接着在读冰与火之歌，有个地方，基于种种原因，小恶魔提利昂和珊莎结婚，但是提利昂知道珊莎不愿，所以，提利昂说““On my honor as a Lannister,” the Imp said, “I will not touch you until you want me to.”
翻译作：“以我身为兰尼斯特的荣誉，”小恶魔道，“我发誓，在你心甘情愿接受我之前，我决不碰你。”
我觉得这个地方是原文“你想要我（碰你）”和“译文你心甘情愿接受我碰你”是完全不一样的，而提利昂最想要的是别人真的想要他，而不是“接受”他。。。所以译者翻得很差，而且我们女的，就是有“想要”这回事的啊！我们女的并不只是欲望的客体
很多男译者都是这个毛病，比如以前我看《柏林谍影》，原文是“He knew then what it was that Liz had given him”，翻译作“他知道这种感觉只能在丽兹身上找到”，也是这个问题，就是女的，再一次变为欲望的客体

但是，像我这样的女的，又并不是不想做欲望的客体的
比如说我在磕詹姆和布蕾妮，詹姆是武艺高强的美男子，作为发过誓要保护君主的骑士曾经弑君（其实是有理由的），一直被人看不起，于是处于摆烂状态，还和亲姐姐瑟曦乱伦，但是这个人的其实是有自己的行事之道，而且他非常忠于瑟曦

后来遇到布蕾妮，一个长得非常不好看，非常高大的的女骑士，布蕾妮武艺非凡，心地非常高贵，而且还聪明！一路护送/押送詹姆回去交换人质，后来他断手了，心灰意冷，布蕾妮又鼓励他，在和布蕾妮的相处过程中，加上断了手，另一种自我开始生长，想要变好，等等，当然詹姆对布蕾妮的成长也很重要，暂且不表

他们俩惺惺相惜虽然是公认，但是，这时候出现了两派，派别是：1）詹姆只爱瑟曦，且瑟曦是他唯一的欲望对象，他注定和瑟曦纠缠，他和布蕾妮没有身体之爱，有了的话，就低俗了，他们是霁月光风，是精神吸引，是一个骑士对另一个骑士纯洁的爱和敬意；2）詹姆是想要搞她的，或者说想要被她搞！

我肯定是赞同2），首先马丁在文本里面给了非常非常多和性有关的暗示，比如说俩人打斗的时候，詹姆的POV那一段描写就非常内啥，说的是剑，其实写的很像搞，居然还说不小心一滑，剑尖划破人家大腿，展开一朵红色的血花，马丁！你看看你，写的这都是啥？！詹姆还觉得布蕾妮脸红大喘气的样子就好像是做爱之后，以及那段“when the swords came together, upswing, sideslash, overhand, always attacking, moving into her, step and slide, strike and step, step and strike, hacking, slashing, faster, faster, faster… until, breathless, he stepped back and let the point of the sword fall to the ground”喂喂喂，这写的是什么已经不言而喻了吧？！！或者说，这都是什么虎狼之词啊？！

而且，从小读者的愿望来说，我在这个地方非常赞同2），我强烈希望布蕾妮是詹姆的欲望对象
因为我觉得所谓的霁月光风里面，说到底还是觉得布蕾妮太不好看了，太大个了，太不女性化了，不会有大帅哥想和她搞，她“不配被欲望”。。。毕竟古往今来的文学作品里，从来没有一个丑男和美女的搭配，有人会觉得这俩是柏拉图吧？！

以及，从塑造人物的角度来说，我觉得如果詹姆不在肉体上向往布蕾妮，就会让我觉得这个人物没啥水平，兜兜转转好像成长了，其实还就是个俗物。。。而且我也不喜欢他理智上看清了瑟曦对他的利用，情感上还是无法离开瑟曦这种人物走向（虽然书里并没有，但似乎剧集的改编是这样的），就很软弱，如果是这样的话，那他还是个意志力不行的俗物。。。而且我也不喜欢这种挣脱不了的宿命感。。。就。。。你好歹要努力一下吧？！总之！要搞起来！！

