昨天去听雷诺·卡普松的小提琴音乐会，三首奏鸣曲，德彪西、拉威尔和弗兰克，前两天首在音乐会前一段时间找了我也想不太起来是谁的版本听过一遍，没啥感觉，弗兰克这首有大提琴和小提琴两个版本，虽然都分别听过几次，但也没啥感觉
但是！现场非常非常迷人！

第一首德彪西依然很无感，觉得非常碎
第二首开始high起来了，很炫酷！既古典又爵士，而且他的弱奏（拉？）非常非惊人，很弱，但是不虚，换弓毫无痕迹，延绵不绝，仿佛是很长很长的一口气，是那种源于歌唱高于歌唱的感觉
第三首我之前一直觉得这首曲子仿佛有点小，但这次听比我印象中好听很多很多，尤其是第四乐章，迷人得不得了，开头有一种风和日丽春日的温煦，仿佛可以闻到到草木芬芳甜美的气息，并不谄媚也不是炫耀，是自得其乐的松弛和明亮，然而美到了一种感人的地步
以至于回来路上我又听了一遍帕尔曼和阿什肯纳齐的版本，也好的，但是没有现场那么令人激动，到家之后还又找了雷诺·卡普松的现场听了一遍，以及找了大提琴卡普松和王羽佳的版本也听了一下，确实这首还是小提琴好听啊，大提琴没有那种春光明媚的感觉，如果说小提琴在这一乐章开头是小青年的爱恋，大提琴就只能算是黄昏恋了。。。

不过我觉得这场钢琴一般般，没有特别喜欢，不够猛，当然雷诺·卡普松也不是走很猛的路线，可能和更猛的钢琴也不是很搭？
昨天气氛热烈极了，返场四次，四首小曲子，第一首和《沉思》，《沉思》可能因为常见，有人会拉得很俗气，但是昨天完全没有俗气的感觉，真好听啊

第四首的时候，他背转身为后面的观众拉，快结束的时候又转回来，转过身的时候声音一下子不一样了，闷了很多很多，而且后来我刷微博，很多人也发现了这点
这件事告诉我们，在剧场里，不同的位置听到的声音效果是完全不一样的，小提琴的票一定要买尽量正面。。。或者偏右（？），因为我觉得右手持弓，演奏者正面面对观众的时候，琴身正对的方向很自然会往右偏，那也就是买票的时候，要买面对舞台的观众席靠右手边
而且现场还有一个重大的美妙之处是在于现场强弱会非常明显，声音的范围会比录音里大得多，因为可能录音室的录音如果强弱这么明显可能会要频繁调音量，要么就听不怎么见，要么就震耳欲聋吧
就，昨天的现场啊，真的是很美妙啊！非常快乐！

《隐面人》是东德对外情报局局长的回忆录，算是最近读到的觉得很好看的书了，有意思的地方很多，当然有为自己推脱的部分，也有很不可思议的想法，比如作者说“……对我来说，这意味着奋斗了一生的事业就此完结。我仍然认为，如果有一个既奉行社会主义政策，又允许人民享有广泛的言论和集会自由及财产权利的政府，德意志民主共和国可以继续作为一个独立的国家存在下去，至少是在相当长的一段时间里。”但总体来说，是一部实际干活的人写出来的书，就很好看，什么样的人会做间谍，怎么样招募，怎么管理，机构内部怎么运作，两边的体制有什么不同，和苏联关系的变化、在第三世界开拓势力范围，等等，翻译也极其流畅
有一个收获就是，间谍们的存在有时候反而能够维持一种微妙的状态，比如说一边总嚷嚷要动手，但并没有真的想动手，但听者很当真，准备要先发制人，那间谍把这个信号传给嚷嚷的人，嚷嚷的那方就要稍微消停点。。。诸如此类

