啊，对我这样的观众，就特别丰富，信息量很大，而且传递的这种价值观也是我比较欣赏的

顺着角色小传往下说，他观察到很多舞者其实小传里会融进很多自己，但是TA本人不一定意识到，关于舞者特质和角色，他的观察也很有意思，他说“舞者创造的角色从来不会和自己一模一样，但在他们演出和自己相近的角色时会透出一种诚实感，一种作为表演者的他们身上散发出的真实感，这些效果的确很好”

我忽然想到！这大概就是为什么心理治疗有“戏剧治疗”这种方式吧？哦！还有个很好笑地方，采访者说，你为舞蹈吸引了新的观众群体，你采用的一个手段是，吸引习惯观看音乐剧的观众，哈哈哈哈哈哈哈，这不就是我嘛！

周末两天看了两版完整的《吉赛尔》，还看了一些七七八八的片段
啊！！体会到一种演员的舞台能量真的是一种玄学
首先看的版本是Carla Fracci与Eric Bruhn1969年的版本，他俩是一直合作的长期搭档，伯爵又是Eric Bruhn的招牌角色，而Carla Fracci的吉赛尔也很出名，总之，是一个非常没的说的组合
最大的感觉这就是非常符合刻板印象的芭蕾，很美，很优雅，Carla Fracci第一幕的少女阶段，也是有一些乡村劳动少女的健美，但总体基调就是很精致的，第二幕的幽灵更是美得如梦似幻，是一种哀伤
Eric Bruhn的伯爵就是。。。伯爵。。。高贵，轻盈，温柔
这一版里印象最深的是第二幕里面幽灵围猎的队形，主要是圆形队列的各种变换，非常有想象中的原始幽灵的感觉，很好看！而且青年猎人被围住，真的有一种被迫跳舞跳到力竭而亡的感觉
鬼王出场和退场的小而碎的脚步营造出一种飘过来飘过去的效果，让我觉得这真是中外大同，毕竟我们的《情探》啊《活捉》啊什么的也是这种步子！

然后看了Lynn Seymour与努里耶夫1979年的版本，天啊！！这个吉赛尔，实在是太可爱了，不是装可爱，而是非常自然的呈现了小女孩的娇憨，有点点像电视剧红楼梦里的史湘云，努里耶夫也很孩子气，俩人居然就。。。特别萌
第一幕看得我全程笑，第二幕幽灵，Lynn Seymour虽然更冷一点，但还是稍微延续了第一幕的萌，感觉是一个“新鬼”，是一种留恋
而努里耶夫的伯爵，即使一定说是伯爵的话，感觉也是一个没有被怎么教化好的家伙

Carla Fracci 与 Lynn Seymour的对比太让我震撼，不是说谁高谁低，而是说两个人的舞台上的感觉完全不一样，看着Carla Fracci 比 Lynn Seymour“大个儿”特别特别多，但是这两版录制的时候，Carla Fracci 是33岁，而Lynn Seymour 已经40岁了，而Carla Fracci的身高是163cm，我觉得Lynn Seymour 就算比她矮应该也矮不了特别多

我给shu看了这两个人的第一幕片段，Lynn Seymour出来的时候，shu说，哎哟，这个看着小很多啊
是的！！就是看着小很多！！我觉得真蛮神奇的
而且小并非就没有能量，是那种小小的，但能量和气血都很足的感觉

我想到努里耶夫的传记里，在演《仙女》的时候，（我忘了为什么）Carla Fracci正好不能来，Eric Bruhn非常烦躁，因为对于他来说，Carla Fracci是完美的仙女，然后努里耶夫向他推荐了Lynn Seymour，排练里面Lynn Seymour明显感觉到Eric Bruhn不喜欢她，俩人完全不搭，按照传记原文的话说“Erik, however, was dismayed by what he saw. Far from representing a chaste, inaccessible ideal, Seymour belonged more to the earth than the air; sensuous, ribald, tangibly real”
哈哈哈哈哈，看了两部吉赛尔，确实！这么软乎乎的Lynn Seymour不适合他！

以及，还有个1980年版的Carla Fracci和努里耶夫的，我看了一点片段，我觉得和努里耶夫搭的时候，Carla Fracci会更甜美一点，但是他俩气场也没那么合，就那样吧