所以，我就是这样一个双标的小读者！

这两天看冰与火有的地方开始觉得有点好看了，总体来说，我还是喜欢文戏，每次看到他们打起来，我就一目十行，跑去和杨小恒说，杨小恒深以为然，她说“对！所以我最喜欢《指环王》的部分就是他们一帮子人在瑞文戴尔开会那几章，看过好几遍！”啊，开会爱好者，你好！
然后我搜了一下，其实很多人喜欢看打来打去部分呢，打来打去又分为两种，一种是热爱搞武力值排行榜，一种是热爱战役复盘。。。我觉得他们就是比大小爱好者！
我较为看不起比大小爱好者

以及，看到现在35%，我觉得这套书，是不如《哈利波特》的，主要是缺少一些关系的建立过程而且人物没有那么有实感，人物的准确度和可信度都差一点，但是里面似乎有一些CP确实也值得一磕，可能TA未来会是我看同人的主要背景知识吧！

以及，我发现，我喜欢的CP，几乎都是“第二次”，要么就是俩人曾经好过，第二次重好，要么就是一方曾经有过心上人，但是TA决定要往前走了，啊，难道说这因为我是进步爱好者么？！或者我还是喜欢一种慰藉，一种无论过去如何，但前途仍然有光的慰藉
比如说令狐冲和任盈盈，比如说斯内普和赫敏，比如说（看介绍）詹姆和布蕾妮，比如说重新在一起的安妮和温特沃思舰长，比如说各自有了很多其他经历的纪尧姆和娜迪亚

最近颇下载了一些似乎还不错的小说和非虚构，摩拳擦掌

下班可比上班忙多了，下班之后要跳操，要和shu散步，要和娃读英文指环王，要练琴，要看冰与火

忠诚或者说loyal被认为是一种美德是一种好品质，这个品质在理论上如何处理被忠诚或者被loyal的对象不行这个问题呢
这个问题其实我小时候就想过，但是一直没想出自己满意的答案，今天和ds讨论了一下，最终得出了一个我觉得颇有道理的答案
首先，追随一个不行的对象，为其服务，肯定并不具有该美德，因为食死徒追随伏地魔那就很难说是什么美德，也就是说，忠诚作为美德，要求被忠诚的对象是好的，起码大致是好的

那么问题又来了，忠诚是个美德，潜台词是被忠诚的对象本人是个大致上的好人，拥有一些好品质，如果该人变成一个烧杀抢掠的坏人，我理应就撤回我的忠诚。但是，如果是这样的话，为什么忠诚被认为是一个独立的美德呢？为什么不在前一段就直接认为我愿意做好人好事，该美德是“我愿意做好人好事”，而服务该人有助于我实现做好人好事的目标，所以我追随他，可以把该人本人跳过去啊，比如说“从道不从君，从义不从父”，那我直接从道就好了嘛？为什么要把忠诚单独插进去作为美德呢？

ds答案是：忠诚不能还原成”追随善” ，因为它本质是处理关系与身份。它既不是纯工具（可还原成追随善），也不是纯枷锁（不可质疑的身份），而是维持”相互负责的关系”这一道德成就的实践。它之所以是美德，是因为人和人之间稳定的相互义务，本身就是一种善，而忠诚是让这种善成为可能的东西。

再次经过一些讨论，最后的结论是：由于“忠诚”作为美德隐含了选择“善”这一要求，所以：忠诚是对自我选择的那些关系保持信义，这种信义是自我要求的或者说自我道德要求的一部分，可以维持一种完整和较为稳定的自我。
虽然，低层选择（效忠于谁）可以被高层选择（我要做一个什么样的人）推翻。也就是说忠诚在这里是一个阈值概念：它提高退出的门槛，但不取消退出的可能。以及，显然这个选择也不能老做，今天不开心了就重新选一次，那就不能称其为较为稳定的自我了。

在上述定义下，忠诚确实是一种美德，是独立于“追随善”“遵守承诺”等美德的美德，同时也解决了我对于“被忠诚的对象不行”怎么办的困惑
归根结底，是追求一种完整的自我，是一种自我道德要求，因为“给出我的忠诚”，这显然是完整的人才能给的，因为“给”已经隐含了，“这是我的，我可以控制，我说了算”，这个潜台词，忠诚的美德地位，建立在”选择能力”之上，而不是建立在”给定身份”之上。
至于说，为什么完整的自我值得追求，那就是价值偏好的问题了，可能有人的觉得不值得追求，但我确实觉得是值得追求

