似乎这种描摹“舞蹈”的故事总是很能打动我，或者以这些艺术作为介质的故事，《Billy Elliot》是这样，小说《舞者》是这样，就连《剧院魅影》细想也是这样，周末看了马修伯恩的《红舞鞋》，非常喜欢，虽然比起《天鹅湖》还是差不少，但是我觉得是我看到现在属于马修伯恩作品里排名第二的，比他的《睡美人》《胡桃夹子》和《灰姑娘》都好
《灰姑娘》编排得很炫酷，但我之所以没特别喜欢，可能是我觉得飞行员和灰姑娘演员之间的火花感不太够

但是描摹“戏曲艺术”的故事似乎不太行的是大多数，比如毕飞宇的《青衣》，天啊，我可太讨厌这个故事了！叶广岑的《谁翻乐府凄凉曲》，读的时候觉得不错，回味的时候也不喜欢。。。似乎都透着一股邪性，不太正常的样子，《霸王别姬》也不是最好，不过越剧《舞台姐妹》我很喜欢！

说起来，以舞蹈写舞蹈是很难的，在电影《红菱艳》里面，表现日常生活和表现舞台/戏中戏区分很明显，舞台/戏中戏很能给人震撼，但是在舞剧里面，日常生活也是用舞蹈表现，而舞台/戏中戏的部分也是用舞蹈表现，这种区分我觉得有点难做，但是区分得很漂亮！于是戏中戏部分也颇为震撼，尤其是墓园一场，让我觉得很感动，我觉得Liam Mower真的很出挑！非常醒目！而且在整出戏里面都极其灵动，而且有很多小细节好可爱啊

里面有很多幕都让人印象很深，Vicky初出场的一身绿色的裙子，非常美，尤其是转圈的时候，起伏得特别好看
老板选中Vicky做女主角的时候，老板和Vicky的一段双人舞也特别好看，真的有一种Vicky是他的作品是他的木偶的感觉，而这个木偶的表现又超乎老板的预料，所以老板有一种欣喜，同时Vicky被选中，她也有一种欣喜，然而老板的欣喜和木偶的欣喜不是同一款欣喜，但又都是欣喜
不过之所以这么好看，我觉得很大程度也是因为老板是Adam Cooper啊！

作曲家是Dominic North演的，我不是特别喜欢他，其实他舞台形象不错，算长得还蛮帅的，但我一直觉得他有点木，在2012年版的《天鹅湖》里他是王子，我就没啥很深印象，并没有觉得很有神采
所以舞台气场就是很玄妙的东西

目前似乎伦敦又在演《红舞鞋》，我在微博关注了一个姐姐，已经看了13场了，每场都有巨长的repo，跟着看这些repo我也涨了不少细节的见识
所以，周末可以看一下《红菱艳》的电影，以及还可以再看一遍《红舞鞋》的官摄，咩哈哈哈哈~~~快乐！

昨天shu又买了M&M巧克力豆，这个东西，我已经喜欢了30年了。。。一边吃一边和shu说，啊，它外面脆脆的里面是巧克力可真好吃啊！shu说，而外面是巧克力里面是脆脆的，你也喜欢呀，比如麦提莎（Maltesers），还有，那种中间间杂着脆脆的巧克力，你还是很喜欢呀，比如阿华田出的款巧克力排。。。
啊！很有道理啊！！！
喜欢的东西就是一模一样啊！！

我昨天还看了一段24个男演员的独舞片段，每个一分钟左右，每个都非常厉害啦，虽然每个人我都不认识，但是这24个人里面我觉得最最好看的是Laurent Hilaire，去查了一下，他是巴黎歌剧院芭蕾舞团的，算是努里耶夫一手提拔并且教出来的。。。额。。。怎么说呢。。。可能也只能说喜欢的东西就是一模一样啊。。。

这两天看马修伯恩的书，有很多地方也让我觉得，哈！难怪我喜欢！
首先是跑去看了一部2021也不知道2022年他的《胡桃夹子》官摄，我觉得那个胡桃夹子怎么眼熟啦？结果发现是8月份看的《天鹅湖》首场头鹅，啊哈哈哈哈，我这么脸盲的人居然都能看出来，以及，这个演员蛮好看的！舞台上很有张力！
《胡桃夹子》有一个几个小地方我蛮喜欢，一个是克拉拉突然见到上身赤裸的胡桃夹子的时刻，结果针对这一刻，采访者说“你的作品中有一些突然展现出强烈的美感或者性吸引力的时刻”，马修伯恩说的确是的，胡桃夹子的那一刻，天鹅首次出场的是那一刻，我希望观众对剧中的角色感同身受，我希望我展现给观众的美令他们稍微有些难以接受，令他们心情激动，我想说，对的对的！真的是这样！！
但《胡桃夹子》里面有些地方我看的时候觉得不太通，而这些不太通的地方，其实马修伯恩本人或者他接受到的观众反馈也觉得不太通，但是他一时也想不到更通的办法，啊，人同此心！

