昨天回家和shu说，听说悲惨世界要来演出，我说要去看，shu说你可以带杨小恒一起，我说，要三个人一起，你也要一起去呀！于是，shu大概想看看到底这个东西灵不灵，就在电视上投影了25周年版，因为他觉得这个版本比较清晰，我也是第一次看这版，shu有一搭没一搭的看到芳汀之死，我彻底觉得不行啊，和shu说，要看10周年版！！10周年版当然是比较糊，但是然后放了10周年版之后，shu就和我一起看下去了，完全看进去了。他也非常喜欢，看完之后我俩又去扫了一眼25周年版的尾巴，就是Final+彩蛋，shu叹口气说，真是不能比啊，完全不能比啊！

真的就是这样，就真的是不能比啊，一比较，一放在一起，就是这么高下立见，高下立见到我简直替25周年马斯吕臊得慌。。。10周年艾潘妮这会演芳汀，我觉得。。。她的艾潘妮非常非常好，但是芳汀，尤其是芳汀的魂魄，过于实敦敦的，有种生命力很强的样子

然后我俩还去看了一眼安妮海瑟薇的电影版，这个电影版。。。就太电影了。。。这么电影的情况下，演着演着唱起来就非常奇怪，我觉得舞台剧总体来说是一个很概括的东西，在概括里有很细腻的部分，但是电影是一个力求写实的东西，就很奇怪

10周年版，每一个人都特别特别好，都特别准确，在一种很准确的基调之上有非常细腻的部分，也有现场因为观众欢呼而夸大的部分，显得特别有气氛
话说，我觉得这个戏还蛮符合我们传统舞台的戏的，有负责一身正气的老生（冉阿让），有负责暴躁吓人的花脸（沙威），有负责贞洁圣光的大青衣（芳汀），有负责插科打诨活跃气氛的丑角儿和彩旦（酒馆夫妇）
还是要再说，大合唱真的很带感啊！

又，我俩还去看了一眼法语版，看的是芳汀之死和Final，啊！才发现，法语原来是一个如此。。。软绵绵的语言啊！听着非常不铿锵

希望年底可以是剧来，而不是音乐会！握拳！

前两天听了一个Janine Jansen和麦凯莱的西贝柳斯小提琴协奏曲，啊！！好听！！一连听了好几遍，有一种非常戏剧性的舞台感，就是那种认认真真做一台大戏给你看的感觉，每一个细节都想好了，听完最大的感觉就是非常爽
西小协这一首很多人都说要有冰山覆盖之下的火山的感觉，这话说得非常高级，而换句话说就是，内心憋着一股邪火。。。有一种乖张
以及，我忽然觉得，这首西小协和拉赫的很多曲子都有一种写得那别好的。。。同人文的感觉

同人文，也不是不深刻，而是相较于“严肃文学”/“正统文学”更容易理解，更挑动情绪，更有一种切肤的感觉，所以会有一种很深的感动，会戳到人心
古典作品就不行，海顿的两部大提琴协奏曲，尤其是海C，那真是大凡有点追求的琴童都要搞的，曲子当然是好听的，有一段真是春水一样的和煦，但是我并没有从中获得很深的感动，会觉得很隔，当然。。。我觉得可能这些艺术所追求的东西也远远不是戳人
而我现在，就想被戳一下

shu要准备7月初带杨小恒去黄山，其实就是就近去个地方，杨小恒很兴奋，然后非常好笑的说，虽然我很想去，很激动，但是我知道等我回来一定会感叹，还是家里舒服啊！
这位小同学还真是蛮有预见性的
我和shu说，我突然发现自己完全不想去国内旅游的人文景点了，都不考虑人多人少，根本就一点都不想去，完全没兴趣，尤其不想去北京啊南京啊西安啊这些有悠久传统历史的地方，但如果单纯看看大好河山就还不错，尤其是相对比较开阔的湖面什么的，看着平静广大的湖水发发呆，我还是有点兴趣的。。。可是，我小时候不是这样的，我小时候几乎不太要看自然风光，觉得自然风光很没劲，而很喜欢各种人文景点，也特别爱去看个传统民居什么的
shu说，那大概你唯一有的兴趣的人文景点就是三星堆了，我大笑，说他果然真的懂我！没错，就是只有三星堆了，可能因为三星堆比较像外星文明吧。。。
反正，我觉得自己已经变成了另外一个人
没有什么好也没有什么不好，就是另外一个完全不同的人