啊，我这一天天的，都在想啥啊。。。

《冰与火之歌》译者是“谭光磊、屈畅”，前面第一和第二本的钱三分之一似乎是谭光磊，屈畅只是做了一些修订和为了顺应大陆语言习惯的一些调整（我下了两个版本，一个版本是扫描版谭光磊，目前在看的是“谭光磊、屈畅”，两者不一样的地方，我就默认是屈畅的版本）
谭光磊的翻译有很妙的地方，也有我不喜欢的地方
妙的地方比如国王名叫“robert”翻译成劳勃，我觉得不错，因为如果翻译成罗伯特，罗伯特国王，要么听起来像萝卜要么听起来像机器人！
一个重要地名“Winterfell”，翻译成临冬城，我觉得也很好
但是有的地方真的很奇怪，为什么要翻译出一种武侠小说的感觉啊？！
比如说让国王自称“朕”，比如说“I am yours to command”，译作“微臣听候您的差遣”，请问，微臣是哪里来的？！！他既没有称臣更没有微啊
比如说“… or he could bring you Sansa’s head.”翻译成：”……却也可能是带着珊莎的项上人头”，项上人头，就。。。很好笑啊。。。以及把“Kingsguard”翻译成御林铁卫军也很好笑，一个人号称“the Sword of the Morning”，我觉得叫晨之剑不是蛮好嘛，结果是：拂晓神剑！
以及，男译者的通病：但凡是个年轻的女的死了，翻译就会用香消玉殒

但是屈畅虽然把“朕”改成我了，但其他在此基础上做的修正更不行，比如说“As it please Your Grace, I ask mercy for my father, Lord Eddard Stark, who was the Hand of the King.”谭光磊版本是“启禀殿下，我要为家父，亦即前首相艾德·史塔克大人，求您手下留情。”屈畅版本是“启禀陛下，我要为家父，亦即前首相艾德·史塔克大人请愿，求您慈悲为怀、法外开恩。”法外开恩，就有问题了嘛，个么你意思就他是犯法了咯？而且慈悲为怀，感觉也怪怪的，好像不放他国王就不慈悲了一样，这国王能爱听么？！中文语感不太好的样子。。。

而且有一段话：All hail his lady mother, Cersei of House Lannister, Queen Regent, Light of the West, and Protector of the Realm.
谭光磊版本：恭迎摄政太后兰尼斯特家的瑟曦，西境之光，全境守护者
屈畅版本的语序：恭迎陛下的母亲大人，西境之光，全境守护者，摄政太后，兰尼斯特家族的瑟曦陛下。
屈畅去调整了顺序，他可能觉得这样更顺口，但是。。。没必要

一般认为，中文简洁，而英文繁琐，但有的地方谭光磊译得反而比英文啰嗦，比如说，原文“The choice, my dear lord Hand, is entirely yours.”译文是“要选哪一种呢，亲爱的首相大人，完完全全看您的决定了。”

还有个我还目前还没看到但听说的部分，我查看一下，就更奇怪，应该完全是屈畅的锅，原文“Rhaegar fought valiantly, Rhaegar fought nobly, Rhaegar fought honorably. And Rhaegar died.”译文是：“雷加战斗得英勇，雷加战斗得高贵，雷加战斗得荣誉，雷加死得不明不白。”请问，哪里有不明不白？！而且吧，再次觉得他中文语感不行，我觉得他加上不明不白是去为了凑节奏，但实际上节奏并不好。。。

啊，以及，对于翻译，我完全不是信达雅那一派的，我觉得人家怎么写你就怎么翻啊，以及，在此基础上稍许通顺一点就行，要雅干嘛啦？！可能我是：信信达派！

一边觉得《冰与火之歌》并没有很好看，因为我不喜欢马丁书里的不必要的血腥的描写，尤其是丹妮莉丝那条线，有没有必要啊，干嘛要写得这么恶心啊！
恐怖或者野蛮或者压抑，并不是靠血腥搞出来的。。。我觉得马丁还是太美国人了，他们美国人的恐怖片就是这种走恶心路线。。。