马修伯恩很注重观众，他说“我非常为观众着想，我经常自问，观众是否领会某个点，某个点能否以我希望的方式传递给观众，这处是否需要安排信号引导观众……要想成功引导观众产生反应，就要不断调整，剧目和观众的关系是双向的”
啊！我喜欢这种充分考虑观众，并且觉得这是一种双向关系的编舞/导演！

我还记得当时看《天鹅湖》，很喜欢的一点就是他们的天鹅各式各样，有人觉得不齐，还有人对黑皮肤天鹅有想法，我当时还说，要那么齐，不如去看春晚/张艺谋好了。。。
原来，这是马修伯恩有意为之，他说，《天鹅湖》要求表演者身材不一，这契合我们对于多样性的追求，小个子舞者跳小天鹅，大个子跳大天鹅，他还说“我知道我团的很多固定观众会尤其先团中的某个或某几个舞者，他们不一定是主演。这些观众会持续关注自己的最爱，乐于见到他们演绎各种角色，这些观众之所以乐于这样做，正是因为舞团中的成员特质各异”。
我觉得是有道理的！而且这个想法也很妙，因为演员特质各一，所以各花入各眼，人人有自己的粉丝，然后整体粉丝数就会变多，如果普遍都是高大帅气款，那就只有其中最最高大帅气的才能被喜爱了！

同时，我觉得他的戏相当丰富，其实这也是一种有意为之。比如他的《胡桃夹子》里面第一幕设定为孤儿院，那就有很多群演，就是其他孤儿们，大致的孤儿形象是有的，比如一个小胖子，一对双胞胎等等，他会让演员们自己回去构思人物小传，这个人物是怎么来怎么去，有了这些小传之后，在群演互动的时候，角色之间会触类旁通，比如说女主管进门的时候，每个舞者都会知道自己的角色大致会做什么反应
采访者问他说，有没有人在设想角色背景的时候碰到困难，他说没有，他觉得他们在内心深处都是表演者，都想站到舞台上，演戏是自我展现的延伸
甚至关于群舞天鹅，他也说“我们努力让所有舞者都能体会到自己出演的那只天鹅的个性特质”
所以啊！群舞不是背景板，不是一块画布里的一个像素点，所以啊，对我这样的观众，就特别丰富，信息量很大，而且传递的这种价值观也是我比较欣赏的

顺着角色小传往下说，他观察到很多舞者其实小传里会融进很多自己，但是TA本人不一定意识到，关于舞者特质和角色，他的观察也很有意思，他说“舞者创造的角色从来不会和自己一模一样，但在他们演出和自己相近的角色时会透出一种诚实感，一种作为表演者的他们身上散发出的真实感，这些效果的确很好”

我忽然想到！这大概就是为什么心理治疗有“戏剧治疗”这种方式吧？哦！还有个很好笑地方，采访者说，你为舞蹈吸引了新的观众群体，你采用的一个手段是，吸引习惯观看音乐剧的观众，哈哈哈哈哈哈哈，这不就是我嘛！

周末两天看了两版完整的《吉赛尔》，还看了一些七七八八的片段
啊！！体会到一种演员的舞台能量真的是一种玄学
首先看的版本是Carla Fracci与Eric Bruhn1969年的版本，他俩是一直合作的长期搭档，伯爵又是Eric Bruhn的招牌角色，而Carla Fracci的吉赛尔也很出名，总之，是一个非常没的说的组合
最大的感觉这就是非常符合刻板印象的芭蕾，很美，很优雅，Carla Fracci第一幕的少女阶段，也是有一些乡村劳动少女的健美，但总体基调就是很精致的，第二幕的幽灵更是美得如梦似幻，是一种哀伤
Eric Bruhn的伯爵就是。。。伯爵。。。高贵，轻盈，温柔
这一版里印象最深的是第二幕里面幽灵围猎的队形，主要是圆形队列的各种变换，非常有想象中的原始幽灵的感觉，很好看！而且青年猎人被围住，真的有一种被迫跳舞跳到力竭而亡的感觉
鬼王出场和退场的小而碎的脚步营造出一种飘过来飘过去的效果，让我觉得这真是中外大同，毕竟我们的《情探》啊《活捉》啊什么的也是这种步子！

