周末，确实看了一遍电影《红菱艳》（我不喜欢这个译名），以及我又看了一遍马修伯恩的《红舞鞋》，结合电影和看微博上那个姐姐十几场repo，再去看《红舞鞋》，我觉得很不错！顺便，电影里面的老板演得好好啊！再顺便，基本《红舞鞋》就是复刻了《红菱艳》，没有什么太多不一样的情节。再再顺便，如果只理解为家庭和事业不能兼得，就太单薄了，但毫无疑问的也确实是，我们女的，野心的实现要付出东西去兑换，实现的只有野心本身，而男的的野心一方面成本低廉，一方面实现之后往往是附带了很多赠品，所以，这必然就是一个女的的故事
说起来，看完电影在看舞剧，就不用去再猜情节了，而且之前看过一遍，这遍也不用再去认人（脸盲认人真的很辛苦啊，而且这些人还一直跑来跑去），省力很多很多，可以放更多关注在细节上，我觉得舞蹈真的可以是情感非常饱满浓郁的艺术种类啊！
我看微博上repo的姐姐蛮喜欢cordelia braithwaite版本的vicky，我开始也不知道她是谁，搜了之后发现是马修伯恩《胡桃夹子》官摄里的克拉拉，啊！我喜欢，她演克拉拉的时候就很有感染力

昨天读努里耶夫的传记，读到他去加拿大舞团客座，一开始舞者普遍不是很行，他虽然一边帮着排练教学，但是一边自己直接向着台下的观众毫无克制的炫耀自己，完全不顾及舞伴。最后，舞伴她也成长了，有了自己的光芒，By the time the company got to New York, however, Tennant was dazzling audiences in her own right, and, wanting to reward her, Rudolf did not come out for his call after their pas de deux one night, leaving her to experience the acclaim alone: ‘He was telling me that this was my moment. He was so pleased when we were all lifted to another realm of achievement. I’d never really listened to audiences before, to that roar you get at the Met, and thanks to Rudolf, I learned to understand that live theatre is a connective art, a dialogue and a moment never to be repeated.’
就，怎么说呢，虽然努里耶夫有无情的一面，但也还是颇有一些有点暖的时刻的，以及虽然说过很多次，但我还是想说，这就是舞台的魔力啊！！当时，2020年本来《红舞鞋》要来上海演出的，后来疫情取消了，希望它会来，我应该会去看不止一场
官摄是没有办法复刻舞台的魔力，官摄只会勾引得我更想去看现场。。。以及，同一个剧，同一个角色，同一些动作同一些台词同一些唱腔，不同的演员舞台魔力真是天！差！地！别！有人强大如邓布利多或者老伏，有人就只是。。。麻瓜