而且我也不觉得马丁备受称道的灰色有太高级的地方，因为好看的是道德灰色而不是道德真空，而马丁很难说到底是道德真空还是道德灰色。。。道德真空是没有什么好看的，换句话说，人物做选择的时候，需要有道德意识，比如说为了某个东西某个人做了更糟的选择，但明确意识到，并且在未来想办法弥补（正面人物）或者越走越远（负面人物）或者错一步步步错，都可以，都可以是好看的。。。我并不要求人物要道德无瑕，而是要有明确的意识（哪怕这个意识是后来才意识到的意识），人物是在有意识的情况下，作出自己的选择，人物如果干脆没有意识的话，即使是无瑕的道德也非常没劲

而且我觉得书里目前没有什么很微妙的东西，尤其是没有人物心理或者人物关系的微妙处，而权力斗争这种事情，我觉得只能作为人物关系的背景板或者说上下文，如果只是沉醉于此的话，不如去上班了，看文并不是想看这个的

但是呢，我也还是在看，还是能看下去的，啊，最近实在是没啥东西可看啊！以及吐槽归吐槽，往下看的话，马丁也还行吧！
以及，我有一个发现：我觉得马丁和金庸大概聊得来。。。就是，他们很在意的两个问题是“究竟TA是不是我爹”和“究竟TA是不是我儿子”
我觉得这就是为什么我们社会是父权制社会，这既是一个基石，也是一个非常容易出问题的地方，所以：父权制的基石是很让父权制不放心的东西
因为，父权制下所有的价值，包括社会价值和实物价值都是父亲传给儿子，甚至子应该拥护谁也要因为子的血是谁的（乔峰），也就是父到子的传承负载了所有所有的全部价值，但是呢，其实父和子之间是没办法天然得到确认的，因为父他不能自己生啊！这可。。。愁死他们了！

虽然觉得上海大剧院太急功近利，还是去看了一场拉面的《剧院魅影》，毕竟拉面的25周年版是我人生中第一看这个戏，但是结论就是，不行
整场演出都非常粗
我记得当初第一次看JR那版的《剧院魅影》，上半场不到，我就想，一定要带shu和娃来看一次，后来追了7场，苏州的大末让我至今回味，啊，美味。。。
总之，看完昨天那场，我非常肯定的说，真的JR他们三人组实在是太好了！太好了！！

拉面还算可以，是一款较为阳光的桶，身心都比较健康的样子，我个人不是最喜欢，我还是喜欢比较破碎的桶，毕竟我看了25周年版之后迅速入了原版的坑，可见审美偏好就是这个样子
但是拉面也没有什么很细腻的表现，可能他会觉得细腻也没有用，因为小C和子爵就是木头，带不动啊带不动，相对来说，在天台上他一个人呆着的时候，以及最后一场小C走了，他和猴子八音盒呆着的时候，就好一点，算有一些处理

我一般来说是坐一楼中后排或者二楼前排，而且不喜欢用望远镜，所以细节表情是看不见的，但是一个好演员是能够通过肢体动作传达很多信息
小C和子爵最大的问题是，他们俩的戏没有任何中间过程，就是此处当有一抱/亲，那就抱/亲一下，前面的铺垫和后面的余韵都是0

比如说think of me，这一段，小C明显是有两种情绪：1）紧张，放不开；2）绽放，光彩四射，但是这两种情绪中间要有衔接啊！从1）到2）的过程中，当年grace的小C是先从紧张有一点点迟疑到试探（莫非我行？），到一点点惊喜（咦，似乎我真的行），再到绽放（我行了！），但是昨天这位就是从1）到2），毫无过渡。。。就是感觉是：此处应当紧张，此处应当绽放，动作到点了就做。。。

子爵更是，如果不是轮到他，他就完全没有戏，比如说有一场，子爵坐在包厢里看小C在舞台上演哑仆，重点虽然是剧中剧里的小C，可是子爵也是一部分啊，24年matt演的时候，他的眼神（也就是头的旋转和身体角度）是跟着小C的，然后好像想起点什么，看一下节目册，然后再看着小C，昨天的子爵就是坐得笔笔直，然后到了某个点，翻一下节目册，翻完迅速坐回笔笔直，啊！我真的想说，这位子爵，你没演过戏，你还没看过戏么？！

