在小红书上看到有人去看了马祖耶夫的四季，评论的人说，四季他还是喜欢Mikhail Pletnev的版本，我想，不如对比一下听听，以最熟悉的六月船歌为例，发现大家的差别是很大很大的，先从时间来说
Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐都是5:25，居然长度一模一样！
马祖耶夫就快很多了，是4:09
还有一个非常神奇的亚历山大·马洛费耶夫（Alexander Malofeev）是03:49
我觉得很不行，太快了，要赶着弹完琴下班么？！
里赫特的最慢，是5:44
其他还听过的一些版本，郎朗5:42，Dmitri Sakharov 4:45，Jeno Jando5:13，Lev Oborin5:17
所以，速度的选择是非常个人的事情。速度的选择分为两部分，一部分是整体的速度，一部分是小的尺寸。船歌是很明显的ABA的结构，Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐整体时长是一模一样的，但是其实进入到B段的时间点并不一样，那么就可见A段内部的小尺寸的选择，或者一些timing的选择就不太一样

之前练小咏叹调的时候，听了无数大小琴童、老师、演奏家的版本，也充分感觉到，速度是一个非常重要的东西，太慢就觉得拖且散，太快就觉得赶且不舒展，有个小琴童拉得我特别喜欢，主要就是速度我觉得很舒服，特别中正，加上音色控制也还不错

说回到船歌，从船歌来看，大家的音乐真的好不同，总体来说，马祖耶夫和马洛费耶夫的版本，太快了，不喜欢。Mikhail Pletnev和阿什肯纳齐我听了很多次，觉得虽然两个人整体的速度一模一样，但听感差别还是很大的呢
Mikhail Pletnev的感觉很少女，是那种试探的，晶莹的，甚至是半透明的音色，有一种不近人情的洁净，B段部分有一种由远及近的非常明显的画面感，是一幅风景画
阿什肯纳齐的感觉就是肉肉的，非常歌唱的，是很人类的温柔。B段的部分也是还蛮内心戏的，是那种心灵的激荡
里赫特也是蛮人类的，而不是风景画的那种
郎朗的不行，非常做作
Dmitri Sakharov（我也不知道是谁，只是在B站刷到的），则是非常非常轻柔，很软，也蛮有意思
总体来说，我还是喜欢非常有人类的感觉的那种演奏，切肤的那种

在小红书上关注了一个账号，经常发一些片段的两组对比，有一些是写了名字的，有一些是盲听，我印象比较深的是，两位本国青年小提琴演奏家（？）和两位世界范围内都都颇有名气的得小提琴演奏家的对比，一是对比了弗兰克奏鸣曲的几句，一是对比了勃拉姆斯第三奏鸣曲的几句，不得不说，真的是高下立见，我这么不懂的人，都一耳朵听出区别，其实弗兰克那段录音效果是非常接近的，因为是同一个人在同一个音乐厅用手机录的。但是差异是巨大的！我后来看评论有人说，本国青年小提琴手的那几句有的音也不准，这我肯定是听不出来，但是能听出完全没有那种起伏和呼吸，非常学生腔

但是真要说学生呢，他还发过过一段盲听《鳟鱼》五重奏，是上音学生组合和帕尔曼杜普蕾这个如雷贯耳的组合，我当时一耳朵没区分出来，后来又听了一遍，想了一下，觉得应该某一段是帕尔曼的，后来看了答案，判断确实是对的，但是即使听出来帕尔曼这个组合似乎更成熟，上音学生的组合也是好听的，有一种青春朝气

就。。。总觉得我们的舞台是劣币逐良币啊！

之前看B站有一段上海中文版《剧院魅影》谢幕的时候，四个魅影出来唱夜之华章，每人唱几句这样，然后有人评论说，虽然我是A的粉丝，但我还是觉得这里面B的音色最好
结果！！底下就吵起来了，吵了好几页纸，大致就是“你才不是A的粉丝，你这么说就是为了打压A，你为什么不干脆说自己是B的粉丝，你们B的粉丝就只会暗搓搓的拉踩”妈呀，我真是看呆了！其实，喜欢一个艺人喜欢一位乐手和客观上觉得她/他不是最好，完全不矛盾啊！我们人类的喜欢就是这么不讲道理啊。。。个人喜好和艺术标准完全是两个不同的维度，啊！

说起来，盲听是一个很有趣的事情，因为真的会让人着力于音乐本身，不会被其他东西迷惑。又以及，我之前听过一个十几个魅影对比的“sing for me”，我开着B站最小化干活，听到耳朵为之一亮的就暂停，打开看到底是哪位魅影，然后吧。。。我发现盲听喜欢的魅影们确实就是我最开始喜欢的魅影们。。。所以喜欢的东西，就是这些东西，有没有影像有没有名气，都还是这些东西