不过怎么说呢，虽然Carla Fracci与Eric Bruhn很合拍，但我也没觉得Eric Bruhn很爱Carla Fracci就是了，他的细腻温柔缱绻是他本身固有，并不是额外给于Carla Fracci的，只是Eric Bruhn太美了，他就是美到令人觉得，如果他能让你靠近并沾得这种他本身固有的细腻温柔缱绻已经足够

再简化一点，就是Carla Fracci与Eric Bruhn的版本是一种非常致密的固态，让你觉得，你见识到了这样一种惊人的美，而Lynn Seymour与努里耶夫就是一种晕开来的感染力，让你觉得被带进去了

我最近同时在读的还有马修伯恩的那本访谈，居然还看到了Lynn Seymour！95年他的《天鹅湖》开始演，他说Lynn Seymour来找他，说她看了三次《天鹅湖》，问能不能让她加入演出，马修伯恩非常兴奋，因为他做梦也不会想到主动接触她，毕竟她是芭蕾大明星，以及后来她就在马修伯恩的《天鹅湖》里面演过若干次女王，他说她排练特别投入非常开心，而且完全没架子，不过那时候她都50多了诶！还能跳女王啊！

以及，啊！！居然能这样联动！！

又以及，马修伯恩说初版的头鹅/陌生人，亚当库珀（Adam Cooper），第二第三幕入场的那一刻，看起来显得高大极了，舞台上可以轻而易举的压制住所有人，但其实他身高也没特别高，他身高不到6英尺（183cm）
他还说亚当非常有穿透力，散发出难以置信的性吸引力，而且没有刻意为之，另一位头鹅/陌生人，虽然只比亚当矮半英寸，但在舞台上的观感就完全不是这样，但他少年感更强，更柔和，有一种流动和空灵感

就是这样啊！有一些人就能在台上显得非常高大，有一些歌手和演员就是有这样的能力，我记得看完《剧院魅影》，SD的时候第一次见到grace，真是大为吃惊，这个姑娘如此小个，居然台上的小C那么有能量！

不过一部好剧就是能让不同人有不同的诠释，都能立得住！以及，看不同人的不同表扬，看不同人的不同舞台能量，而且这种能量还有交互，既能互相叠加，也可能互相衰减，真的很有趣啊！

最近在读马修伯恩的这本访谈，巨厚，中文版刚刚上市就立刻买回来，读着好开心
虽然才看了个一点点，但很多地方已经让我觉得，哈哈哈哈哈，我也这么想！比如说他不喜欢即兴演出，他觉得漫无目的，他喜欢有目的的呈现，喜欢每一部分都经过排练，喜欢观众身处他们该在的地方，观众端坐在观众席，舞台和观众席之间隔着舞台口或者界限，向观众呈现演员/编导计划呈现的东西
啊！！多么老派的，一点也不时髦的舞台观念，多么合我胃口啊！

他喜欢强调时机、节拍，觉得舞蹈在剧里出现需要有合适的理由，他觉得一个舞剧故事要合理故事本身要说得通，每一个角色有自己的逻辑线和人物小传，很多地方的设计就特意是微妙的，可以有多种解读的，他喜欢和舞蹈演员一起讨论编舞和设计，他很熟悉芭蕾的舞蹈语汇
他还说“现代舞出身的舞者经常给我造成困难。对他们中的绝大多数人而言，意识到观众的存在不是自然而然就能做的，然而我却喜欢和观众建立联系，我们的使命是做到清晰易懂，吸引观众入戏”
“如果有人把作品编得更易懂，更不严肃，更老派，那么他们的作品里偏原创和偏严肃的处理就会更有效”
看到目前，上述每一项都令我觉得，啊，难怪我喜欢他的舞剧！
因为，这是一种以舞蹈为不可替换的语言的戏剧形式，说到底，我就是喜欢看戏嘛
我的快乐生活就是挣点钱，吃吃喝喝散散步看看戏