然后最后一场子爵跳下去想去救小C时候，站在高处，人本能都是有点犹豫的吧，matt是顿了一下，然后突然就跳下去，一方面剧场效果很好，他顿的那一下，会带动观众的情绪，会有悬了一下的气氛，一方面也符合人物，就是这个人是有点犹豫，但他最后下定决心还是要去找小C，是有过程的
但是昨天的子爵，跑到栈桥上顺利跨出去啪的一下跳下去，那叫一个一气呵成，简直就是跑酷运动员。。。

在地宫里，被套住也是的，没有他的戏，他就一动不动，被套住就套住了，matt会稍许扭一下，传递的信息就是看是不是能挣扎开，或者有没有余地，子爵他这是个场景里的人物，他虽然不唱但他也是台上的一份子是个演员，又不是木头桩子。。。

当中all I ask of you的时候，他俩的舞台走位也十分不连贯，某一句可能要求就是要回到舞台中间吧，子爵蹭的就从侧面跑回中间，然后顺便把小C也甩到舞台当中。。。因为他的肢体语言根本没有倾向小C，所以舞台呈现出来的对唱毫无深情可言，笔笔直+1

小C毫无演技，开头的think of me其实是一首很伤感的歌，尤其是知道了这个剧情再来听，句句都是伤心话，但当时的小C不知道，所以Grace的处理里面，华丽里是有一些无名的歌词本身带来的哀愁，但是昨天的小C没有，就是一味的华丽而已。。。到了墓园，开头还可以感觉她是贴着25周年版去学的，但是问题是，这东西也不能只学一段啊，因为这是一个有头有尾的东西，从之前的好奇惊恐，初尝成功的喜悦，到颇感困惑，到压力倍增，到墓园的大爆发和下决心，但是如果没有前面的铺垫，一上来就大爆发，不免让人觉得，啊？！不至于吧。。。

由于小C演技很不连贯，面师傅和她搭戏，也搭得毫不连贯，就演完算数的感觉
最后一场，算是整部戏的高潮，当年JR和Grace包括Matt演得真的很感人，小C来还戒指，魅影回过头，递戒指，停顿，抽手掩面下场，魅影手还在原地，仿佛还有小C的触感，收回手，然后戴回戒指，有一种茫然的空洞，然后又去抚摸戒指，肢体的台词就是，戒指上似乎还有小C的余温，回过神，去猴子八音盒那边，这时候整个剧场的气氛是完全凝在一起

但是本场，小C来还戒指，魅影看到，先整理了一下头发，我觉得，这个处理是可以的，因为要见到小C嘛，总还是希望自己好看一点，也就是面师傅还是想做点什么的，但是小C还戒指俩人对视的片段的时间就不够，戏的动作节奏就没有慢下来，然后小C就一气呵成的走了，面师傅就顺着刚刚的节奏演下去，没有什么细节的跑到猴子八音盒边上，才重新找回了一点细节。。。

总之，这三个人的戏就。。。毫无凝聚力可言，很散，而且很粗。。。没什么大意思

我觉得一场戏，很重要的是叙事的节奏或者说表演的节奏，演技不行的演员就是没办法把一些特定的地方的节奏拉宽的，因为TA没有细节、过程和发展去填这些拉宽了之后的空档，所以只能尽量不留空档
空档有两种，一是在因为节奏宽了，在里面可以有很多细节，一种是看似什么都没做，但它并不完全是空，是承上启下，这种空档用得好会有全场上千个人一起屏息静气的瞬间，连呼吸都由台上的演员控制，非常美妙

演技不行的演员不能留空档，是因为TA在空档里没什么要做的，只能干等，但是这种不留空档又不是为了制造紧张的节奏故意制造的不留空档故意营造一种密不透风的氛围，而是TA有且仅有一种演出节奏。。。就是干等，到点了就搞一些规定动作

我每次都觉得。。。这些不行的演员和我拉琴差不多。。。1）都到点了就搞，完全没有过程；2）不连贯，因为连贯是要最后一个音拉长到接下一个音的，但是由于我没有这种信心，其实前面一个音会过早的收掉，去等下一个音，就是所谓时值不够。。。演员虽然没有时值的问题，但其实也是会过早的收掉，去等下一个东西。。。叹气