昨天看了人生中第一场现场音乐剧，啊！想说的太多了。起这个标题，是因为散场之后，我听到后面的姑娘在聊天，一个说，整场戏全靠maya撑着，那个XX（没听清楚）港伐？！一身紫，蹦蹦跳跳的跑上来，跟只落苏一样。我简直笑出声，落苏就是茄子，一根蹦蹦跳跳的茄子

昨天看的是《麦克白夫人》，徐俊导的某个流产的西区的音乐剧本，英文音乐剧，我主要是冲着maya去看的，主要就是想看角儿
总体来说，角儿是好的，剧很不行

虽然叫做《麦克白夫人》，但完全就是麦克白的故事，几乎没有什么改动，看完之后，最大的体会就是，麦克白夫人她到底图个啥啊她？

麦克白是有逻辑的，他被预言诱惑，在夫人的怂恿下，杀了国王，然后错一步步步错，成也预言败也预言，人越杀越多，最后几乎就被吓死啦。如果着眼于麦克白，没有问题，夫人就当工具人好了。但如果想要从夫人的角度的出发，“在夫人的怂恿下”，那就要解决一个问题，夫人的动机是什么呢？
如果夫人爱好权势荣华，剧里没有体现，如果夫人是爱麦克白看出他的欲望想要满足他，剧里也没有体现，如果说夫人是被裹挟的，是半推半就之后的已无退路，剧里依然没体现。动机不足之后，后续整个夫人这条线都非常没意思，因为这个人物没有成长没有变化，情感也很单一，刚上场就哐哐哐杀人，没有动摇没有迟疑，当了王后也没有让人觉得她很爱当王后，沉醉于当王后，就连做了噩梦之后都没有觉得悔不当初。。。

我看了repo才知道，剧里有三段闪回，闪回到她和麦克白刚刚有个新家，刚刚生育了儿子，儿子不知所踪。但由于女巫反反复复唱麦克白无子，我还一度以为生育儿子是她疯掉了幻想出来的类，而且很多人也是这么以为的，可见闪回做得很差。我能理解到夫人因为儿子的问题，想要放过麦克德夫有孕的妻子，我觉得演员尽力了，但剧里完全没处理好，就很莫名其妙的一笔。
最后的高潮也很莫名其妙，麦克白和麦克德夫准备决斗，中间升起一个长条形台子，俩人隔空比剑，台子周围一群人，完全就是《哈利波特与密室》里斯内普和洛哈特的场景，看得我差点笑出来。。。
决斗很迷惑，决斗好之后更迷惑，麦克德夫杀了麦克白，夫人说也杀了我吧，麦克德夫没杀，不知道为啥，然后夫人最后高唱“set me free”，依旧不知道为啥，她怎么就不free了？按理说，她应该精神恍惚，老是想从手上洗去看不见的血迹，于是觉得死是free，但由于那个精神恍惚没铺垫好，并没有觉得她被困住，所以free就变困惑了

然后说演员，maya确实是好的，非常有气势，而且有细节。是那种会有碰头彩的好角儿！于是，这部戏唯一的意义就是，我看到了真的maya吧。顺便，很后悔当初没有买到她音乐会的票，叹气。。。麦克白的演员是karl，唱做都还行，但问题是俩人毫无CP感，反而很母子，非常尴尬
麦克德夫是Richard，我觉得很一般，就是一个普普通通的白男，麦克德夫夫人是王梓庭，小红书上一片好评，但我觉得也不行，非常学生剧团，完全没有成熟的舞台气派，于是麦克德夫这一对一上场，觉得舞台都坍缩了一块
而轮到麦克白夫妇上场的时候，会觉得整个剧场peng了起来
班柯的演员是赵伟纲，还可以，虽然没有很出彩，但至少没有觉得他一上场他的那部分就塌了一块
邓肯国王的演员是胡芳洲，虽然这个角色很小，但这是全剧里面我印象最深的中国演员，颇有一点气势，而且唱得也很实，不会觉得他英文很虚的样子

接着就要说到音乐了，因为算是小剧场，基本不用望远镜就可以看到演员表情，所以氛围很好，一开场的时候，军队行进，大家齐唱《mother Scotland》，非常好听，让我觉得，哇哇哇，这部戏真的好像很灵的样子！舞台真的很有魅力啊！！结果。。。这就是全场最好听的一首歌了
音乐有的还不错，有的，就很不怎么样，还有的就是那种，你们听好了，我要唱大歌了的感觉，和剧情不融合