说起来，马修伯恩小时候就很喜欢排戏，经常和小伙伴一起搞这种事情，我觉得他是有天赋的人
我就突然在想，我有没有认识谁是那种有calling的人？或者某一方面特别天赋的人，就是TA本人自己以及让人觉得“天生就是干这个的”。当然calling和calling还不一样，或者说天赋和天赋程度还不一样，有大有小，有世界冠军的天赋，有国家冠军的天赋，有全省冠军的天赋，有区级冠军的天赋。。。但想来想去，我觉得我不认识，虽然一般意义上的聪明人或者智商很高的人，我是有认识的，但是某一方面的闪亮的天赋，我确实没见过，我问shu，你有认识那种有calling的人么？他想来想去，也觉得没有
有时候真的蛮想知道，有calling/天赋到底是一种什么样的感受啊？！

嘿嘿嘿，我准备周末看他的《胡桃夹子》！

频繁演出+夜夜笙歌socail+不停和各种人搞，不论晚上啥时候睡觉，第二天还是一大清早出现在练功房。。。这位未免精神头也太好了一点吧？！（难怪Erik后来已经不行了，Erik很沮丧的和好朋友说I love him but I don’t have the strength to be with him.）
不过确实对他来说，跳舞是最重要的
闪亮的电影明星啦，很高级的社会名流啦，一起玩是好的，但是一旦感觉到人家在嗑药，嗑药会影响到跳舞，那就不要继续一起玩了
跳舞是最重要的
一切冒险的，有可能会影响自己舞台的，统统避开
跳舞是最重要的
他一开始还用Erik做不能投入的爱别人的借口，后来干脆觉得爱情啊什么的，就是会影响到跳舞，那就算了
而跳舞才是最重要的

努里耶夫在列宁格勒舞蹈学校时期，喜欢上古巴来的女同学Menia，这是他青春期的第一位也是唯一一位女朋友，当时还求过婚，但是Menia没同意，而且Menia的朋友和她说，他就是想利用你出国，（虽然看到这里我比较困惑，出国去古巴么？！古巴还不如苏联吧？！）
总之，有一次他和Menia去一个朋友家留宿，人家家很小，大床睡了朋友夫妻，于是Menia睡在行军床上，他睡地上，朋友后来说，“几乎整晚上，努里耶夫都充满爱意的亲Menia小手手，真的很难想象他变成同性恋啊！”
再后来，努里耶夫叛逃之后，古巴芭蕾舞团到维也纳演出，他想要再见到Menia，所以也到了维也纳，费了一番周折，俩人见上面，在路上碰到小报记者，小报记者说，看他俩这个抱着的那个亲昵模样，觉得这俩估计进了酒店要3天不出门了。。。

然后他又和Menia求婚了，说当初你们都说我是为了出国，可是现在我已经在另一边了，我还是想和你在一起，你留下来吧，我爱你
还和Menia说，Erik不会再和我在一起了，这些日子真的太难了（这不是你自己作嘛？！），我很孤单（额。。。这算什么求婚啊？！）
她很纠结，因为她也是喜欢努里耶夫的，但是她又很犹豫，因为她还想回苏联去学《吉赛尔》，“And for me it was very important to have this freedom – to open the door of my life as a dancer.’ Rudolf, more than anyone, could understand her obsession with ‘only dance, dance, dance’, and consequently kept contradicting himself. ‘He was saying, “Come … please come!” And then “No, I can see that you can’t.”’ Finally the answer Menia gave him was just as equivocal. ‘I told him not yes, not no, but pattamo [because].’”

顺便，他也特别想给Menia展示他的超级钱钱人生活和大明星待遇，这我当然可以理解，就是在故人面前不展示这个，不就约等于锦衣夜行嘛？
然而，Menia没有被打动，反而有点害怕，她说这让她觉得，如果和他在一起，她就彻底只能跟着他了，围着他转了
而跳舞才是重要的
对舞者来说，跳舞是最重要的，这是我看到现在的最大体会

而另一个体会是，双性恋是真的存在的诶！我这么狭隘的人，一直觉得同一时间只能喜欢固定性别，没想到，真的是可以的！
我确实还是太狭隘了！

周末继续在读努里耶夫的传记，慢悠悠的读下去，有一点点体会到BL和BG的区别，BL是追逐是模仿是内化对方的一部分成为自己，而BG则是默契是合二为一是共同成就，各具风味，都很好磕就是了！
我看书上说，阿什顿当初给努里耶夫和芳婷量身定做编了舞剧《玛格丽特与阿芒》，我跑去B站去搜，看到了有人贴了录像，还说这就是“阿什顿最负盛名的磕学产物”，哈哈哈哈哈，up主你说的对啊！
读这本书的独特快乐是可以一边看书一边去搜视频，无论是他和布鲁恩，还是芳婷，都有视频传世，啊，他和芳婷的天鹅湖真是好看啊！而且是一种非常舒服的好看