笑得我差点昏过去的视频是方亚芬！
起先是我在小红书看了一段方亚芬的一个节目片段，讲解各个流派，啊，随口唱的几句都非常非常像，流派的神态都抓的很准，我觉得，哇，好厉害
然后，就去B站，看到某个综艺节目选手点评剪辑，她讲的都特别好，真的非常到位而且中肯，其中有个唱韩世忠的，方亚芬说，你其实声音蛮好的，又厚又亮，但是这段里面，我觉得你一点都不爱梁红玉，她接着说，我和你阿花老师演过这个戏，她是这样“夫人呐”，因为这一段是两个人20年夫妻，明天就有一场大战，你呢，就不够，有点太直了，你是“夫人呐”
起先她模仿吴凤花的时候，我已经惊呆了，因为这三个字唱真的好像吴凤花啊，深情款款，外加千回百转，到她模仿选手的时候，我就有点嘀咕，心想是不是也有点丑化选手？人家不至于唱成这样吧？！结果该视频剪辑的下一秒就是选手刚刚唱的“夫人呐”，妈呀！！！只能说方亚芬模仿的是一模一样啊！！！！
我就。。。深深的被她折服了！还跑去给shu看，他也笑得不行，说真的很像

我还看到方亚芬一段视频，说年轻演员学流派宗师，不要去学老艺术家已经年纪了声带不行了，用气用技巧顶上去的状态，而且有些老艺术家，年纪大了之后也会刻意强调自己流派一些特点，但其实他们年轻的时候不是这样的，你们要学年轻的时候，正当年的时候，这话其实真的很中肯，不但越剧，包括京剧，有些年轻演员，虽然是旦角儿，但是年纪轻轻的小姑娘唱出来像个老头一样。。。

总之，她模仿那些艺术家年纪大的时候的状态和年轻时候的状态，啊，真的是惟妙惟肖，太好笑了
然后说戚派某个戏，如果你小姐这样唱，丫鬟这样接，当然好听，但是你小姐已经这样的了（学了几句），丫鬟怎么接？丫鬟只能这样（又学了几句），那台上不就是俩老太太嘛？！
真的。。。整个视频看下来，我在房间笑得地动山摇，杨小恒跑过来说，妈妈，你没事吧？！

啊！我喜欢这样的演员，不仅是业务能力好，人还聪明，而且有想法！后来又找了一下她和阿花的梁祝，啊，感人！还看了她和章瑞虹的梁祝，也很感人！而且不同的搭档就是有不同的火花，是不同的感人，这就是看戏的乐趣啊

以及，自从我在小红书上搜了一下纪王（纪念王文娟）演出，小红书就给我推了好些盗摄视频片段和七七八八的演出片段，怎么说呢
1）新编戏的衣服真的好丑啊啊啊啊，怎么能这么难看啊？！设计衣服的人到底有没有脑子啊？！戏装，是不能露出胸口的！因为头上插了各种发簪和钗子什么的，如果配上一个V字领的上衣，露出一节干干净净的脖子和胸口，就会显得头特别大，好像一根棒棒糖啊。。。
2）演员和演员的差别真的是巨大，很多小青年真的不行，感觉演戏完全不动脑子的，当然中老年组也有不行的，比如说我早年间就觉得王志萍不太行，现在她已经变成了中老年组了，我还是觉得。。。不太行。。。以及，发现李敏演技还蛮好的诶！

这俩没啥关系，只不过正好放在一起
啊！秋高气爽去江边骑车真开心啊！坐地铁到后滩站，出来找辆共享单车，三个人一路骑过东昌路渡口，骑到浦东大道站，在江边走一会，坐一会，然后坐地铁回来，相当完美的下午，骑在树林的时候，看到江水在树叶间闪现，水面上波光粼粼，凉风吹过，颇升起一些对这个城市的爱来，觉得，啊，生活在这里真是不错呢！
放假真开心啊！

话说，放假期间看了两本不同作者的英文言情小说，都是维多利亚时期背景，一本是Laura Kinsale的《Flowers from the Storm》，我看了不到五分之一就弃掉了，人物塑造毫无魅力，而且文字非常做作
一本是Mimi Matthews的《The Matrimonial Advertisement》，这本看完了，看得时候还蛮起劲的，有天晚上看到一点多