题外话，看音乐剧的观众。。。真的。。。都是女的。。。我觉得全场所有的男观众加起来也不到20个吧。。。所以，我能理解为什么这部戏会做成这样就是试图讨好女观众，但是我们女的，也不是不能接受好看的男性叙事的，但不能接受假装的女性叙事，让人觉得不真诚

说回麦克白，看演出之前我去搜了一下这个故事，女巫的预言包括：没有一个妇人所生下的人，可以伤害麦克白，我当时心想，莫非他最后是被谁家的狗咬死了？或者被幽灵吓死了？结果，他被麦克德夫杀了，因为麦克德夫是剖腹产的。。。妈呀。。。莎士比亚你对“生下”的理解这么狭隘么？！或者说，果然。。。和预言啊魔法啊相关的事情，要特别着重抠字眼才行。。。

说起来，这个故事还蛮有意思的，女巫的预言，并不是那种天气预报式的，自己呆着就会发生的事情，比如明天会下雨，而是那种需要自己做点什么才能实现的，比如说杀了国王，会成为国王，所以是一个预言/命运与主观能动性相互作用相互交错的故事。就是你得相信它，它才会有所作用。罗琳阿姨的哈利波特不知道是不是有所借鉴，毕竟伏地魔大人听到的，未来说不定能搞掉他本人的那位的预言是：1）他将出生在一个曾三次对抗黑魔王的家庭；2）生于第七个月月末；3）黑魔王标记他为劲敌。
说明这个预言的成立也是需要有主观能动性的，需要黑魔王“标记”为劲敌呢！

看完这部戏，我又跑去听《伊丽莎白》了~啊！还是这个好！好太多太多了太多了！
以及，我再次知道了，一部戏，戏是很重要的，戏写得不好就没药救

某一天在听Walter Gieseking / Gerhard Taschner / Ludwig Hoelscher 的舒伯特第一钢琴三重奏，其中第二乐章，啊，也太美了吧，大提琴有一种恳切的感觉。以及这里面的小提琴刚刚出来的时候，有一种特别小女孩的感觉，而且是那种很小的年纪，学龄前儿童的小女孩，但是这个小提琴手他未免太爱滑音了吧？
然后我就去找了各种版本，其中听到Arthur Rubinstein / Henryk Szeryng / Pierre Fournier的版本，不知道为什么，Pierre Fournier的大提琴一出来，突然有一种。。。妈妈感。。。仿佛特别慈祥的样子，很诡异。我一直以为大提琴只能拉出一种中年性别不明人士的感觉，居然还可以这么妈妈感。。。不过这个版本总体我觉得还蛮好听的，非常优美而且抓人，可能是因为速度相对来说比较快，整个乐章只有9分31秒，而像Trio Fontenay的整个乐章有15分13秒，我觉得就很拖沓
而第一次心动的版本Walter Gieseking / Gerhard Taschner / Ludwig Hoelscher差不多是11分钟，我觉得整体速度真的影响很大啊

说起来，还听了一些brahms op.118的第五首，最快和最慢的速度随随便便差出一半，一半啊！有人弹2分多钟，有人弹五分多钟啊，以至于听不同的人弹就好像两首曲子一样。。。

又，最近找到了一个特别喜欢的Brahms第一钢琴三重奏的版本，是Josef Suk / János Starker / Julius Katchen的版本，真是有一种草长莺飞二月天的感觉
又又，听了Zoltán Kocsis的悲怆，第三乐章有一种少年气诶，总体来说Zoltán Kocsis的琴就有一种少年气，可能是因为他。。。普遍弹得快吧？
又又又，同一首音乐剧里的歌，音乐剧演员和歌手唱起来就完全不一样，音乐剧演员要更有剧情有表现力得多，而歌手一唱起来就确实不大行，还真的蛮神奇的

听说过这部音乐剧很久很久了，五一假期的最后一天看完了，是一部很好的剧，无论是编排调度还是表演，都非常好，但是我不怎么喜欢。是那种我能看出好来，也能理解为什么会很多人特别喜欢，但情感上我自己不怎么喜欢的戏
看到一半，我忽然在想，可能我不太喜欢主旋律吧，哪国的主旋律都不行
相对我们的主旋律来说，这个故事更不光伟正得多，讲了婚外情，讲了负面的部分，能看得出来希望塑造一个复杂的人物，但我感觉还是没什么很大意思