还听了一些马友友和其他大提琴手的对比，用的基本上是马友友年轻时候的舞台录音，对比之下，非常惊讶的发现马友友的琴真的好软啊！！非常非常软妹子。。。我之前没有很认真听过马友友拉琴，看过一些片段，因为他舞台风格比较夸张，以为是很猛的那种，结果盲听下来觉得真的超级软啊！细腻而柔软，很好脾气的感觉，怎么说呢，有一些片段甚至有一点小心翼翼的捧出来给你看的感觉，是动人的！
怎么说呢，马友友的音乐肯定是好的，这个人本人我也挺喜欢的，觉得非常可爱啊！如果他来上海开演奏会，我一定会去！但是，我日常自己听耳机，不太会听很多他的音乐。。。就他的音乐不是我特别喜欢的那一款，啊，我们人类的喜欢啊，就是这么不讲道理

前几天看到有人对比了王健和卡普松，两位四月都来过上海的大提琴手的《月亮颂》，我突然get到了！除了之前觉得王健的演奏更硬之外，他的演奏更有一种。。。苦大仇深的感觉。。。所以当初觉得柴可夫斯基《如歌的行板》他拉得比马友友更好听，就是因为更苦一点？虽然这首曲子的要义到底是不是要苦我也不知道
但我想说的是，可能是我现在已经不大喜欢苦大仇深的风格了，也许是这这种风格过于容易和主旋律审美风格结合起来，显得非常主旋律，那种“人民艺术家”的风格，而我对主旋律的审美风格充满厌恶，说不定不仅是审美上的厌恶，还是一种非理性的PTSD，以及我小时候还挺喜欢这种风格的类，果然人还是会成长的。。。

然后我就在想乐器好像也是有一点性格特点？总体来说，二胡就不是一个快乐的乐器，就算拉赛马也没觉得特别快乐，就很苦啊，有时候还会有点凄惨
箫也不开心的乐器，但不是那种凄惨的那种，是颇为情绪低落的那种
大提琴总体来说我觉得也不是什么高兴的乐器，但并不悲苦，只是不太高兴而已，虽然也能很温柔，很美，很歌唱，但是不会甜，但小提琴就能很甜，甜死人的那种甜

最近事情很多，手里有一个离婚案子，一个姑娘为了逃离原生家庭，草草和看着各方面条件还合适的男生结了婚，然后这男的，真是非常差劲，怎么说呢，类似这种故事我听过无数个了，某种程度上，我觉得我小时候那么想结婚，也是因为想要独立出来，但是，我们女的，能从家庭和社会获得的支持实在是太少太少太少了
前阵子，我看一篇文章说，本国独生子女相较于多子女家庭出来的比较容易离婚，作者的因果解释是，可能是因为多子女家庭的小孩更容易学会和人近距离相处。我只想说，可是，这位作者，你难道没有发现，本国独生子女相较于多子女家庭出来的比较容易离婚的比例远远高于国外独生子女和多子女么？其实就非常简单啊。。。因为。。。本国多子女家庭更不可能给女性任何意义上的支持啊，怎么敢离婚怎么能离婚。。。
有时候想想这个社会如此不公平，而且还正在不不公平的道路上一骑绝尘，真是没啥意思

看到荞麦的微博有人投稿，有个中年妇女说她被打动的片段“……整个晚上我都能感觉他是非常温柔体贴的照顾我，关注我的情绪，认真听我讲话，和我交流……”又说“……也遇到过男性朋友或者同事会表达欣赏甚至喜欢，但他们的方式往往是热情地讲授人生经验……”真的我在地铁上笑出来啊！！热情的讲授人生经验，太有画面感了！我都能想出好些人好些名字，荞麦说，很多人说女性要摆脱“浪漫爱”的束缚，可是，相当多人根本都没有体验过浪漫爱，没有体验过平等、尊重、体贴、愉快的浪漫爱，只有以此为名的控制、贬低、剥夺、打压，我觉得说的真是太精确了。。。
想想也真是没啥意思。。。

昨天去听雷诺·卡普松的小提琴音乐会，三首奏鸣曲，德彪西、拉威尔和弗兰克，前两天首在音乐会前一段时间找了我也想不太起来是谁的版本听过一遍，没啥感觉，弗兰克这首有大提琴和小提琴两个版本，虽然都分别听过几次，但也没啥感觉
但是！现场非常非常迷人！