地铁上用微信读书读完的是《乐之本事》，还可以，特别有意思的地方是，他说录音和现场是截然不同的，且不说能不能录出声音的色彩这种玄妙的东西，一个非常重要的部分就是各个乐器的比例，比如说勃拉姆斯某一首钢琴协奏曲，有一段乐队的部分非常厚重，钢琴无论如何是声音都是出不来的，作者甚至还问过钢琴家，你说，勃拉姆斯他这都是为啥啊？为啥要这么写啊？钢琴家说，个么我们在台上总要动一动咯？不然这一段的时候，我们看报纸么？
但是在录音里，因为比例可以调，就完全不一样了，各种协奏曲都有这个情况，在现场，主奏乐器并不是像录音里那么突出的，有的地方甚至能感受到主奏乐器的挣扎，挣扎了半天还挣扎不出来，最终湮灭在乐队里，非常。。。另一番感受
这个问题我完全没想过诶，真的很有趣
以及，还知道了，为什么有人说某个场地声音不好，很“干”，场地声音好不好，很重要的部分就是残响，如果残响太少，就是一般说的“干”，如果残响太多，则会前面的音还没一点消散后面的音就又叠上去，会显得声音很模糊，很长知识诶

昨天开了本新书《Swimming in the Dark》，一本BL，题材我比较有兴趣，虽然是BL并不是我喜欢的，但是还是想看一点更充满情绪情感的文，就开了这本，书的开头写的很美，但是有一种讲不清楚的同人气质，或者说AO3气质，结果查了一下作者，居然是个男的，以及真的是个gay，啊！有一种不可思议的感觉！我觉得同人文也可以算是一种特殊的文体了

昨天上课维瓦尔第奏鸣曲的第二乐章被老师表扬了，说能听出一点巴洛克的风格来了，哦嚯嚯嚯，开心
娃的笛子日渐进步，那天拿了我八百年前买的箫，说要试试，一边试一边问我，喜欢笛子还是喜欢箫，我说总体来说还是喜欢箫，曲笛也还可以，她说，哦，你喜欢低音乐器，对哦！我居然都没发现箫和大提琴的共同之处。。。

和我妈视频说起最近的昆曲演出，又说到黎安他们这一批演员，我之后一查，黎安也是快50的人了，天啊！！我对他的印象一直还是昆曲《伤逝》里，他拎着箱子走进来的那个小青年，是某天在上昆小剧场里，演完自己的折子卸了妆从进来看戏，坐在我边上靠门的位置，令我一直忍不住偷偷看他的侧脸，觉得实在是俊美极了的那个小青年，居然已经快50了！想想也是，再过两年，我娃都要上初中了，但我还是和shu脱口而出，我觉得50都可以算老头了。。。可怕可怕

在微博上关注了一个姑娘，有一次她说她之前一直羡慕做什么都寻求最优解的，都要赢的人，觉得他们既清醒又聪明，现在觉得如果做任何事情都是为了赢，那TA就只会选择做自己能赢的事情，这样的人，要么根本没有自己的喜好要么压抑了自己喜好，前者无趣后者不自由，有什么值得羡慕的。
后来这姑娘又说，如果太沉迷自己的工具性，那就会不开心也会没有安全感，因为你把自己放在了答题人的位置，可是出题人翻手为云覆手为雨，随便变题目啊，而且总有更好的工具啊，总有人觉得，我喜欢的事我必须得干好，或者说我得干好，我才能喜欢。哪怕把自己的喜欢变成了谋生工具，靠它都吃上饭了（已经算是某种程度了干好了），也还不够，还要力争上游，出类拔萃才行。。。
这个问题也是一直以来颇为困惑我的，然后我就跑去评论了，我说，我一直在想，人类会不会真的喜欢上自己毫无天赋的领域，学来学去学不好真的会快乐么？或者说，莫非学来学去学不好才是纯粹的快乐和喜欢，因为完全不包含，也包含不了任何虚荣和炫耀在其中
然后，颇有一些姑娘来评论，有的说，有啊，就是人菜瘾大嘛，有的说，有啊，我就是干一行菜一行啊，还有的说，有啊，我学了好久跳舞但还是跳不好啊，但跳不好也跳得开心啊等等。。。
哈，人菜瘾大，说的就是我啊！