然后看了Lynn Seymour与努里耶夫1979年的版本，天啊！！这个吉赛尔，实在是太可爱了，不是装可爱，而是非常自然的呈现了小女孩的娇憨，有点点像电视剧红楼梦里的史湘云，努里耶夫也很孩子气，俩人居然就。。。特别萌
第一幕看得我全程笑，第二幕幽灵，Lynn Seymour虽然更冷一点，但还是稍微延续了第一幕的萌，感觉是一个“新鬼”，是一种留恋
而努里耶夫的伯爵，即使一定说是伯爵的话，感觉也是一个没有被怎么教化好的家伙

Carla Fracci 与 Lynn Seymour的对比太让我震撼，不是说谁高谁低，而是说两个人的舞台上的感觉完全不一样，看着Carla Fracci 比 Lynn Seymour“大个儿”特别特别多，但是这两版录制的时候，Carla Fracci 是33岁，而Lynn Seymour 已经40岁了，而Carla Fracci的身高是163cm，我觉得Lynn Seymour 就算比她矮应该也矮不了特别多

我给shu看了这两个人的第一幕片段，Lynn Seymour出来的时候，shu说，哎哟，这个看着小很多啊
是的！！就是看着小很多！！我觉得真蛮神奇的
而且小并非就没有能量，是那种小小的，但能量和气血都很足的感觉

我想到努里耶夫的传记里，在演《仙女》的时候，（我忘了为什么）Carla Fracci正好不能来，Eric Bruhn非常烦躁，因为对于他来说，Carla Fracci是完美的仙女，然后努里耶夫向他推荐了Lynn Seymour，排练里面Lynn Seymour明显感觉到Eric Bruhn不喜欢她，俩人完全不搭，按照传记原文的话说“Erik, however, was dismayed by what he saw. Far from representing a chaste, inaccessible ideal, Seymour belonged more to the earth than the air; sensuous, ribald, tangibly real”
哈哈哈哈哈，看了两部吉赛尔，确实！这么软乎乎的Lynn Seymour不适合他！

以及，还有个1980年版的Carla Fracci和努里耶夫的，我看了一点片段，我觉得和努里耶夫搭的时候，Carla Fracci会更甜美一点，但是他俩气场也没那么合，就那样吧

不过怎么说呢，虽然Carla Fracci与Eric Bruhn很合拍，但我也没觉得Eric Bruhn很爱Carla Fracci就是了，他的细腻温柔缱绻是他本身固有，并不是额外给于Carla Fracci的，只是Eric Bruhn太美了，他就是美到令人觉得，如果他能让你靠近并沾得这种他本身固有的细腻温柔缱绻已经足够

再简化一点，就是Carla Fracci与Eric Bruhn的版本是一种非常致密的固态，让你觉得，你见识到了这样一种惊人的美，而Lynn Seymour与努里耶夫就是一种晕开来的感染力，让你觉得被带进去了

我最近同时在读的还有马修伯恩的那本访谈，居然还看到了Lynn Seymour！95年他的《天鹅湖》开始演，他说Lynn Seymour来找他，说她看了三次《天鹅湖》，问能不能让她加入演出，马修伯恩非常兴奋，因为他做梦也不会想到主动接触她，毕竟她是芭蕾大明星，以及后来她就在马修伯恩的《天鹅湖》里面演过若干次女王，他说她排练特别投入非常开心，而且完全没架子，不过那时候她都50多了诶！还能跳女王啊！

以及，啊！！居然能这样联动！！

又以及，马修伯恩说初版的头鹅/陌生人，亚当库珀（Adam Cooper），第二第三幕入场的那一刻，看起来显得高大极了，舞台上可以轻而易举的压制住所有人，但其实他身高也没特别高，他身高不到6英尺（183cm）
他还说亚当非常有穿透力，散发出难以置信的性吸引力，而且没有刻意为之，另一位头鹅/陌生人，虽然只比亚当矮半英寸，但在舞台上的观感就完全不是这样，但他少年感更强，更柔和，有一种流动和空灵感

就是这样啊！有一些人就能在台上显得非常高大，有一些歌手和演员就是有这样的能力，我记得看完《剧院魅影》，SD的时候第一次见到grace，真是大为吃惊，这个姑娘如此小个，居然台上的小C那么有能量！

不过一部好剧就是能让不同人有不同的诠释，都能立得住！以及，看不同人的不同表扬，看不同人的不同舞台能量，而且这种能量还有交互，既能互相叠加，也可能互相衰减，真的很有趣啊！