周末看了一个82年的《理发师陶德》，这个故事演出来比单纯看梗概吓人得多，几乎把我吓着了。。。确实觉得陶德和洛维特夫人演得都很传神，但是，这些唱段实在是太太太没啥起伏了，根本就没个调啊
看完隐约觉得里面的音乐有一些特别之处，去搜音乐分析，发现全剧都用了很多很多《Dies Irae》的曲调以及曲调的变体，这个旋律里的音程关系都很近，没有超过大三度的音程，所以真的听起来非常叨叨念。。。好像念经啊！
又看了一些Dies Irae的介绍，这个旋律片段真的是被引用十分十分十分十分广泛啊，所以懂行的人一听到这几个音符大概就会知道是关于死亡啦，复仇啦什么的。。。忽然发现，所以在旋律界也有典故啊？！就和我们诗词的固定意向差不多，比如说柳树啊长亭，自然就是离别送别，比如说“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”里面的典故。。。

我这么不懂英文的人，都能觉得桑德海姆真的是押韵狂人，非常非常喜欢押韵，然后看到一段分析说，陶德给他的剃刀唱情歌的那一段，用了很多s、th，f，这样的词，比如说these/friend/see/glisten/this/shine/smiles/faithful/whisper等等，这些词的发音就比较柔和，我觉得是因为比较在舌尖，有更多气，或者说更多嘶嘶嘶的声音（？）听起来就比较容易营造一种亲密的氛围
我之前一直以为，只有中文才讲究发音，比如说“璀璨”听起来就有一种细碎的感觉，而“铿锵”听起来就比较。。。铿锵。。。以及，我小时候就觉得，女生的名字不能两个后鼻音连用，会显得很笨重，言情小说里姓林、姓苏颇为常见，一则是字型比较美，二则是读音比较脆生生或者说比较灵巧
看来确实发音和呈现效果是有关联的！看来人类的本能就是会对所使用的语言和音乐作出联系的！

还有一些分析还桑德海姆的词和曲调的走向，这个我之前在音乐家的无聊人生分析舒伯特的艺术歌曲里也看到过，就比如说一个全曲的最高点所对应的也是歌词的最高点，或者歌词的情感不断往下走，旋律也不断往下走之类
但是，我在想一个问题，就是，虽然无论从作词作曲上来分析，桑德海姆都做得很高级分析起来也很高级，可是，我还是觉得不太好听啊！这部戏是很规整，但是没有他自己的《into the woods》好听，我觉得。。。韦伯虽然屡被吐槽，可是就是比较好听一点诶，以及《悲惨世界》也很好听。。。可能我目前还是只能欣赏这种流行曲目吧。。。又以及，我看了一个知乎问答，我突然间有点get了为什么我没有那么喜欢桑德海姆，可能因为他的戏没有一种热情/激情吧，就是没有什么煽动性，不太挑动情绪，固然可以赏玩，也能在理智上觉得很高级，可是我看戏，还是想看一点能引起情绪的东西，让我被戳中，让我在情感上有波动

以及，还看了一个讲Harold Prince的纪录片，Harold Prince是很厉害，2012年的《Evita》和他导演的《Evita》感觉简直不是一个东西，我要找他的版本再看一次。上周看2012《Evita》的时候一直觉得舞台不太行，在舞台上打出一个二楼，有点像骑楼，感觉颇为东南亚，并没有多好看，看了一些他的原版的片段，觉得这才是我想象中的《Evita》，在B站上找到一个很糊的版本，准备看一看。。。以及提到《剧院魅影》，他很为转场得意，而我确实也觉得剧院魅影的几个转场非常非常精彩
但是，看这个纪录片的时候，无论是看采访的人还是看工作的片段，我觉得音乐剧领域还是十分的。。。白男。。。当然其实各种广大的文艺领域都非常男。。。AO3也好，播客也好比较女还是因为，这个东西比较容易一个人开展，而音乐剧和众多舞台剧，在艺术之余，更是一个需要广泛协调各种资源的大型项目，所以顽强的很男。。。

特别喜欢急剧降温的时候。尤其是下过雨之后，地面微微湿，天气阴沉但是和降温前的闷热相比有一种透气的干燥
这种天气里，觉得做什么都好，无论是出门散步还是在家拉琴
居然跟着最喜欢的录音版本，完完整整把勃拉姆斯大提琴第一奏鸣曲的第一乐章拉下来了，虽然远远谈不上能听，但能跟得上录音的速度，就已经算是挺快乐的了
以及，我发现湿度在50%左右，琴的声音特别好听