怎么说呢，这个问题是真的困惑我蛮久的，如果完全做不好，喜欢这件事意义何在？要喜欢成什么样才是喜欢？有一点喜欢是不是喜欢？如果做起来还算顺手，但没那么喜欢，就满足于大致过得去，能混口饭吃，但也不想精益求精，究竟行不行？
当然可以宽泛的说，喜欢的事做不好，开心就行，但其实心里也还是觉得心虚的，这样真的开心么？甚至这样真的应该开心么？而谋生的事，不精益求精，也一样心虚，担心随时就落入社会底层万劫不复，真的很没安全感
心虚就是一种很真实的感受，虽然除了对自己说，放轻松以外，也就只能一边心虚一边瘾大，一边心虚一边摸鱼了

以及，最近真的觉得诚实的面对自己，其实也蛮难的，也需要勇气，罗琳阿姨最厉害！

我觉得自从去年以来，就日益充满了一种被剥夺感，往大里说，不仅得到的少，所谓没啥获得感，好不容易有点吧，还觉得随时会被夺走，往小里说，在不能看黄色小说的时候，在不能表达自己意见的时候，在不能向chatGPT请教看不懂的英文短句的时候，在匿名投诉回访电话被要求实名的时候，在没地方讲道理的时候，这时候，屡屡会想到《Advanced Contemporary Potion Making》里SS不能接受和HG持续偷情，说“However little I have, it must be mine. In time, I would grow to hate you, and I could not bear that either.”
可不呗，我的，我的，我的！那个拉得很菜的琴发出的很菜的声音，它毕竟是且仅是我的！

昨天去听卡普松的音乐会，晚餐去麦当劳吃饭，是新炸出来的薯条，最喜欢这种薯条了！立刻，我觉得会是一个非常快乐的晚上！
说起来，好久好久好久没有进剧场了，更就很久很久很久没有在剧场进过不用隔一个位置坐一个人的剧场了，坐在里面等开场我已经颇有一些激动，完完全全的座无虚席啊
令我印象最深的是贝多芬的第三奏鸣曲，第三乐章开头的响起来的时候，那种和煦温柔，非常感人，我看到我前排的观众在这几个音符出来之后，就和她的小伙伴对看一眼，竖了一个大拇指~这个乐章后面激烈的部分也是越来越好，和钢琴完完全全交织在一起，密不透风又威风凛凛，是一种放声歌唱的感觉，我觉得非常值得，现场果然是不一样！
勃拉姆斯第一奏鸣曲，我觉得没有想象中的好，但也还是精彩的！怎么说呢，我觉得独奏家确实是有独奏家的气派在，现场效果热烈得不得了，最后谢幕的时候掌声经久不息，卡普松和钢琴反反复复出来谢幕，还又返场了两首小曲子，是《天鹅》和《沉思曲》，很柔和，而且天鹅有一种清丽
演出里我通常都特别喜欢返场的部分，重头已过，大家都松了一口气，也仿佛更熟悉了一点，有一种格外轻松友好的氛围
走出音乐厅，降温的春天，风如凉水一样，路上有草木的味道和花残留的香气，深深吸很多口气，啊，真好啊！

又，我觉得确实还是要听熟悉的曲子，比如说开头舒曼那首我听得就没啥感觉，但是，问题又来了，不熟悉的曲子可能就是因为听起来没那么喜欢才没有反反复复听，所以才变不成熟悉的曲子的。。。摊手。。。想到下周要去听王健的音乐会，其中有肖邦的大提琴奏鸣曲，这首曲子我听过好几次，都没啥感觉，于是今天在路上又翻出来听，想为下周音乐会做点准备，然而。。。听完之后还是觉得专辑后面的那首福雷的奏鸣曲更好听诶。。。

