虽然觉得上海大剧院太急功近利，还是去看了一场拉面的《剧院魅影》，毕竟拉面的25周年版是我人生中第一看这个戏，但是结论就是，不行
整场演出都非常粗
我记得当初第一次看JR那版的《剧院魅影》，上半场不到，我就想，一定要带shu和娃来看一次，后来追了7场，苏州的大末让我至今回味，啊，美味。。。
总之，看完昨天那场，我非常肯定的说，真的JR他们三人组实在是太好了！太好了！！

拉面还算可以，是一款较为阳光的桶，身心都比较健康的样子，我个人不是最喜欢，我还是喜欢比较破碎的桶，毕竟我看了25周年版之后迅速入了原版的坑，可见审美偏好就是这个样子
但是拉面也没有什么很细腻的表现，可能他会觉得细腻也没有用，因为小C和子爵就是木头，带不动啊带不动，相对来说，在天台上他一个人呆着的时候，以及最后一场小C走了，他和猴子八音盒呆着的时候，就好一点，算有一些处理

我一般来说是坐一楼中后排或者二楼前排，而且不喜欢用望远镜，所以细节表情是看不见的，但是一个好演员是能够通过肢体动作传达很多信息
小C和子爵最大的问题是，他们俩的戏没有任何中间过程，就是此处当有一抱/亲，那就抱/亲一下，前面的铺垫和后面的余韵都是0

比如说think of me，这一段，小C明显是有两种情绪：1）紧张，放不开；2）绽放，光彩四射，但是这两种情绪中间要有衔接啊！从1）到2）的过程中，当年grace的小C是先从紧张有一点点迟疑到试探（莫非我行？），到一点点惊喜（咦，似乎我真的行），再到绽放（我行了！），但是昨天这位就是从1）到2），毫无过渡。。。就是感觉是：此处应当紧张，此处应当绽放，动作到点了就做。。。

子爵更是，如果不是轮到他，他就完全没有戏，比如说有一场，子爵坐在包厢里看小C在舞台上演哑仆，重点虽然是剧中剧里的小C，可是子爵也是一部分啊，24年matt演的时候，他的眼神（也就是头的旋转和身体角度）是跟着小C的，然后好像想起点什么，看一下节目册，然后再看着小C，昨天的子爵就是坐得笔笔直，然后到了某个点，翻一下节目册，翻完迅速坐回笔笔直，啊！我真的想说，这位子爵，你没演过戏，你还没看过戏么？！

然后最后一场子爵跳下去想去救小C时候，站在高处，人本能都是有点犹豫的吧，matt是顿了一下，然后突然就跳下去，一方面剧场效果很好，他顿的那一下，会带动观众的情绪，会有悬了一下的气氛，一方面也符合人物，就是这个人是有点犹豫，但他最后下定决心还是要去找小C，是有过程的
但是昨天的子爵，跑到栈桥上顺利跨出去啪的一下跳下去，那叫一个一气呵成，简直就是跑酷运动员。。。

在地宫里，被套住也是的，没有他的戏，他就一动不动，被套住就套住了，matt会稍许扭一下，传递的信息就是看是不是能挣扎开，或者有没有余地，子爵他这是个场景里的人物，他虽然不唱但他也是台上的一份子是个演员，又不是木头桩子。。。

当中all I ask of you的时候，他俩的舞台走位也十分不连贯，某一句可能要求就是要回到舞台中间吧，子爵蹭的就从侧面跑回中间，然后顺便把小C也甩到舞台当中。。。因为他的肢体语言根本没有倾向小C，所以舞台呈现出来的对唱毫无深情可言，笔笔直+1

小C毫无演技，开头的think of me其实是一首很伤感的歌，尤其是知道了这个剧情再来听，句句都是伤心话，但当时的小C不知道，所以Grace的处理里面，华丽里是有一些无名的歌词本身带来的哀愁，但是昨天的小C没有，就是一味的华丽而已。。。到了墓园，开头还可以感觉她是贴着25周年版去学的，但是问题是，这东西也不能只学一段啊，因为这是一个有头有尾的东西，从之前的好奇惊恐，初尝成功的喜悦，到颇感困惑，到压力倍增，到墓园的大爆发和下决心，但是如果没有前面的铺垫，一上来就大爆发，不免让人觉得，啊？！不至于吧。。。

由于小C演技很不连贯，面师傅和她搭戏，也搭得毫不连贯，就演完算数的感觉
最后一场，算是整部戏的高潮，当年JR和Grace包括Matt演得真的很感人，小C来还戒指，魅影回过头，递戒指，停顿，抽手掩面下场，魅影手还在原地，仿佛还有小C的触感，收回手，然后戴回戒指，有一种茫然的空洞，然后又去抚摸戒指，肢体的台词就是，戒指上似乎还有小C的余温，回过神，去猴子八音盒那边，这时候整个剧场的气氛是完全凝在一起

但是本场，小C来还戒指，魅影看到，先整理了一下头发，我觉得，这个处理是可以的，因为要见到小C嘛，总还是希望自己好看一点，也就是面师傅还是想做点什么的，但是小C还戒指俩人对视的片段的时间就不够，戏的动作节奏就没有慢下来，然后小C就一气呵成的走了，面师傅就顺着刚刚的节奏演下去，没有什么细节的跑到猴子八音盒边上，才重新找回了一点细节。。。

总之，这三个人的戏就。。。毫无凝聚力可言，很散，而且很粗。。。没什么大意思

我觉得一场戏，很重要的是叙事的节奏或者说表演的节奏，演技不行的演员就是没办法把一些特定的地方的节奏拉宽的，因为TA没有细节、过程和发展去填这些拉宽了之后的空档，所以只能尽量不留空档
空档有两种，一是在因为节奏宽了，在里面可以有很多细节，一种是看似什么都没做，但它并不完全是空，是承上启下，这种空档用得好会有全场上千个人一起屏息静气的瞬间，连呼吸都由台上的演员控制，非常美妙

演技不行的演员不能留空档，是因为TA在空档里没什么要做的，只能干等，但是这种不留空档又不是为了制造紧张的节奏故意制造的不留空档故意营造一种密不透风的氛围，而是TA有且仅有一种演出节奏。。。就是干等，到点了就搞一些规定动作

我每次都觉得。。。这些不行的演员和我拉琴差不多。。。1）都到点了就搞，完全没有过程；2）不连贯，因为连贯是要最后一个音拉长到接下一个音的，但是由于我没有这种信心，其实前面一个音会过早的收掉，去等下一个音，就是所谓时值不够。。。演员虽然没有时值的问题，但其实也是会过早的收掉，去等下一个东西。。。叹气