最近在看《IT 狂人》，啊！！实在是太太太好笑了。。。第四季第一集又好笑又让我觉得颇为心碎啊，看着ROY的小眼神儿，一边笑得喘不过气，一边我都要替他哭出来了，一集20分钟的喜剧片，居然可以有如此丰富的效果！

周末看了三分之二Andrew Scott版本的《哈姆雷特》，还没看完，准备晚上接着看完。说起来，Andrew Scott在《伦敦生活》里的那一句“kneel”，多少人觉得荡漾得不得了，女主说“I love you ”，他说“it will past”，又是多么令人心碎
这一版《哈姆雷特》是现代化的改编，还是演绎得挺顺的。我想说，Andrew Scott演技是好的，在舞台上，他的软弱，疯狂，挣扎都很丝丝入扣，爆发力也很强，以至于我觉得这么一场戏演下来实在是太伤了，多演几场简直要吐血了都
但是，我想说的是，不知道为什么，看Andrew Scott的戏，即使他演得是个精神状况非常堪忧的人物，我也依然觉得该演员本人精神状态好得很，演员本人就是是一个特别。。。健康的人
完全不是说他演技不行的意思，而是，就是一种感觉，一种客观的评价

周末还读了《玩转形状游戏》，算是安东尼布朗的自传，我觉得看下来，这位作者的心理健康就很堪忧。安东尼布朗一直是我很喜欢的绘本作家，杨小恒也还挺喜欢，但他的作品里确实有一些颇为阴暗的、可怕的东西，这些东西就是存在着，并不是用来吓唬小孩儿的，也不对小孩儿刻意隐瞒，而是，经过剪裁之后很友好自然的呈现。

心理健不健康倒不是说不能在社会生存，我看安东尼布朗本人也算是名利双收，社会化得不差，换句话说，可能就只是一个不太“正面”的人
我小时候颇为为自己不是一个特别“正”的人而觉得自我痛恨，希望自己能身心如一变成书本里面的一身正气的“好人”，但随着岁数渐长，我倒觉得那些特别正的人很没劲啊，也并不希望变成一个“更好”的人了。。。而且，我们懂他们，可他们不懂我们，咩哈哈哈哈哈

昨天回家和shu说，听说悲惨世界要来演出，我说要去看，shu说你可以带杨小恒一起，我说，要三个人一起，你也要一起去呀！于是，shu大概想看看到底这个东西灵不灵，就在电视上投影了25周年版，因为他觉得这个版本比较清晰，我也是第一次看这版，shu有一搭没一搭的看到芳汀之死，我彻底觉得不行啊，和shu说，要看10周年版！！10周年版当然是比较糊，但是然后放了10周年版之后，shu就和我一起看下去了，完全看进去了。他也非常喜欢，看完之后我俩又去扫了一眼25周年版的尾巴，就是Final+彩蛋，shu叹口气说，真是不能比啊，完全不能比啊！

真的就是这样，就真的是不能比啊，一比较，一放在一起，就是这么高下立见，高下立见到我简直替25周年马斯吕臊得慌。。。10周年艾潘妮这会演芳汀，我觉得。。。她的艾潘妮非常非常好，但是芳汀，尤其是芳汀的魂魄，过于实敦敦的，有种生命力很强的样子

然后我俩还去看了一眼安妮海瑟薇的电影版，这个电影版。。。就太电影了。。。这么电影的情况下，演着演着唱起来就非常奇怪，我觉得舞台剧总体来说是一个很概括的东西，在概括里有很细腻的部分，但是电影是一个力求写实的东西，就很奇怪

10周年版，每一个人都特别特别好，都特别准确，在一种很准确的基调之上有非常细腻的部分，也有现场因为观众欢呼而夸大的部分，显得特别有气氛
话说，我觉得这个戏还蛮符合我们传统舞台的戏的，有负责一身正气的老生（冉阿让），有负责暴躁吓人的花脸（沙威），有负责贞洁圣光的大青衣（芳汀），有负责插科打诨活跃气氛的丑角儿和彩旦（酒馆夫妇）
还是要再说，大合唱真的很带感啊！