说起来一部戏要好看感人，我也不知道要点是什么。如果说是要故事新意，那《音乐之声》的故事可真的是太俗套了，但每次看都会被打动，如果说是要有爱情，那《悲惨世界》我觉得也就不算怎么很爱情，但也是每次都会觉得很喜欢
我想来想去，可能对我来说，要点是作品里有对人本身的兴趣吧，而不是对事物的兴趣，着眼于想要建一个理想之国想要写出千古作品对我来说就不太行

五一节的最后一天开始读中文的《“流人”系列01:驽马 》，还挺好看的，我喜欢这种调调，以及我发现片子情节我几乎都没啥印象了。。。记性很不行啊

最近读得最震撼的一本书是《西线无战事》，真的很好很好，有一个友邻说“写得很直白、很心平气和，但读起来感觉很高贵”，我觉得此言甚是！我总觉得战争爱好者应该一人发一本，不读完不许走
有点想再找几本雷马克来读读

装修终于差不多了，实在太美了，非常非常喜欢，我只想日日待在家里不出门

周六上午娃去学校搞迎新活动，我在家练琴
中午她回来，随便吃了点东西，她去看书，我开始看最后两集95版的《傲慢与偏见》，啊！！！！太好看了，看到简和宾利俩人终于订婚的时候我几乎鼻子一酸
lizzy就更不用说，眼神之明亮流动，太动人了，然后帅帅的达西也非常令人荡漾，总之看完冒着一身粉红泡泡带娃去上笛子课
上完课出来，三个人一起去一家法国小酒馆吃饭，吃了一大锅青口，喝掉一整杯苹果起泡酒
吃完饭出门，空气是湿的，但因为降温，所以不觉得闷，反而很舒服，有一种起泡酒一样的喜悦的泡泡在心里涌动
散了一会步他俩回家，我去听音乐会

这场是180的票面，在闲鱼上240买下的，听完之后感觉，实在是太值了！！
首先，是小厅，不到400个位置，气场非常聚拢，有室内乐那种亲密的氛围。我坐在二楼，是一楼第三排整对上来的位置，离舞台很近，甚至听得到小提琴敲指板的声音和深吸气的声音
第一首是小提琴大提琴重奏帕萨卡利亚，已经觉得很美，接着是贝多芬的弦乐三重奏D大调小夜曲，下半场是舒曼的降E大调钢琴五重奏。这个五重奏实在太灵了，现场效果极其好，是那种非常紧非常热烈的效果，像是一块织得很紧的布，密不透风。第二也不知道第三乐章，第一小提琴有一句旋律，仿佛是一株草生长出来，嫩绿脆弱但有生命力。说起来，康珠美的第一小提琴，宁峰的第二小提琴，我觉得这么对比来听，音色确实明显不同，居然会这样明显，就还挺有趣的
说起来，这首曲子如果放在录音里听，我未必会觉得非常喜欢，但是在现场实在就觉得很动人，那种台上台下的互动和令人屏息静气的气场，太妙了，还是要看现场，啊！
结束之后，大家掌声雷动，谢了四次也不知道五次幕

走在春天的夜晚，特别快乐，发消息给shu说，他回我说，多么愉快的一天啊！
真的，此言甚是！
想到时间尚早，我想不如走回家吧，每次听完特别喜欢的演出总想在路上走走，然后就这样一路晃晃悠悠，晃了一个多小时，走回家，真的，好开心啊

说起来，在路上走着的时候在QQ音乐里找到康珠美的录音，想晚上听了舒曼，那就接下去边走边听勃拉姆斯吧，听了她的第三小提琴奏鸣曲，录音听起来也确实是有一种紧张的气氛，我能理解这种好，但是不是我特别喜欢的风格。听完第一乐章，我就重新听了一直以来常听的谢林的第三小提琴奏鸣曲第一乐章，还是喜欢的。谢林的琴声里通常毫无炫耀，但会有一种特别的骄傲，是那种指向向内的骄傲，以及我觉得有非常自持的温柔
小女巫去听了马友友的音乐会，她说觉得大提琴是一个。。。成熟的大人。。。是的，我觉得确实是这么一回事，我觉得我正是比较喜欢。。。大人的艺术作品，俏皮灵动的东西虽然也是好的，但没办法敲中我最被感动的点，就，大家喜欢的东西真是好不一样啊，很有意思呢