但是，总还是觉得差口气，我觉得可能言情小说这个品类就不行，因为言情小说的本质是塑造一种关系或者塑造两个角色，而故事的进展和故事的细节是为了这种塑造而设置的，并不是先有故事，通过故事去挖掘或者展现这种关系和塑造

同人文则不同，比如说斯赫，罗阿姨花了7本书，塑造了斯内普和赫敏的形象，他们已经是很完整的人物了，同人在此基础上去探讨人物和人物关系的其他可能性，当然就更容易也更有意思得多

《The Matrimonial Advertisement》从人物来说，方方面面都是我的菜，从文字来说，也是文从字顺，但是其实是没有细节的，很多地方的设置过于让人get到作者想要展现人物的某种品质，就会觉得是cliche

这个故事大致是这样，男主是孤儿院长大的私生子，参加海军在印度发家，买了一个破落的大宅子，要征婚，想要短平快的找个老婆帮助他料理宅子，并且融入社交场合，一个举止非常有教养的女主应征，只求快点结婚，后来才知道因为女主其实是伯爵的女儿，伯爵去世，她叔叔为了夺她的财产送她去疯人院，她逃出来想要快点找个男的结婚，以此摆脱她叔叔等等，当然里面还有很多细节，包括男主在印度也有自己创伤之类的
然后这个男主，一直觉得自己配不上她，帮她摆脱了她叔叔，想要放她自由，最后俩人终于说开，互相都是喜欢对方的，然后就HE
其实故事没什么大毛病，但是有很多地方就是有点让人觉得有点太直白或者说有点太立意先行，比如说她叔叔追到大宅子来要人，女主跳出去跌落昏过去，男主抱她回来，给她换衣服的时候看到她身上有很多伤，才知道当初在疯人院的过去，非常心疼，比如说女主听到男主讲战争创伤的时候安慰他，从马夫和男主的互动里感觉男主大概是个好人，怎么说呢，就没什么很大意思

但是！其实这种情节我都在斯赫同人里都看到过，比如说斯内普或者赫敏见到对方伤的时候，还颇有感人的地方，我觉得可能是因为他们的伤，是我们读者已经亲见其发生，我们见证了整个过程，然后人物发现了对方的伤，我们会觉得，我们比人物知道得更多。。。包括男主和女主说自己的战争创伤的时候，斯赫也很常见啊，但是这个战争是我们小读者亲历（？）过的，而不是就是男主的一段话，就会不一样

背景建立的不够，我觉得差点意思，这是一种可能，但还有一种单纯的可能性就是：写得不够好，就是没有非常非常具体呈现出来的独特细节，以及人物选择的可信度没有建立

我看过一篇短篇色情小说，真的就是色情小说，情节甚至都谈不上情节，但是写的特别特别好，大致就是老公意外之下发现了老婆出轨过，详细追问细节（色情套路），然后听了之后，后来俩人如何在这种情况下继续搞（色情套路），以及到底能不能过得下去，到最后决定这般那般（色情套路）之后就继续过下去
反正就是一个非常套路的色情小说的那种故事情节，但是胜在写得好，有很多细节真的可以说是让我过目难忘
比如说老婆觉得老公知道了，一阵紧张，但是又心存侥幸，然后因为小孩在旁边他们暂时没有独处的机会，她就不安的观察老公，老公表现得一切正常，但是不是过于正常了呢？这整段心里活动写的极为细腻
比如说自从俩人说开了以后，他们俩在小孩面前假装一切正常，但晚上睡觉的时候背对着，隔着老远，尽量不翻身，不小心腿碰到，随即两人就分开，还要往边上再挪一挪什么的。。。
还有很多其他小细节，一些其他心理活动和对话，都让我觉得。。。真的写的很太好了！作者把人类一种很微妙很模糊的心理写得非常清晰，里面当然也有很多纯色情部分，因为这就是一篇色情小说啊，但是写得非常情景交融。。。就是作者她能营造出一种独特性，这个动作在这个场景里不仅是成立的，而且是长在这个场景里且不可以被挪用的
所以有可能。。。俗套也没啥。。。主要还是得要写得好

总之，好的文，要写一种不可替代的关系。而不可替代，来自于无数个不可挪用的瞬间，就是这句话，这个动作只能是他们，只能是这个场景
而，我最大的心得体会就是：好看的文还是太少了！

我准备入《冰与火之歌》的坑了！