又，我俩还去看了一眼法语版，看的是芳汀之死和Final，啊！才发现，法语原来是一个如此。。。软绵绵的语言啊！听着非常不铿锵

希望年底可以是剧来，而不是音乐会！握拳！

《blue light》第二季看完了，好看！从立意来说，能看出来想要讲的是北爱警察和社区的冲突以及互动，讲的是怎么才能建立一个好的社区，牺牲个别人拯救大多数人是不是正义，信任是怎么消失又是怎么建立，和解是可能的么等等。。。但在我看来，这部片子实在太太太太是我的理想言情剧了，就是理想言情剧之范本啊！！（虽然我觉得创作者可能并不是这么设计这部片子的）

而且里面每一个细节都有呼应，环环相扣，没有一场戏是浪费的，非常精巧，有笑有泪，有特别暖的地方，很多人物我都很喜欢，而且每个人物都有成长和变化，但重点还是要说cp

每一对都非常好看，每一个人都招人喜欢，而且是千姿百态的招人喜欢，看到青年组的cp青涩又有小小的雀跃，那种毛茸茸的嫩叶一般的情感，让人露出欣慰的笑容啊。而中年组cp里面的实在太是我的菜了，两个人毫无误会，有啥说啥，没有纠缠和追求，互相理解也颇为互相吸引，但各自有顾虑和现实考量，多么成熟健康或者说多么没劲的爱情啊。。。喜欢！

上一次被迷住还是《伊丽莎白》里面的mate的死神和《吸血鬼之舞》里面的Steven Barton的伯爵，再上一次是ss，都其实都非常。。。不健康！可能，ss就勉强算健康一点吧，毕竟他既不没吸血而且还是个人类，总之是一种在sex上面的强烈的不健康的吸引力。。。但，Stevie真的是就是理想型

他喜欢grace，于是出警的时候自然而然想要保护她，grace有点生气，觉得这样搞不好工作，而她很想做好这份工作，他先是和她道歉，说他会注意的，大家工作里继续做同事，后来发现确实如grace所说“it will be difficult to work together and be together”，就几经考虑，和grace说我们调班吧，于是俩人暂时不再搭档，但彼此的心意都明明白白
就既想要保护她，也非常尊重她，不仅尊重她的想法，还努力支持她的想法，没有那种“虽然你说不要我保护你但其实你内心还是想要我保护你”的臆测，你说的我都当真，互相不搞口是心非那一套，也不搞穷追不舍，以及在工作专业上也相信她，啊，每一项都非常戳我的点啊！
而且他还爱做饭，每天自己都吃得很好。。。虽然生活里有很多破事，虽然按照他自己的话说，他就是一个拎着桶跑来跑去提屎的人，但是还是会让自己尽量好过点，吃好点。。。所以不仅对grace的方式我特别喜欢，他个人特质也很迷人

而且很勇敢，面对危险的场景危险的坏人，他比人矮一头，仰着脸看人家还面无惧色，我就特别喜欢！于是脆弱的时候格外令人心动。。。很美！总之，我发现我喜欢的几个男性角色都是个子不高的圆润款小矮人儿！之前看《重任在肩》也是，是那种小型食肉动物面对大型食肉动物的感觉。。。高大威武长得棱角分明的正面人物从来都不是我的菜，可能我本能的觉得那种大型人类都很危险，最好站得远远的，不要来搞我。。。

啊！！目前，这部戏在我心目中排行言情剧第一名！在除了同人之外的文艺作品里，这对cp目前排名第一。。。可惜第三季要明年了大概，叹口气

听说过这部音乐剧很久很久了，五一假期的最后一天看完了，是一部很好的剧，无论是编排调度还是表演，都非常好，但是我不怎么喜欢。是那种我能看出好来，也能理解为什么会很多人特别喜欢，但情感上我自己不怎么喜欢的戏
看到一半，我忽然在想，可能我不太喜欢主旋律吧，哪国的主旋律都不行
相对我们的主旋律来说，这个故事更不光伟正得多，讲了婚外情，讲了负面的部分，能看得出来希望塑造一个复杂的人物，但我感觉还是没什么很大意思

说起来一部戏要好看感人，我也不知道要点是什么。如果说是要故事新意，那《音乐之声》的故事可真的是太俗套了，但每次看都会被打动，如果说是要有爱情，那《悲惨世界》我觉得也就不算怎么很爱情，但也是每次都会觉得很喜欢
我想来想去，可能对我来说，要点是作品里有对人本身的兴趣吧，而不是对事物的兴趣，着眼于想要建一个理想之国想要写出千古作品对我来说就不太行