周末读完了，好看的！之前看过这个译者的一本勒卡雷，非常流畅，这本也很好，算是近期读到最令人愉快的书了~~

其实，我觉得主题还是传统的那些主题，努力抗拒的诱惑、重压之下的选择、反省和忏悔、信任的建立，梦想的实现和脆弱
约书亚决定和马什船长和盘托出的时候，马什船长问，那你告诉我，怎么才能干掉吸血鬼，约书亚犹豫之后就告诉他了，那种，非常古典的，武侠小说式的情节
整本书有一种非常朴素而稳固的道德感，强大有力，虽然约书亚是有软弱的一面，但即使约书亚软弱的时候，也不是病态的孱弱
可以算是一曲英雄的赞歌吧，我觉得啊，在目前这个时代大约很那再有这样的作品了

不过这本书万般皆好，里面的友情是非常动人，但。。。春天来了，我还是想读一点言情小说，啊！
但说起荡气回肠的言情小说，有什么比《second life》更好的呢，叹口气。。。好看的同人很难找啊！

以及，最近在和12345的斗智斗勇中，我深深的认识到，我还差得太远，太没有主人翁精神，乙方的卑微已经刻在骨头里，要改进！！要学习！！要成长！！

早晨shu叫杨小恒起床，杨小恒一边揉眼睛一边说，去年这时候，每天都可以睡到八点半，然后一边吃早餐一边随随便便看《空中课堂》，多好啊，没错，大概任何一种毫无尊严乱七八糟一泡污的生活大概都有一些快乐片段
啊。。。我也不想上班班

前几天看了一个帖子，如何进行视唱练耳，简单的说，就是把从C大调开始，把12234567这些音记在脑子里，一个个唱准，然后开始122334……123234345……总之在心里慢慢记住这些音，以及音和音之间的距离，简而言之。。。就是把音阶刻在脑子里！B站上有一个视频，就是演奏一串12345671，重复两遍11，然后出来一个音，问你是哪个，我觉得这个视频超级难啊！可能就是因为我记不住这7个音，所以出来的那个音没办法和记忆中的音去匹配，在瞬间对应出来它是谁
于是就每天晚上练习一会会儿，从C开始，一个个来，唱准，记住！但，很难。。。给我两个音，如果他们差别有一点，比如说C和#C，或者是C和比C略高一点但是不到#C，我还是能听出区别的，虽然未必能判断这俩谁高谁低，但起码大部分时候时候，只要差别有一点，（差别太过小，我觉得可能也听不出来），还是能听出来的，那么我觉得可能就是耳朵本身虽然是十分不敏感，但也没有根本性的缺陷？总之，问题可能在于根本记不住，也就是说在我的脑子里，记不住这些旋律它们应该有的样子，所以拉/唱出来的音高不能去和脑子的存有的记忆进行对照修正。某种程度就好像我。。。脸盲？！脑子里没有存这个人脸，所以在看也不知道他是谁。。。
但是，脸盲的问题可以靠多看解决，这个人我天天和她一起吃饭，那一样可以隔着老远就认出她来，所以如果我每天孜孜不倦的练习音准，我的终点是不是也能达到那种天生唱歌不走调的人的起点呢？
总之。。。试试看好了，万一有点提高呢？
一个人偏偏喜欢一个自己不仅毫无天赋而且是中等值偏下很多的领域，也是非常。。。无奈了。。。但时光啊，除了挣钱之外，还不就是爱干啥干啥？
最近在拉巴赫无伴奏组曲里面的小步舞曲，虽然不能说是有一种宇宙的奥秘在在里面，不过也确实觉得有趣的，好像和那种很像个曲子的曲子是不大一样

最近都没有读什么好看的书，也不知道是书不行，还是我不行，下了一本《热夜之梦》的新译本，应该是可读性非常强的书了，再读不下去可能就确定是我不行了。。。

要开始写一个很大的活儿，竟然内心有一点点激动
之前和律师battle的内容就是这个很大活儿里微不足道的一部分
怎么说呢，真干起活来，才觉得其实大家都是草台班子
这个清算案子做得我经常升起一股浩然正气，觉得自己真是公平公正公允，但股东们齐刷刷不满意，就，随便吧，我上对得起的良心下对得起无比遥远的清算组报酬