第一首德彪西依然很无感，觉得非常碎
第二首开始high起来了，很炫酷！既古典又爵士，而且他的弱奏（拉？）非常非惊人，很弱，但是不虚，换弓毫无痕迹，延绵不绝，仿佛是很长很长的一口气，是那种源于歌唱高于歌唱的感觉
第三首我之前一直觉得这首曲子仿佛有点小，但这次听比我印象中好听很多很多，尤其是第四乐章，迷人得不得了，开头有一种风和日丽春日的温煦，仿佛可以闻到到草木芬芳甜美的气息，并不谄媚也不是炫耀，是自得其乐的松弛和明亮，然而美到了一种感人的地步
以至于回来路上我又听了一遍帕尔曼和阿什肯纳齐的版本，也好的，但是没有现场那么令人激动，到家之后还又找了雷诺·卡普松的现场听了一遍，以及找了大提琴卡普松和王羽佳的版本也听了一下，确实这首还是小提琴好听啊，大提琴没有那种春光明媚的感觉，如果说小提琴在这一乐章开头是小青年的爱恋，大提琴就只能算是黄昏恋了。。。

不过我觉得这场钢琴一般般，没有特别喜欢，不够猛，当然雷诺·卡普松也不是走很猛的路线，可能和更猛的钢琴也不是很搭？
昨天气氛热烈极了，返场四次，四首小曲子，第一首和《沉思》，《沉思》可能因为常见，有人会拉得很俗气，但是昨天完全没有俗气的感觉，真好听啊

第四首的时候，他背转身为后面的观众拉，快结束的时候又转回来，转过身的时候声音一下子不一样了，闷了很多很多，而且后来我刷微博，很多人也发现了这点
这件事告诉我们，在剧场里，不同的位置听到的声音效果是完全不一样的，小提琴的票一定要买尽量正面。。。或者偏右（？），因为我觉得右手持弓，演奏者正面面对观众的时候，琴身正对的方向很自然会往右偏，那也就是买票的时候，要买面对舞台的观众席靠右手边
而且现场还有一个重大的美妙之处是在于现场强弱会非常明显，声音的范围会比录音里大得多，因为可能录音室的录音如果强弱这么明显可能会要频繁调音量，要么就听不怎么见，要么就震耳欲聋吧
就，昨天的现场啊，真的是很美妙啊！非常快乐！

前两天我用故弄玄虚的口吻和娃说，和你说一件特别可怕的事情，非常非常吓人，她吓了一跳，问是什么？是社会新闻么？我说不是，是我们家的事情，她看看我说，难道是你胖了？我说不是，主要是我最近没敢称，不知道胖没胖，她又想了想说，“那是你把那罐巧克力都吃完了？”
啊！！！被你猜到了诶。。。非常惊喜的抱住她，很懂我啊小姑娘！
晚上看到一家网店卖的衣服，仿佛颇好看，一张大图里面，里面有20件衣服，我问杨小恒，你觉得我最喜欢哪3件？她蹭蹭蹭挑出3件，2件都正中红心！
实在是太厉害了！！我和shu说，你说你说，杨小恒是不是非常懂我，他说，是！但，你。。。也没有那么难懂。。。
我今天中午吃饭和同事讲了这两个故事，她居然反应也是，你。。。还是挺好懂的。。。
这样啊。。。原来我完全不是个神秘人儿，啊

昨天晚上重看《伦敦生活2》，看到晚上11点多，不舍得睡觉，一觉醒来就要上班了啊！晚上一边刷牙一边想，明天就当是老伏开会，不想上班的间谍也是要去开会的！

一点都不想上班，过了逍遥自在的五一假期，在家里吃东西看片子读书拉琴，最远也不过步行去了一趟徐家汇。。。时不时抱着娃和老公在床上滚来滚去，实在是太舒服了
我看了音乐剧《伊丽莎白》，娃重看了音乐剧《音乐之声》，想不到，我会去看德语音乐剧，还挺好看的诶，《伊丽莎白》讲的是茜茜公主的故事，简化说起来，可以说是既要又要的故事，既要自由又要舒服，也没啥责任心，但我觉得也还挺好的，取法其上，得乎其中不是，努力一下总可以，而且虽然她爱美爱得要命，令我觉得至于么？但，好像除了让自己好看，她也没啥可以自己能控制的东西了。。。就还挺惨。。。以及，确实，自由真的是非常非常令人向往及追求的东西啊，啊！

虽然我不爱上班，可不也一天不落的上着么，我不也每天努力挣钱么，茜茜公主她虽然不爱当皇后，可她不也当着么，王储不也生了么
不仅要人干活，还要人兴高采烈心悦诚服的干活，这都是什么毛病啊？应付生活已经够难了，如果还非得自我要求做出享受的姿态，那也太贱了吧？
又，《夜船》一段可真是感人啊，历尽沧桑，我依然还是不爱/喜欢你，非常好！可能，因为我觉得这里面是体现了“我选择了“不高兴””，算是体现了我的自我意志，而不高兴的自由也算是自由中为数不多较为易得的部分了

假期还读了半本《隐面人》读了一个《I capture the castle》的开头，也还挺好看的
假期最后一天，做了田螺姑娘的醋蒸鸡，一个非常不可思议的食谱，但是意外的好吃，圆满的句号啊！