五一节的最后一天开始读中文的《“流人”系列01:驽马 》，还挺好看的，我喜欢这种调调，以及我发现片子情节我几乎都没啥印象了。。。记性很不行啊

最近读得最震撼的一本书是《西线无战事》，真的很好很好，有一个友邻说“写得很直白、很心平气和，但读起来感觉很高贵”，我觉得此言甚是！我总觉得战争爱好者应该一人发一本，不读完不许走
有点想再找几本雷马克来读读

装修终于差不多了，实在太美了，非常非常喜欢，我只想日日待在家里不出门

我要开始花痴的胡言乱语了
周末重看了一遍05年版的《伊丽莎白》，实在太好看了！远比第一次更上头
第一次看的时候，对maya的伊丽莎白印象很深，那种生命力，她对自我意志的追求，以及在追求中的迟疑和疲惫非常动人，最后依然什么也没有，更是令人感叹。
那时候最被《夜船》打动，就是那种历尽千帆之后，我还是不喜欢你，“不喜欢你”这是为数不多的我能做主的东西了，而她在发现丈夫去妓院之后，她说“丈夫的忠诚落幕，是我自由的起点”，哇，振聋发聩

也看过一点Pia的伊丽莎白，不是特别喜欢，我看到豆瓣上有人说
“ 92版Pia：sisi是一个不幸的少女。因为被束缚所以悲伤绝望， 茕茕孑立 ，冷笑着嘲弄这个伤害我的世界，最后终得解脱的笼中小鸟。05版Maya： sisi是个好胜顽强的少女。她是个不需要他人同情的自由战士，务求战胜一切，战胜她的丈夫婆婆以获得自由。可是战胜到最后，她才发现胜利的尽头不是自由，而是虚无。她依然摆脱不了出身和时代，所以在疲倦中走向死亡。 ”
就我看到的零星的Pia的伊丽莎白而言，她会让我觉得很硬，某种程度就有点僵，某种程度也可以说气场很大，但这种气场并不是我喜欢的那种气场，maya肯定也不能说是柔软的，但她是流动的，有一种刚强，也更有弹性

但，重点还是想说死神和伊丽莎白的互动
啊，没有哪对组合比maya和Mate更好了！！！！
死神是伊丽莎白颅内幻想出来的形象，第一次出现是她爬高掉落，昏过去的时候出现的，后来每次在她想要厌世或者想要的时候出现，有一点诱惑，有一点抗拒，也可以说是伊丽莎白本人的另一个分身
同时，因为这人毕竟是死神嘛，还负责了带走伊丽莎白的儿子鲁道夫，以及覆灭了封建王朝（？）
很多版本的死神为了追求这种幻象，演得非常中性，比如说一头长发？雌雄难辨的妆容？
但是mate非常特别，他的形象很实，就是一个少年，甚至是青春活力的少年，但是也很虚，因为非常干净，没有什么人类的特质，也并没有很强的雄性荷尔蒙，但是与此同时，他和伊丽莎白的互动那种对抗性多是那么那么热烈、真诚又色情
某种程度我觉得可以说他的死神特别迷人在于，死神和演员有一点分开，死神是一个容器，他接得住伊丽莎白所有的部分，他懂伊丽莎白，很深的懂，能某种程度还能塑造她引诱她，但本身又是空的，其实也不太像人，或者是我们迷恋所谓的纸片人，而演员本人又显然是人类，而且和maya的关系非常好，是那种崇拜爱慕，很真挚
我以前不太懂maya和mate这种美，现在深深的觉得，我又成长了！

太美了，实在是太美了
搞得我反反复复看了很多遍，以及死神和鲁道夫也蛮好看

清明假期还看了一个德语音乐剧《莫扎特！》，不是特别喜欢，可能里面的那种有巨大天赋的少年很难让我共鸣吧，因为我没啥天赋，也不是少年，我回忆了一下，我觉得大部分令我非常上头的东西，都有一个重要的特点，就是很色情。。。是一种深层次的色情
色情这种东西，不是少年情侣甜甜的恋爱或分手（比如《莫扎特！》），而是更深的更强烈的一种东西，是一种生命力和对人心或者人与人关系更深的探究