有个俄罗斯著名的指挥来北京演出，票销路极好，赞誉颇多，交响乐和指挥我都是一懂也不懂。但是，我还是认为，开场选了《红旗颂》来作为第一支曲目，作为节目单之外的suprise，非常精明，而且是贬义的那种精明
所以，这应该是一个我不会喜欢的指挥

艺术作品是不是能体现艺术家本人的人品，可能是所有关注文艺作品进而关注艺术家的人都想过的一个问题，我在知乎上看到过有人提问，能不能从弹琴里听出人品，有个答案说，听不出人品，听不出是不是个好人，会不会遵纪守法会不会扶老奶奶过马路会不会去嫖娼，这都听不出来，但能听出弹琴的状态和某些性格，是不是投入是不是急躁是不是炫耀是不是喜悦等等，我觉得这个答案比较接近我对文艺作品的理解
当然未必炫耀就不好，炫耀说不定神采飞扬，只能说，可能长久看，一个人的行事风格和一个人的作品多多少少还是有关系的？而正是这些也在某种程度上决定了受不受某些特定的观众喜欢？客观上我觉得真是不错，和主观上我特别喜欢觉得能敲到我的心里的某个点是不一样。后者可能来自于自己曾经有过的感觉和向往成为的更好的自己吧？所以喜欢来喜欢去的东西都是差不多啊差不多，都有同样的内核啊同样的内核~

上周看了篇同人，里面提到《剧院魅影》里面“all I ask of you”，我在QQ音乐上听了一下，好听诶！！
就准备周末在家看《剧院魅影》的25周年纪念版
有一个小小的期待的感觉真的好好，怀着非常期待的心情，周末不仅看完了这部舞台剧，还看了一些初代魅影的视频，以及看了一部BBC的纪录片，很上头啊！真的是好听好看！
上半场里面地宫/地下湖那一段，真的非常。。。性感或者说色情
也不能说是性暗示吧，基本就是明示了，sing ！sing ！sing for me
妈呀！！

以及在纪录片里面也提到就是这一段就是很欲啊
25周年纪念版的魅影虽然有点浩然正气，但是也还是有一种压倒性的性感的，而初代魅影那种如父如友的诱惑就更诱惑，非常迷人
怎么说呢，我觉得这部戏有这么多这么多女观众为之迷醉，就是因为这部戏里面充满了。。。性张力
顺便，25周年版的墓地一场，这姑娘演得和唱得都真是超级感人啊！

性张力是一个我没有很想好到底是什么的东西，完全不等同于明星脸长得好看，当然一个人/演员有没有性张力可能和每个人不同的性上的偏好有关系，但可能有性张力的人们也有一些共同之处？除了一种生命力之外，可能性张力是一种来自于对他人的兴趣和探究带来的侵略性，而且要让人有充分的想象空间
顺便，我觉得稍许有点压抑以及自我控制力强的人就比较有想象空间，一览无遗的阳光少年就差一点，经常暴怒的人就是零，所以SS就比小天狼星更有张力耶，但完全没有压抑自己的话，就是天然风轻云淡的话，就又不太行，得是湖面上的冰山，是溢出的一角。。。就很微妙的东西

我觉得舞台上的性感是电影或者电视剧里不能比的，那种色情，啊，真的很色情啊，张力十足的色情啊！就好像说昆曲里面，一不过男女主扶住女主角肩膀，但就是有一种说不尽的温柔缱绻
以及，我第一次感受到舞台上的性感，竟然是。。。唱着“大雪飘，扑人面”的林冲。。。太羞耻了

总之，就过了非常快乐的两天，这种整块的很上头的很性感的文艺生活所带来的欢欣，绝对不是躺在床上零零星星刷微博能比拟的，不得不说，文艺生活到底还是使人快乐啊！