昨天shu又买了M&M巧克力豆，这个东西，我已经喜欢了30年了。。。一边吃一边和shu说，啊，它外面脆脆的里面是巧克力可真好吃啊！shu说，而外面是巧克力里面是脆脆的，你也喜欢呀，比如麦提莎（Maltesers），还有，那种中间间杂着脆脆的巧克力，你还是很喜欢呀，比如阿华田出的款巧克力排。。。
啊！很有道理啊！！！
喜欢的东西就是一模一样啊！！

我昨天还看了一段24个男演员的独舞片段，每个一分钟左右，每个都非常厉害啦，虽然每个人我都不认识，但是这24个人里面我觉得最最好看的是Laurent Hilaire，去查了一下，他是巴黎歌剧院芭蕾舞团的，算是努里耶夫一手提拔并且教出来的。。。额。。。怎么说呢。。。可能也只能说喜欢的东西就是一模一样啊。。。

这两天看马修伯恩的书，有很多地方也让我觉得，哈！难怪我喜欢！
首先是跑去看了一部2021也不知道2022年他的《胡桃夹子》官摄，我觉得那个胡桃夹子怎么眼熟啦？结果发现是8月份看的《天鹅湖》首场头鹅，啊哈哈哈哈，我这么脸盲的人居然都能看出来，以及，这个演员蛮好看的！舞台上很有张力！
《胡桃夹子》有一个几个小地方我蛮喜欢，一个是克拉拉突然见到上身赤裸的胡桃夹子的时刻，结果针对这一刻，采访者说“你的作品中有一些突然展现出强烈的美感或者性吸引力的时刻”，马修伯恩说的确是的，胡桃夹子的那一刻，天鹅首次出场的是那一刻，我希望观众对剧中的角色感同身受，我希望我展现给观众的美令他们稍微有些难以接受，令他们心情激动，我想说，对的对的！真的是这样！！
但《胡桃夹子》里面有些地方我看的时候觉得不太通，而这些不太通的地方，其实马修伯恩本人或者他接受到的观众反馈也觉得不太通，但是他一时也想不到更通的办法，啊，人同此心！

马修伯恩很注重观众，他说“我非常为观众着想，我经常自问，观众是否领会某个点，某个点能否以我希望的方式传递给观众，这处是否需要安排信号引导观众……要想成功引导观众产生反应，就要不断调整，剧目和观众的关系是双向的”
啊！我喜欢这种充分考虑观众，并且觉得这是一种双向关系的编舞/导演！

我还记得当时看《天鹅湖》，很喜欢的一点就是他们的天鹅各式各样，有人觉得不齐，还有人对黑皮肤天鹅有想法，我当时还说，要那么齐，不如去看春晚/张艺谋好了。。。
原来，这是马修伯恩有意为之，他说，《天鹅湖》要求表演者身材不一，这契合我们对于多样性的追求，小个子舞者跳小天鹅，大个子跳大天鹅，他还说“我知道我团的很多固定观众会尤其先团中的某个或某几个舞者，他们不一定是主演。这些观众会持续关注自己的最爱，乐于见到他们演绎各种角色，这些观众之所以乐于这样做，正是因为舞团中的成员特质各异”。
我觉得是有道理的！而且这个想法也很妙，因为演员特质各一，所以各花入各眼，人人有自己的粉丝，然后整体粉丝数就会变多，如果普遍都是高大帅气款，那就只有其中最最高大帅气的才能被喜爱了！

同时，我觉得他的戏相当丰富，其实这也是一种有意为之。比如他的《胡桃夹子》里面第一幕设定为孤儿院，那就有很多群演，就是其他孤儿们，大致的孤儿形象是有的，比如一个小胖子，一对双胞胎等等，他会让演员们自己回去构思人物小传，这个人物是怎么来怎么去，有了这些小传之后，在群演互动的时候，角色之间会触类旁通，比如说女主管进门的时候，每个舞者都会知道自己的角色大致会做什么反应
采访者问他说，有没有人在设想角色背景的时候碰到困难，他说没有，他觉得他们在内心深处都是表演者，都想站到舞台上，演戏是自我展现的延伸
甚至关于群舞天鹅，他也说“我们努力让所有舞者都能体会到自己出演的那只天鹅的个性特质”
所以啊！群舞不是背景板，不是一块画布里的一个像素点，所以啊，对我这样的观众，就特别丰富，信息量很大，而且传递的这种价值观也是我比较欣赏的

顺着角色小传往下说，他观察到很多舞者其实小传里会融进很多自己，但是TA本人不一定意识到，关于舞者特质和角色，他的观察也很有意思，他说“舞者创造的角色从来不会和自己一模一样，但在他们演出和自己相近的角色时会透出一种诚实感，一种作为表演者的他们身上散发出的真实感，这些效果的确很好”

我忽然想到！这大概就是为什么心理治疗有“戏剧治疗”这种方式吧？哦！还有个很好笑地方，采访者说，你为舞蹈吸引了新的观众群体，你采用的一个手段是，吸引习惯观看音乐剧的观众，哈哈哈哈哈哈哈，这不就是我嘛！