我要改天再重温一下97版的《吸血鬼之舞》！毕竟，我觉得没有任何一个莎拉比得上97版，那版的莎拉有一种天真但不蠢的气质，和伯爵居然有一种四两拨千斤的匹敌，通常来说，莎拉气场太大就不行，会让人觉得，嘿，俩伯爵么？太弱也不行，会觉得是老鹰吃小鸡，而97版的莎拉就是另一个路线，不走气场路线，而是一种巧劲儿
而伯爵就更不用说了，啊，摄人心魄！

在审美这个层面，总体我比较喜欢女的具有男性特质，男的具有女性特质，当然这个特质并不是说真的某些特质是男的/女的才具有的特质，而是说根据社会刻板印象而言，通常被认为是男的/女的的特质。。。总之，非常变态

舞台啊，就是迷人啊，不想干活想看戏~~~~~

昨天娃很气愤的和我说，妈妈你都不管我！哈？！我哪方面不管你？你不管我学习！
问了半天总算搞清楚了，这位小同学觉得自己学习不够积极努力，觉得是完成任务式的，一方面觉得自己应该更努力更主动，一方面根本做不到又总是拖着想，再玩一分钟就去学习，然后就觉得自己不够好。。。
妈呀。。。这种思想我太熟悉了，完全就和我一模一样。。。而且我爸也这样，他以前说，有一个无产阶级的思想和一个与之相对立的肉体真是令人痛苦啊，我问shu会不会，时不时就觉得自己不够好，本可以更好，但其实并做不到更好，shu说完全不会啊
我以前觉得，可能这样的想法来源于家庭教育，现在看起来，可能基因的因素更大一点
我也不知道怎么劝慰她，就，这种事情就是没啥办法的啦，只要对自己不满意的心情没有太影响生活就随它去吧，不满意就不满意吧，让自己喜欢自己这件事，我也没啥心得啊！
或者也可能不断追求要做更好的自己，本身就是不对的一件事，不要时时刻刻审视自己不要这么自恋，而是满足自己就好，让自己快乐就好，当然很多事情做不到，就有限的范围内能快乐一点是一点？啊，不懂。。。

周末看了一部模模糊糊拍摄质量一塌糊涂的《吸血鬼之舞》，97年的德语音乐剧，但是很喜欢。真的很喜欢Steven Barton对吸血鬼的演绎，而且他的声音实在是太动人了。
贪欲一段，算是整部剧的精华，他其实也不爱莎拉，不爱歌里提到的几个人，他克制自己不吸血并不是为了爱，而是为了主宰自己而不是被渴欲住主宰，但是就是不能成功。无尽的渴欲和饥饿可以压倒一切，但吸血带来的不是满足而是一种稍许渴欲的缓解，而且这一种痛苦缓解了之后又会添上一种对自己失望的痛苦，怎么说呢，就是我们这种基因的人就特别理解嘛
一方面他知道自己就是野兽，一方面也他知道怎么引诱别人，知道人类的那些东西，但是无法切身体会
豆瓣上有个人说“他演的正是他想成为却又无法成为的。体会到这些之后再回头看之前的歌，真是每首歌词都饱含深意，而且彼此之间关联性很强，loop很久并不是难事。剧中的每个角色都有自己的欲望，伯爵就是在其中穿针引线的人：用性欲引诱莎拉，用爱情引诱小阿，用知识引诱教授。然而这样一个将所有角色玩弄于股掌之上的猎人，最向往的竟然是跟猎物共情。这奇妙的追逐关系真是张力十足”
Steven Barton表现的优雅，挣扎，不甘心，生自己的气，真是非常味美

最近一周忙得要命，而且也不怎么挣钱，又累又无趣而且情感情绪上也没有正面的波澜，然后就会在地铁上听情感浓度很高的歌，比如说《悲惨世界》里的芳汀之死，比如说《吸血鬼之舞》里的贪欲，比如林冲夜奔，我觉得可能需要情感被翻动的东西也是人类的基本需求，生活里没有，就得在文艺作品里找
啊，不过还是想看一点荡漾的东西呢

又，在小红书上看到罗大佑要来开演唱会了，曲目单已经出来，毫不谦虚的说，这些歌至少90%我都能从头唱到尾，可见当年是有多喜欢，演唱会也看过不止一场。但是现在就没有很喜欢了，会觉得他非常男，就是男的青年导师这种样子，就，不行，无法继续喜欢下去