芳婷一开始认为“他比我小20岁，跳得又高又猛，像狮子一样，站在他旁边，谁会看我啊？！”努里耶夫一开始则认为“她是如此闪耀的明星，出场哪怕啥也不做就自带光芒，站在她旁边，谁会看我啊！？”
但是，随后，Talking later about her performance, Margot said beatifically, ‘I’ve found the perfect partner.’Rudolf felt the same: ‘We become one body. One soul. We moved in one way. It was very complementary, every arm movement, every head movement. There were no more cultural gaps; age difference; we’ve been absorbed in characterization. We became the part. And public was enthralled.’
评论说‘something quite special’ happened when they danced together, something they had not consciously worked to achieve. ‘It’s odd … yet there in the photos both heads will be tilted to exactly the same angle, both in perfect geometric relationship to each other.’9
我觉得特别对，看他们的视频，真的有一种很自然的几何美感！非常自然，但又非常几何，就还蛮神的。。。

至于他和布鲁恩，我觉得这俩，磕起来真的就是另一种风味，就是冰与火啊！早在苏联的时候，努里耶夫就凭借照片和东德来的同学拍摄的一段8mm无声录像，一遍遍的看布鲁恩，决心一定要找他学跳舞，叛逃到西方之后，想尽一切机会终于认识布鲁恩，彻底缠上去。。。这俩人，肯定是不合适在一起的，努里耶夫热情，直白，喜欢谁就贴着人家寸步不移，人家排练就呆在一边看，碍手碍脚被赶出去就贴在门口玻璃上看，索求无度，占有欲无穷但自己又非常不专一，喜欢成为焦点，而布鲁恩细心体贴，追求完美，尽力照顾在意的人，重视精神上的东西，同时也挑剔、谨慎，非常注意个人空间，不愿意惹人注意，他最得意的是可以在演出结束悄无声息的溜走，走过SD口，但没有人发现，甚至在街上好朋友擦肩而过都可以不被认出来（好像披上了《魔戒》里面的精灵斗篷嘛），看起来是挺好，但其实他在亲密关系里也很难弄，他是那种近了要逃，远了要怨的人
但是，他俩真的又互相很爱，俩人已经互相给出了自己能给的极限，分手之后虽然各自都有其他伴侣，但依然维持了终身的友谊

网上那位写了那么多超好看文章的大佬可是晕陶陶的磕了一年呢！我虽然才读到这俩人正好着的时候，滋味还没那么丰富，但也已经觉得，啊，好磕！

说起来努里耶夫写给布鲁恩的信，布鲁恩全烧掉了，但布鲁恩写给他的信很多都在。一般在外界看起来是努里耶夫紧紧贴着追着布鲁恩跑，但从信上来看，布鲁恩也是澎湃着汹涌的爱意啊！以及。。。那叫一个辗转反侧啊一天一个主意，一会要见一会不要见
比如说：We have nothing to hide from each other … Darling I love you, not only you as an ideal or an exciting idea but I love you for all you are and what you are … We have got something even more beautiful coming, and perhaps also something of great suffering ahead, but please darling let us share that and all to come together. Let us face it together, let us not be alone … I have found you, I hope you have found me too.

比如说：I hurt you on the phone like many times before. You ask to tell you OK to come, to be with me [but] I am looking for someone who would come anyway regardless. I wish this someone to be you and you only. When I give you “no reasons to come” that’s the time to come to help me and love me.

混在布鲁恩的信里，也有零星一些没有日期没有寄出去的努里耶夫的信，也非常火热，比如：I still hope that it exsist the way to be together and even to work. I need very much to see you, to feel, to look … You are the esense the focuse off all my world take my life if you want you so dear to me I don’t [know?] what to offer to you else……

就，啊啊啊，好久没有看到这么火热直白的情书了我感觉！

我觉得这位传记作者本人就是。。。磕学大师，而这本传记，就是磕学著作！