顺便，周日晚上看了一个美泉宫伊丽莎白30周年音乐会，一开始sisi是一个年轻演员，年轻而美，声音也好，但我觉得非常泛善可陈，死神也不大好，看起来太实了，实敦敦的
半心半意的往下看，唱到“我属于我自己”这首著名曲目的时候，年轻的sisi的唱着唱着，被群演团团围住，然后等团团围住的群演散开之后，sisi换成了maya，天啊！！完全就不一样了，maya接唱的时候，我一身鸡皮疙瘩，立刻就被感染了，效果之震撼，简直令人怀疑这种舞台设置是对青年演员的羞辱。。。这时候的maya距离05版已经过去快20年，毫无疑问是老了不少，但是演员的气场和表现力就是在那里，并不衰减，依然是那么夺目
当然，死神还是不太行，实敦敦的死神配maya也不行。。。只能说，舞台这种东西，它有自身的魔力，不同的人演就是完全不同，如果不是maya和mate，我肯定不会如此着迷《伊丽莎白》

昨天娃很气愤的和我说，妈妈你都不管我！哈？！我哪方面不管你？你不管我学习！
问了半天总算搞清楚了，这位小同学觉得自己学习不够积极努力，觉得是完成任务式的，一方面觉得自己应该更努力更主动，一方面根本做不到又总是拖着想，再玩一分钟就去学习，然后就觉得自己不够好。。。
妈呀。。。这种思想我太熟悉了，完全就和我一模一样。。。而且我爸也这样，他以前说，有一个无产阶级的思想和一个与之相对立的肉体真是令人痛苦啊，我问shu会不会，时不时就觉得自己不够好，本可以更好，但其实并做不到更好，shu说完全不会啊
我以前觉得，可能这样的想法来源于家庭教育，现在看起来，可能基因的因素更大一点
我也不知道怎么劝慰她，就，这种事情就是没啥办法的啦，只要对自己不满意的心情没有太影响生活就随它去吧，不满意就不满意吧，让自己喜欢自己这件事，我也没啥心得啊！
或者也可能不断追求要做更好的自己，本身就是不对的一件事，不要时时刻刻审视自己不要这么自恋，而是满足自己就好，让自己快乐就好，当然很多事情做不到，就有限的范围内能快乐一点是一点？啊，不懂。。。

周末看了一部模模糊糊拍摄质量一塌糊涂的《吸血鬼之舞》，97年的德语音乐剧，但是很喜欢。真的很喜欢Steven Barton对吸血鬼的演绎，而且他的声音实在是太动人了。
贪欲一段，算是整部剧的精华，他其实也不爱莎拉，不爱歌里提到的几个人，他克制自己不吸血并不是为了爱，而是为了主宰自己而不是被渴欲住主宰，但是就是不能成功。无尽的渴欲和饥饿可以压倒一切，但吸血带来的不是满足而是一种稍许渴欲的缓解，而且这一种痛苦缓解了之后又会添上一种对自己失望的痛苦，怎么说呢，就是我们这种基因的人就特别理解嘛
一方面他知道自己就是野兽，一方面也他知道怎么引诱别人，知道人类的那些东西，但是无法切身体会
豆瓣上有个人说“他演的正是他想成为却又无法成为的。体会到这些之后再回头看之前的歌，真是每首歌词都饱含深意，而且彼此之间关联性很强，loop很久并不是难事。剧中的每个角色都有自己的欲望，伯爵就是在其中穿针引线的人：用性欲引诱莎拉，用爱情引诱小阿，用知识引诱教授。然而这样一个将所有角色玩弄于股掌之上的猎人，最向往的竟然是跟猎物共情。这奇妙的追逐关系真是张力十足”
Steven Barton表现的优雅，挣扎，不甘心，生自己的气，真是非常味美

最近一周忙得要命，而且也不怎么挣钱，又累又无趣而且情感情绪上也没有正面的波澜，然后就会在地铁上听情感浓度很高的歌，比如说《悲惨世界》里的芳汀之死，比如说《吸血鬼之舞》里的贪欲，比如林冲夜奔，我觉得可能需要情感被翻动的东西也是人类的基本需求，生活里没有，就得在文艺作品里找
啊，不过还是想看一点荡漾的东西呢

又，在小红书上看到罗大佑要来开演唱会了，曲目单已经出来，毫不谦虚的说，这些歌至少90%我都能从头唱到尾，可见当年是有多喜欢，演唱会也看过不止一场。但是现在就没有很喜欢了，会觉得他非常男，就是男的青年导师这种样子，就，不行，无法继续喜欢下去